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孤獨的木匠爺爺這晚親手製作了一個木偶男孩——皮諾曹。可能上天眷顧爺爺，午夜，藍仙女顯靈了，她讓這個木偶男孩具有了意識，能像其他男孩那樣跑跑跳跳了。獲得了生命的皮諾曹興奮不已，很快和屋子裏的小動物交上了朋友。早上爺爺起來見到皮諾曹驚訝不已，他十分感激上天賜給他的禮物。電影評論：本片是迪斯尼公司的第二部影院長片，改編自意大利童話，講述了一個名叫“匹諾曹”的木偶被善良的仙女賦予新生命之後，通過勇氣、忠心以及誠實的考驗，成為一個真正的男孩子。華特•迪斯尼在製作此片時，對公司員工提出了比製作《白雪公主》更高的標準。他要求背景畫師“山要畫得看上去就能爬，房子看上去就能從門進去，並能在廚房找到好吃的，大海要畫得又冷又深，帶著鹹味”。本片上映時好評如潮，但因為二戰爆發，票房卻一敗塗地，影片損失數百萬美元。但當戰爭結束後它又多次重映，更多人通過此片記住了“說謊鼻子就要長長”的寓言，它也成為家長教育孩子誠實做人的不二之選。

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韓國鄉間農夫Man-taek已經三十八歲依然未婚, 性格仍是吊兒郎當, 對於女性更有著童年陰影'而不敢恭謹. 家中倆佬眼見鄰居在中亞國家的烏茲別克相親成功娶得美人歸, 於是提議/強迫Man-taek也參加烏茲別克的徵婚旅行團. 感情同樣未有著落的好友Hee-chul亦跟Man-taek一起遠赴烏茲別克, 嚐試尋找異國情緣.電影評論：講的是一韓國大齡農夫因為在韓國找娶不到妻子，去烏茲別克斯坦尋找外籍新娘的故事。從來沒看過講韓國農村情況的片，很新鮮。以前看台灣的一些節目有提到大陸的外籍新娘問題，還有日本男子也常有來中國找外籍新娘。回想很多年前中國女子也常常以嫁給老外為榮。不知道現在這樣的事情還多不多，不過還是很有感觸的

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幾個不同性取向的年輕人同居一室。其中有一個神秘死亡。在一係列的背叛和感情糾纏中，愛與性的關係逐漸模糊，Kevin會不會變成異性戀並和Wendy結婚呢？Vince可以成功引誘到他們的鄰家大男孩嗎？Andy是不是會把那件衣服重新穿上？Ben為什麼會一直不停的打掃地下室呢？難道地下室真的很髒嗎？混合喜劇、肥皂劇、懸疑，關係真是很混亂。這是一部如果讓你不喜歡就會恨的電影...電影評論：什麼都想講什麼都亂講- -。

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1980年的春天，新中國的人民驅散了十年浩劫的陰霾，迎來了改革開放奔小康的美好時代。在時代變革的浪潮中，愛情的觀念在轉變，人們的生活發生了前所未有的變化。曲徑通幽的蘇州園林，壯麗的太湖之濱，遊人如織，一輛載著遊客前往景區的公交車上，有趣而感人的故事接連上演。癡情姑娘林蓉蓉不在乎金錢和地位，隻喜歡李振鋼的老實上進，她為此要說服父母；殷憲章和謝雪芳在十年浩劫中離婚，他們的子女則殷切地拉攏父母複合；舜花對丈夫秦天心存誤會，打情罵俏之餘心裏自有疙瘩；吳老太的兒子在自衛反擊戰中犧牲，兒子的女友婉如主動照顧老人，兩人情同母女。電影評論：八十年代的國產“公路片”...綜合了傷痕、反思、改革的時代主題，也幾乎集中了那年代最具典型和代表意義的愛情樣式，但不造作，講故事的方式依然是傳統與通俗的，拍出了那個年代的理想主義、團結向上的勁頭。話說倪以臨就沒年輕過，十二年後在《上海一家人》裏依舊是老樣子，話劇腔，眼神渙散....

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簡述了一個金發女人地故事。容貌嬌美的她，是巴黎地一個畫家，擁有著一個讓人羨慕的家庭。但是戰爭爆發，瑪麗安地丈夫應召入伍，隻留下母子兩個人相依為命。生活的艱難，使得瑪麗安經曆了一些列的磨難，先是房子失火，失去了居住之地，後是接到了丈夫在前線戰死的消息，無奈之下瑪麗安不得不放棄了畫畫而淪為酒館裏麵的妓女，並且得到了一個綽號“金發維納斯”。她憑借著美貌，周旋於男人之間，本想尋找一個可以一起生活過下半輩子的人，但是那些男人們隻不過把她當成了玩物。戰爭使得國內的民眾不堪忍受，紛紛要求政府停戰，他們向政府遊行抗議，卻受到了政府的鎮壓。瑪麗安也帶著兒子參加了這次遊行，結果自己的兒子卻在遊行中被一名軍人打死。兒子的死，讓瑪麗安徹底崩潰，因為兒子是她生活的唯一希望。這也引發了這個女人對世界對男人的切齒的恨。她開始了報複，利用她的美貌勾引那些不懷好意的男人，然後殺掉他們。與此同時，她也在追查那個殺死自己兒子的軍人的下落，而她的線索，隻是記得那個男人的軍裝下擺，繡著一朵金黃色的雛菊。電影評論：瑪琳美美美！突出的現代交通工具影像讓這部看似靜止於局限空間的電影同時有了一種跨地域的運動感 搭配上橫掃換場剪輯讓影片很有全球化的現代感 雖然現代交通通訊工具聯結了世界但卻聯結不了人心 男主的遭遇真的很讓人心痛 你永遠不知道你愛的人愛的是你還僅僅是被（任何人）愛的感覺 但讓人費解的是兩個人甚至都沒有去嚐試複合就照著劇本對立了 情節走向立刻變成了tug of love 表麵的獨立將內裏的情感完全抽空了 從劇本來看前後實際上是兩個完全不同的故事/動物扮演了重要角色 從大猩猩到農場臥室的鳥和雞 到小朋友的泰迪/結尾團圓卻實際痛心

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賈姬（蘇珊·薩蘭登 Susan Sarandon飾）是路克（艾德·哈裏斯 Ed Harris飾）的前任妻子。她為他生下一對兒女，精心操持家務，卻終因性格不合而宣告婚姻失敗。離婚三年來，兒女一直由賈姬和路克輪番照料，生活倒也波瀾不驚，直到女攝影師伊莎貝爾（朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts飾）和路克墮入情網，矛盾開始繁衍激化。電影評論：大嘴朱的顏值巔峰加魔鬼身材，明顯感覺是一朵鮮花插到已經禿頂的艾德哈裏斯這堆牛糞上了（還有一身長毛和平額，恍惚間看到了原始人）。 蘇珊薩蘭登在《小婦人》中飾演的母親令人印象深刻，堅強， 善良，是艱難歲月中四個女兒的主心骨。 《繼母》中的賈姬多了幾分挑剔刻薄和不近人情。在婚姻觸碓和身患絕症後，掙紮在對前夫新歡的嫉妒，對時日無多的恐懼和對一雙兒女的牽掛中。賈姬至始自終給人的感覺是tough的，隻有對孩子才展現出難得的溫情。 影片最後的釋懷我覺得更象是無奈下的選擇，一個占有欲超強的母親，突然之間的接受和友善令人難以信服。而大嘴朱飾演的後媽也太象天使了吧！為了充滿敵意的繼子女心甘情願受委屈做犧牲，難以置信。當爆米花電影看看吧！bug不深入了。

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相識時，伊蓮娜（娜齊達·馬奇納 Nadezhda Markina 飾）和弗拉基米爾（安德烈·斯米爾諾夫 Andrei Smirnov 飾）都已經步入中年，為了孤獨的人生能有人陪伴，兩人走到了一起。弗拉基米爾的經曆和富有讓他冷酷而又無情，麵對丈夫如此糟糕的個性，由於貧窮而一直處於弱勢地位的伊蓮娜一直都默默的忍受著。電影評論：【YVR-que】三星半。雖然在配樂，攝影等技術層麵還是一流水準，但這樣的故事和題材本身（雖然整體，尤其結尾還是有一定對於人性的探討）和薩金賽夫其他作品相比真的小氣了許多。這樣一出的俄羅斯現代故事的內核實際上是在film noir時代就已被探討徹底。非常喜歡roger ebert對於本片的評價“Shoot this film in black and white and cast Barbara Stanwyck as Elena, and you'd have a 1940s classic.” 的確如此，這樣的“蛇蠍”性格和對社會階級的折射有些殺雞焉用牛刀的感覺。但技術層麵上，尤其在配樂的轉變上（前十分鍾後母親去兒子家配樂在節奏和音符上直接換調上行，大膽，厲害！），仍舊是一流水準。