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七色猫9.1成年猫剧情简介
阿爾莫多瓦編導的第二部作品,安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時行樂以及性亂的題材,阿爾莫多瓦展開了以後貫穿他作品的“性”主題:性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容於道德主義的主題,阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態度,賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和曆史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。電影評論:阿莫多瓦用他所(我)擅(超)長(愛)的各種元素把一個荒誕瘋狂的故事填充成了一個錯綜複雜的性欲迷宮。同性戀、異裝癖、戀父情結、弗洛伊德、亂倫等各種元素都涉及了可見這時大師的表達欲多強。著重展開的情景式群戲場景也使節奏失衡沒有了輕重緩急(但後來作品裏的呈現都在上乘)還有幾條敘事線在同一時空交錯並行這種離譜的戲劇性令人不信服…好在時長短小精悍讓人吃得消,而且快來看看欲求不滿的女人的能力有多厲害!挽回了前男友、治好了性冷淡父親、上得了繼子、能把曖昧對象掰直。“你是我第一個天空中做愛的男人。”
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每一個女人對婚紗或多或少都有著充滿了浪漫氣息的幻想,我們的故事就是從一家定製頂級婚紗的公司裏開始的。為了進軍國際市場,公司上層決定不惜一切代價,尋找業界最專業最頂尖的模特作為廣告代言,就這樣,一個名為樂琪(趙雨菲 飾)的美麗女孩最終拔得了頭籌出現在了公眾的視野之中。電影評論:裝逼男與要強女的感情故事,男主你誰啊,那麼的不屑,很令我討厭,演的太爛。女主那麼多麵部特寫,好多巴巴豆豆的,劇情無聊致極,可我卻在觀影之餘,想了這樣一個問題,生活中我們被無奈的去扮演各種角色,發情期無奈隻能隨意釋放和解脫,明星們不情願的製造新聞,無論真假好壞,隻為了不被世人淡忘
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在遙遠的鬆餅山上,有一個胡穀鎮,鎮民們最愛的聖誕節眼看就要到了,鎮上張燈結彩,喜氣洋洋,每個人都沉浸在籌備聖誕節的快樂中。然而,在胡穀鎮以北的一個垃圾山上,住著一個人人都害怕的“怪物”——格林奇(金·凱瑞 Jim Carrey 飾)。他深居簡出,隻跟一條狗過活;他心胸狹窄,心髒隻有正常人的四分之一大;他討厭胡穀鎮,更討厭聖誕節。經常捉弄鎮民的他,在一次大鬧胡穀鎮中,認識了小女孩辛蒂(泰勒·摩森 Taylor Momsen 飾)。電影評論:表麵上是,一群精靈和一隻綠毛怪關於聖誕節的故事;實質上卻是,一群傻子與一個瘋子關於聖誕節的YY。幼稚,單看人物的造型設計就明了;弱智,單看前麵的10來分鍾就可以看出;不搞笑,單看我觀影過程中的表情就可以知道。也許是我的問題?我實在沒想到朗·霍華德和金·凱瑞合作的作品竟然讓我這麼嫌棄!—— 沒看豆瓣觀影記錄都忘了自己在2013年聖誕節看過而且當時還那麼嫌棄,如今看了《綠毛怪格林奇》再重溫下《聖誕怪傑》反倒覺得還好了。雖然畫麵沒《綠毛怪》養眼,但接受了怪異的故事設定和奇葩的人物形象以及金·凱瑞用力的表演,電影並沒有曾經覺得的那麼差。而《聖誕怪傑》裏辛蒂露那條線的劇情編排也覺得比《綠毛怪》的好。→ 聯想到《超級大壞蛋》,格林奇和麥克邁長大後做壞人壞事是因為他們小時候都曾被欺淩過。→2星改3星!-2018.12.17
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同在一支青少年賽艇隊的Tobi(Robert Stadlober)和Achim(Kostja Ullmann)是死黨,訓練之外,兩人經常一起打鬧玩樂,雖然都有女朋友,但Tobi對Achim有超過好兄弟的感情。電影評論:糟心的出櫃故事喲,幸虧最後HE了。全片兩句話很有意思:你們直男就是多疑;以及,我是gay就不能親女生了嗎?總之受不了偽直男這種存在。酷兒隊太可愛了,每個人都很真實,對比之下我特麼要“恐直”了。我發現被偽直坑的妹子們都很好。磕不進去Tobi的顏,那突兀的大鼻子。Achim好看,有彎的氣質但居然直的。卷毛太可愛了吧,超級溫柔。深櫃Georg和騷氣外露Malte萌到我了,這條線都可以拍續集了。拜托偽直和深櫃們都趕緊出櫃吧!!!
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故事講述了芭比意外地從現實穿越到她最喜歡的電子遊戲裏的世界,自己變成了遊戲中有趣的輪滑選手,這一切讓她感到很興奮。在遊戲裏,她遇到了可愛的雲狀的朋友,和貝拉、輪滑公主。他們很快發現一個淘氣的表情包試圖采取控製這個遊戲世界。他們的戰鬥水平從初級起步,芭比必須依靠她驚人的遊戲技巧和創造性的思維來拯救她的隊隊伍以及贏得比賽!電影評論:中規中矩的動畫片! 怎麼是吉娃娃! 還蠻有趣的,穿越來穿越去的! Barbie的電影類型真的是多到一塌糊塗,不過也好,有新鮮感!
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老頭子Woody(布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾)收到一份廣告,上麵說他中了一百萬大獎,對此他深信不疑,更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果,最終小兒子David(威爾·福特 Will Forte 飾)決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家,便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏,整個小鎮的人都知道Woody中了大獎,Woody頓時成了鎮上的紅人,接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去,對自己的父親有了新的了解......電影評論:在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性,信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看,猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局,印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上,影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利,那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠,地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續,更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。
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影片講述了地方名門櫻田家從1946年日本戰敗到影片拍成的1971年為止,長達25年的家族編年史。主人公滿洲男是家族長孫,父親戰敗自殺,母親的護士出身一直不被家族接受,戰前戰時都是政府高官的祖父一臣是家族統治者,叔父輝道是一臣的私生子,此外還有若幹各色人等都住在這個大家族裏。這個世家是未被戰敗擊垮的貴族家庭,在色鬼家長的統治下,從戰前右派轉為左派,一位庶出的孩子,就娶了一個共產黨員為妻。家族中左右派互相排擠、敲詐,但又由於血緣關係相互依賴、共存共亡,可以說是日本戰後曆史社會的縮影。所有住在這裏的人,無論政治信仰、階級意識,幾乎都沒有好結果,甚至令人絕望地生活著。片中不斷死亡的人物,或是死於非命,或是有意自殺,充滿了天譴的恐怖氛圍。日本戰後曆史心態、社會狀況、政治鬥爭,就這樣在影片中得到悔恨的反映電影評論:【8.1】 龐大家族譜係下,受競爭式教育的幼小個體成長的悲劇。威權在上的祖父指點著滿洲男與輝道的人生,何為光榮(與英雄共為戰犯關進監獄)、何為責任(國家戰敗後改變立場、糾正家族方向)、何以為人——舉行儀式、會見親戚(隻有婚喪二禮時相見)、脫離自我(像個機器一樣重複一模一樣的話)、深藏欲望(欲邪淫亂倫 要殺人以永絕後患)。輝道以死終結櫻田家族的生命線,滿洲男倉皇而逃,與律子(於輝道僅為貢獻出的肉體/於滿洲男則為情感對象的節子之女)訣別,傾聽(深埋泥土之中的)自己的聲音,(不受母親或家族影響)重啟自我的棒球之路。 本片於世人的警醒:這是一個沒有新娘也可以行結婚禮的混亂時代,從一開始道德就已經淪喪了,沒有什麼是不可想象的。如果沒有去根除時弊、抓住權力和去改變社會的意願,拿起武器一點用都沒有!