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元放送作家の百田尚樹による青春小説を、「デトロイト・メタル・シティ」の李闘士男監督が映畫化。主演は市原隼人、高良健吾。高校のボクシング部に所屬するカブ（市原）は、怠け者だが天才的なボクシングセンスを持っており、試合でも連戦連勝を収めていた。一方、カブの幼なじみで気弱な優等生のユウキ（高良）も、カブに憧れボクシングを始める。無敵を誇る天才ボクサーのカブと、地道に努力を重ねていくユウキは、やがて運命のライバルとなる。電影評論：能ho住坊主頭才是真帥！故事很簡單這點我喜歡，最後真的很燃！因為陪你練習而變得更強，才能打敗曾經打敗你的人什麼的。。。。啊啊啊啊。美月在這裏的造型非常漂亮，健吾小哥你這麼帥可以少演點變態嗎。。。長鏡頭簡直沒話說。還有ED超棒，都給我看餓了（啥 ED裏的小彩蛋直戳淚點啊TAT

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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越戰時期，奔赴戰場的美國大兵途徑香港時，會在灣仔停留，這讓灣仔自1950年代末的數年間，充斥靠他們過日子的紋身師傅、小要飯、拿著照片找爸爸的“雜種”、阿飛及實為妓女的Bar女郎，形成特有的風情。電影評論：金雞是童話而花街是現實......難得的是還帶著幾分自嘲式的輕鬆..夏文汐20歲就可以演到這樣真是不得了..黃秋生年輕的時候真的是帥，不過皮膚還是和現在一樣的粗糙啊。給我的感覺和狄龍一樣，知道他的時候已經是這麼殘了，所以怎麼都沒法想象他年輕時候的帥樣，驚豔後又覺得五官其實是一樣的

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卡爾是天才型球員，希望能打NBA的球隊，前程似錦的他，因朋友引誘，加入幫派擁有的球隊，學校的警衛湯姆不忍見他誤入歧途，開導卡爾，與他並肩對抗黑道，後來謝普被幫派槍擊，但他的努力並沒白費，卡爾終於被大學籃球隊吸收，並嶄露頭角，踏出邁向NBA的第一步。電影評論：講籃球的電影總是不隻是籃球，黑人圈子裏怎麼這麼亂，最後那場球算什麼啊，熱血籃球？當時RBK應該很主流，也應該是讚助吧，可電影不給鞋子特寫，宣傳完全沒有nike那樣好用，哈哈。哦，2pac是那個著名說唱歌手？

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大柯（張殿倫 飾）原是職業球員，父親（田蒙 飾）對他期望很高，但在一次比賽中他不顧大局的差勁表現遭球隊開除，父親由於受不了突然而至的打擊不久辭世。大柯從此灰心喪氣，對生活失去信心，女友（董晴 飾）對此深感失望。小宇（譚景月 飾）得知大柯的遭遇後，決心用激將法讓大柯找回自我，他跟小夥伴們在大柯門前故意挑釁，麵對孩子們帶有侮辱性言語的刺激，大柯實在忍不住了，他接受了挑戰，1對11，他一人要戰勝一支完整的少年隊。球場上，大柯仿佛依稀回到了從前，腦海中充斥著從兒時成長過來的點點滴滴......電影評論：應該可以更好的，大電影導演來拍微電影，也不是一下就能適應的。畫麵精良，剪輯順暢，情感豐盈，但是人物的來龍去脈稍顯生硬和欠缺，可能還是篇幅問題吧。雨中踢球那段的音樂剪輯得不是很好，中間的停頓應該更長一些，才能突出後麵音樂的力量，和要烘托的情緒與氣氛。打80分。

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故事發生在1910年的上海，美國富家子弟高道生（亞德裏安·帕斯達 Adrian Pasdar 飾）結識了名為方林（尊龍 飾）的流浪兒，兩人之間建立起了非常堅實的友誼。一次偶然中，兩人在誤打誤撞之下發現了大毒梟藏匿毒品的地窖，因而引來了殺身之禍，在槍戰中，道生的父親不幸遇難，而方林則因為給高道生報仇打死了毒梟而遭到了警方的逮捕。電影評論：細節打磨較精心，也有多處大場麵，屬於類似美國往事式once upon a time的拍法，記憶片斷式的敘述方式，為了表現出懷舊和模糊感，在畫麵的色調，使用煙霧和光線渲染環境的手法上采用了相同的處理方式，達到了較貼切的藝術效果，敘述結構上也類似於美國往事，以主角開場陷入回憶作為敘述起點，中間插進故事的淵源，但不同的是，本片的主題不是江湖險惡人心難測，而是實實在在的表現中國式的江湖情義，不可否認這個主題和部分橋段設置主要是為了迎合西方觀眾的獵奇心理，但好在沒有自我醜化和矮化。尊龍，袁潔瑩，李麗珍均處在顏值巔峰期，喜多郎的配樂大氣凝重，蕩氣回腸，有曆史感。綜上，是一部值得收藏的電影，可惜剪的比較稀爛，也找不到高清版本。

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雁玲（李克純 飾）和禮雙是學生時代的戀人，雁玲的父親是教育局局長，他覺得出身卑微的禮雙不配成為自己的女婿，為了拆散戀人，他安排自己的女兒到島上教書，禮雙則留在城裏。來到島上後，雁玲結識了同在那裏教書的水痕，因為水痕的優秀，導致雁玲處處看她不順眼。與此同時，禮雙在老家早已經和青梅竹馬的丁朗妹定了親。電影評論：女主很漂亮，小島風光很美。婚姻問題歸結為封建思想，個人被不公正對待，用高尚情操化解，也許那個年代這是主流價值觀，但還是刻板和將問題過於簡單化。一些情節的設置，景物拍攝，比現在大部分電影都要用心。畫麵和人物表演狀態特有的年代感，讓人感覺親切。結局時候女主男朋友的話，導演明顯還是想把生活殘酷的一麵說出來的。