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女記者(葉德嫻 飾)受托跟蹤采訪一個忠實於精神病患者救助事業的社會工作者(馮淬帆 飾),二十多年來他一直與街頭流浪漢打交道,旨在引導他們走向康複,但他的行為得不到人們的響應。女記者親眼目睹了他對垃圾佬(周潤發 飾)、終日遊蕩在菜市場的癲仔(梁朝偉 飾)與康複的患者(秦沛 飾)的關懷 與他們辛酸的故事。康複患者其實有間歇性發作精神病,受到生活中重重壓迫後,想念兒子的他持刀闖入幼兒園釀成血案......電影評論:“在高牆與雞蛋之間,我永遠站在雞蛋一邊。”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本,尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思,這也是這部電影的價值所在。八九十年代是香港電影的黃金期,那個時代裏香港電影的主要任務是教影院裏的觀眾如何“遺忘”(現實),但仍然有一些電影人在做著反向的努力,幫助觀眾“想起”、“發現”(現實)。人是柔弱又蠢笨的生物,自私、殘忍,我們總是對世界充滿了各種想當然的理解,我們認為人與人之間的差別如此分明,以至於有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界;而且兩個世界之間隻存在一條單向通道,即從正常人成為精神病人隻需要一瞬間,而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量。醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的,雖然狹窄,但我們將它堵死了,我們每個人。

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莎拉(安妮•波諾什 Anne Brochet 飾)孤獨的生活在一座小島上,一天,在海邊散步的她看到海浪將一名溺水者(詹姆斯•斯派德 James Spader 飾)衝到了沙灘上,莎拉出於好心將男人帶回了家中,悉心照料。男人醒來後發現自己失去了記憶,此時莎拉已經深深的愛上了這個男人,想要將他留在自己的身邊。電影評論:一個女人在沙灘上撿到年輕的奧創肉身,把他帶回家,脫掉他的衣服,擦幹他的身體,醫治他的斷腿,誘惑他以身相許,騙他身處無人荒島,一輩子隻能依靠她。年輕的奧創識破一切拖著斷腿逃走了,當他再一次睜開眼時,看到的是兩個女人。

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王兆興已和穀平安過上了甜美安逸的日子,但突然王兆興收到了龍騎禁軍的召喚。為救義父“車千戶”,王兆興又拿起了大槍重新加入錦衣衛。沒想到在執行任務過程中龍騎禁軍全軍覆沒,隻留下王兆興一人逃出虎口。更令人意想不到的是王兆興回到家中,卻發現……電影評論:正傳前傳二十集,看得好一個爽,刨去那些劇情上的bug,隻說義與情,這部片子可以說算得上國產佳話,打鬥場麵也很爽,想起這些年的武俠片,特效、剪輯活生生把武俠片剪成了科幻片,商業化元素也把俠義和仁愛變成了情欲和獵奇,這樣原汁原味的片子越來越少,雖然央視一直被人詬病,但這些個係列確實良心

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很奇怪這部影片在紹拉的所有電影中是被提及最少的一部,其實紹拉與傑拉丁-卓別林在60-70年代合作的每一部影片都很好,但許多人了解的似乎還停留在《飼養烏鴉》《安娜與狼》《艾麗莎我的愛》等幾部上麵。。。為什麼同樣甚至更為出色的《被蒙上的雙眼》從未被出版過?電影評論:1.無法釋解的政治霧霾與童年陰影。現實演繹戲劇,戲劇重合回憶,回憶交織夢境,從當下指向永遠無法觸及的往昔創傷,而當下則在時間的綿延裏不可避免的成為過去。是靈動,或靜默,生命的迷失及荒蕪都伴隨記憶的逐步打開而顯露,最終聚於悲劇的機槍掃射,從影像內的角色感染至影像外的我們。2.紙條,老照片,現代舞劇的編排和鏡子作用想及裏維特《出局》。3.同一人物之於不同時空流變的無縫交接令人眼花繚亂。4.“最接近太陽的畫家是梵高”。5.書房雙人舞極為俏皮可愛。| 紹拉之繆斯:“枯葉蝶”傑拉丁·卓別林。(8.0/10)

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