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「嬋娟」是當地的採蚵女，追求她的人很多，最熱烈的應是佃農黃阿土的獨子黃金水，另一位傾慕於米店的長子城炳家，他的則是鎮上炳家生性風流，人雖詼諧好客卻無一技之長。某日，金水載嬋娟載前往蚵寮途中不慎摔傷，前往當地郭嘉診所就醫。診治的是由來自東瀛學醫歸來的院長公子郭純夫，嬋娟為純夫的偏偏風儀所吸引...電影評論：11.24@733創意中心 片子在台詞、服飾和表演上有那個時代（廿四春）的深刻烙印，現場笑點密集。女性覺醒意識和鏡頭實驗意圖的完成度都不夠高，還是相當值得一看。較讚影像上女兒噩夢與母親焚畫的那段蒙太奇，還有母女倆對待不良感情的利落勁兒，說對父權依賴的自我閹割略扯。ps 導演黃玉珊很健談也可愛

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傳聞暹羅廣場過往是廢墟墳墓改建，而位於廣場內某間補習社更是詭異，未完成學業的學生因故慘死教室，每天陪著同學們晚自習。電影評論：一星給短發妹紙，一星給拍出了那種青春時代分離了的友誼，其他真心差，劇情又亂又扯，剪輯也是，短發腦殘妹紙算是霸淩者，時空錯亂加個都市傳說鬼故事搞得青春不像青春片，鬼片又不恐怖，看的天府泰劇字幕還帶高能預警，更不恐怖了，還有重複鏡頭連接剪輯的亂七八糟的，看完都沒懂為啥那個男的要衝進去把喜歡小美的男的打一頓，拖遝冗長，喜歡短發妹紙的可以看，因為我已經看了幽魂手機也是這妹紙演的，也是一部除了妹紙可愛不用看的“恐怖片”

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哈爾（傑克•布萊克 飾）的父親竟然在臨終前跟兒子說以後一定要找最美麗的女孩做終身伴侶。於是他開始上演追逐不同美女的戲碼，可是他的相貌平平，遇到了不少挫折。早已過了而立之年的他仍不願違背父親的遺願，直到他受到了某位專家的催眠，逐步改變他以貌取人的的毛病，他觀賞美女的的眼光竟然開始了很大程度上的的下降，後來他甚至愛上了體重達到150公斤的露絲瑪麗（格溫妮絲•帕特洛 飾），哈爾全然不介意露絲瑪麗笨重的身材，他感覺自己的女友是最善良的人，無可救藥的徹底愛上了對方。電影評論：這是一部在告訴觀眾不要以貌取人，用心去發現內在美的非常幽默的喜劇。一直記得Jack Black的這部電影，是初中時候收看的CCTV6《動感英語》出現了裏麵的片段：羅斯瑪麗跳進泳池，泳池的水濺出來，小孩子也被彈了出來，這個畫麵太有意思啦！現在重看一遍，才發現女主是小辣椒，她那時候太美了！我很喜歡這部電影，它能帶出一種反差感的喜劇效果。Hal從催眠中醒過來，看到的醫院病童與之前不一樣的麵目，我們明白了羅斯的善良，善良的人不會因為他人的外表美醜作出區別的對待，分享給他人的都是同等的溫暖；最後哈爾在草地上對羅斯深情告白，陽光打在羅斯身上，真的有美到，有一點被感動到。1.不要以貌取人，用心去發現人的內在美，不要錯過身邊的美好事物；2.不要因為自身的缺陷而自卑，去正視你的缺陷，或許其實它也沒那麼糟糕。

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位於俄羅斯某高寒地帶的氣象站，駐守著三個男人，兩個天文學家伊萬諾夫（Vladimir Gusev 飾）和卓朵夫（Sergey Garmash 飾），以及出身孤兒院的19歲年輕廚師羅馬哈（Pyotr Logachev 飾）。此前不久，總部傳來消息，這座氣象站即將出售改建成旅館，而伊萬諾夫和卓朵夫麵臨失業的危險，羅馬哈則有望繼續留在這裏工作。這一消息令氣象站的氣氛尷尬而緊張。不久，大銀行家瓦迪姆•潘科夫斯基（Sergey Yushkevich 飾）偕同美麗迷人的夫人伊蓮娜（Marina Aleksandrova 飾）來到這裏探訪，而他們的到來似乎打破了好不容易才穩定住的平衡。電影評論：7分，有120分鍾嗎？我看的怎麼才80分鍾左右，沒感覺少什麼東西。不是雙線是三條線索的穿插敘事，15年前的舊案，銀行家夫婦失蹤案，兩位警探的調查。之前看過另一部俄羅斯的《鍋爐工》也非常棒，俄國人用非常之小的成本能拍出如果之好的電影，令人欽佩，本子支撐一切，在內地拍這部用不了100W。

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好評を博した『遊戯』シリーズ”第1作で、國家権力に立ち向かう殺し屋の姿を描くハードボイルド・アクション。大都會の喧騒の中を、愛用のマグナム銃と共に生きる殺しのプロフェッショナル・鳴海昌平を、鬆田優作がそのユニークな個性と華麗な銃撃アクションで演じる。監督は、村川透。惚れるなら、女より極上の危険。現代の巨大な財界機構のもとでうごめく無數の陰謀と策略。その中をハードに生きる一匹狼。財界のトップが誘拐される事件が続発。東日電気社長も犠牲となった。東日電気の會長・小日向（內田朝雄）は、誘拐された南條社長を救い出すよう鳴海昌平（鬆田優作）に依頼。この誘拐劇、実は東日グループを壊滅しようとする五洋コンツェルンの挑戦だった・・・。電影評論：從《白日焰火》裏的《俠女十三妹》摸到了村川透，然後發現了鬆田優作。他的氣質和動作某些瞬間太像魯邦了，也難怪在此之後成為80年代最重要的電影演員之一。亦正亦邪的人物設置可以看到對後來香港黑幫類型片的影響。結局反轉挺出人意料的，田阪圭子好看~不過剝削電影果然不是我的類型。。。雖然這部相關場景也不多

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝

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公平正義有時並沒有看上去那麼美好，反倒是殘酷無情的。傲羅夫和卡羅萊納於家中被人謀殺。其中，妻子當著丈夫的麵被人先奸後殺。到底誰殺害了他們?沃蘭德此次將和與他一樣出色的林德曼以及自己的女兒一起偵破此案。電影評論：OLA男神漏電了嗎？