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本片根據真人真事改編,開創了歌舞片全新的表演藝術形式——花樣遊泳。女主人公安妮·凱勒(埃絲特·威廉斯 Esther Williams飾)是一名普通音樂教師的女兒。本想用遊泳來治療從小患上的腿病,沒想到練就了一身遊泳絕技。因為父親調任工作的關係,安妮隨父親前往倫敦。在船上遇到了江湖賣藝的詹姆斯·蘇利文(維克多·邁徹 Victor Mature飾)。他想利用安妮穿著泳裝的表演來宣傳造勢,不料卻使安妮意外的成為了媒體焦點,名聲大噪。隨後安妮的水上芭蕾舞表演就一發不可收拾,轟動一時。電影評論:20世紀的show business已經如此出彩,各種推陳出新吸引眼球,追求財富和名望的美國夢下湧現了一批又一批的行業精英,真是個火熱的年代。大劇院+交響樂團+芭蕾+跳水+馬戲團+服裝+舞美+盛裝出席的紳士淑女,今日的體育項目曾經被視為新鮮的高雅娛樂讓上流階層趨之若鶩,半個多世紀前的表演依舊震撼人心。

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比利時導演弗德裏克·方騰愛情三部曲(《情事》、《吉爾的妻子》)的收尾篇,羞澀敏感的獄警學習探戈聊以解悶,風情萬種的新舞伴愛麗斯突然闖進他的生活。正當愛情棲息在心頭,獄警卻發現愛麗斯和他看管的兩個囚犯之間有著剪不斷理還亂的情感牽扯。這是一部謙遜而浪漫的黑色喜劇,如同深淺頓挫的探戈舞步一般,電影影調在現實之冷靜和激情之熱烈間跌宕起伏,影片曾獲得2012年威尼斯國際電影節地平線單元評審團特別獎和華沙電影節最佳影片。電影評論:片裡規避了那種一般故事裡陳腔濫調的「存在一種真正的生活,這種生活在當前眼下被體驗為禁製的牢籠枷鎖以外的他方」這種終極幻覺。抱持這種終極幻覺的悖論在於:遲早那個「真正的他方生活」,最終也將被體驗為禁製。真正的「救贖」,最終不過在於「使自己去做」(se faire)的on the raod狀態本身...。

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舞台劇女演員伊麗莎白(麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾)在一次演出中忘了台詞,之後長達數月她拒絕說話,被送進精神病醫院。照顧她的護士阿爾瑪(畢比·安德森 Bibi Andersson 飾)被醫生責怪沒有盡職,醫院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養治病。兩人到達別墅後,伊麗莎白有所好轉,但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默,但仍舊得不到任何回應,最後不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信,發現她在信裏談論自己,於是憤怒地叱責伊麗莎白。麵對徹底沉默的伊麗莎白,阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不!”,這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病。可是伊麗莎白再次拒絕發出聲音,她讓阿爾瑪成為自己的替身,與自己的丈夫做愛,照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份,悄然變成伊麗莎白的另一半。電影評論:三刷。1.以電影本體首尾作結,舊時影片符號的不斷穿插和複現(陽具,耶穌,羔羊,孩童,老翁),伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩,在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕,即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象,他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性,拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者,麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台,不論身在何處,我們都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你,你又究竟是誰;每個欺騙的諺語、虛假的表情,每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺,但你可以沉默”。3.沸水,玻璃渣。4.文本段落的重複,高反差光源襯托人物心事。(9.5/10)

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莎朗修女(簡·西蒙斯 Jean Simmons 飾)正在進行她巡回傳道的旅程,在途中,她遇見了名為埃爾默(伯特·蘭卡斯特 Burt Lancaster 飾)的男子。埃爾默是一個精明狡猾的投機分子,在莎朗修女的身上,他看到了商機。電影評論:天使與魔鬼的相遇,修女與妓女,both of the sister and the whore had affairs with the same man. All of them were trapped or stuck there and no one was innocent really. Finally, the house of god got burned and all was gone with the fire. Love is the morning and the evening star. 修女真的像極了費雯麗。

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拳擊手大衛•科登(Jamie Smith 飾)獨自住在一間簡陋的公寓出租房內,窗戶對麵住著一個美麗的舞女格蘿蕾拉(Irene Kane 飾),大衛漸漸為之所吸引。電影評論:8.0 1、運鏡打光已顯出大師風範,若不是《我們贏了今夜》在前,會更覺低角度的拳擊鏡頭代入感和暗巷謀殺的打光質感震撼有力。2、結尾處假麵模特倉庫的打鬥顯得真實笨拙而滑稽,看的時候不自覺聯想到成龍,如果換成是他的動作片一定會充分利用地形和道具營造出功夫喜劇的氛圍。一個大巧若拙,一個精巧設計,能夠起到同樣會心一笑的效果,在乎的是導演的功力水準了。3、男女主角的關係值得玩味,若覺得男主沒有護花到底或者女主蛇蠍腹黑的話,那多半是受了瓊瑤之流你是風兒我是沙的影響。實際上雖同是天涯淪落人,兩日之緣情未深,大難臨頭各自飛,真實反應保自身。最終跨過又糟又臭老頭這個坎在車站相吻,個人感覺這結局要比平常黑色電影裏亡命殉情或者蛇蠍背叛來的更可悲,因為男女主角的愛真實到沒有一絲一毫的可歌可泣來點綴,一碰就會碎。

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日本封建時代的鑄劍過程,武士與主人間報恩、報仇的恩怨情節為主,真正的中心還是環繞著一個女人。片子有種說不出的溫柔與細致。電影評論:景深和表演區,一鏡到底的原則沒有晚期那麼頑固,該給中近景就給了。少女時代的五十鈴奶奶雙下巴還不突出,瓜子兒臉頗清秀。以找不到劍魂的矛盾開場,通過仇殺和藩政演變成為天皇鑄劍和為女人鑄劍兩條路線的分裂,最後在船上合一。複仇一段的一鏡嗬成值得稱道,隻是煙火特效假得讓人想起默片時代。

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在美國的大家庭裏有給即將出嫁的姑娘做錦被的習俗。此片的女主人公芬大學剛畢業,正在考慮是否接受同居多年的男友的求婚。這時她回到家中與親人團聚,順便也向她們請教。這些長輩不但積極地支持她組成家庭,而且把自己的婚戀經驗講出來與她分亨。大家立刻著手合力製作一條錦被,準備在婚禮上送給她。短短幾天裏,芬受到莫大關愛,她樹立起堅定的信心。這是一部浪漫溫情的家庭劇,猶如一篇散文,將婚姻和家庭的意義與責任借助一些細小的瑣事娓娓道來,別有一番滋味。電影評論:我還以為真的會很溫馨,結果高能不斷啊_(:_」∠)_兩姐妹的故事還挺炸裂的(´・Д・)」索菲亞那段真是很讓人唏噓,和《醒來的女性》裏麵的經曆一模一樣啊啊啊,畫家年輕時候長得太像我在婷婷的西語老師了,看得我很懵逼,演他老婆的年輕演員真是美啊。90年代的電影就有種憨憨的萌感,不像現在那麼高科技那麼簡約但是就是很可愛,老奶奶輩的都很有趣,反倒是女主和她媽像是上麵那群各有精彩生活的老奶奶的陪襯,惹。又見到96《小婦人》裏的Beth了真開心,雖然薇諾娜很美但是我真是get不到,結尾女主的選擇也真是沒勁_(:_」∠)_

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