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地方檢查官調查一起關於三個意大利青年謀殺一個瞎子波多黎各男孩的案子，結果隨著調查的深入他發現案子不像看上去那麼簡單……電影評論：失望，弗蘭肯海默與蘭卡斯特五次合作中最差的一部。劇本本身尚可，但最後的段落充滿了陳腔濫調的說教，讓片子顯得極為做作。年輕人的表演太過，搶戲沒有這麼搶的；反之，這是弗蘭肯海默60年代輝煌期的首部，其運鏡與場麵調度已經初露端倪，這也是蘭卡斯特首次詮釋他所擅長的沉靜內斂角色。

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日本2002年根據吉田秋生的漫畫改編的電影，是新一代玉女偶像平山綾（《五個撲水的少年》）的第一部擔正電影。電影評論：看不清也聽不清，翻譯也是有一句沒一句還驢頭不對馬嘴莫名其妙！潛水哥腫摸讓成宮寬貴演啊！這廝一點都不帥還很喜感有沒有啊！另外鋼琴哥長這樣是為哪般啊！那碩大的頭配上中分的bobo走在路上不怕被人扁嗎？？？小葵的發型也是好失敗啊！節奏好無聊啊！細節好弱智啊！糟蹋了神一樣的原作啊！

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電影《紳士大盜》圍繞抗戰時期的紅十字會用來為新四軍籌集藥材的十萬美金展開劇情，但這筆錢卻陰差陽錯地被人搶去。任珈銳飾演的江露為了完成姐姐江夏的囑托，按時為新四軍買到藥材，不惜親自綁架了市長的兒子馬鳴舟（陳司翰飾）。由此，江露與馬鳴舟兩人也在綁架過程中陷入了一場鬥智鬥勇、驚心動魄的較量當中。一向以甜美氣質示人的任珈銳此次在劇中突破以往的熒屏形象。《紳士大盜》中的江露不僅敢愛敢恨，更是一個十分要強的民國女生，她在綁架陳司翰的過程中縝密的思維著實讓人佩服…電影評論：吳老師雖然溫吞 但總給人一種細水長流的感覺 想想30、40、50年後還能有個人 拉著白發蒼蒼的你站在太陽下看雪 如果可以選 我想選吳老師

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本片記錄了印度聖雄甘地史詩般傳奇偉大的一生。1893年，24歲的甘地（本•金斯利 Ben Kingsley 飾）受邀前往南非任律師職，決心在當地帶領印度移民開展非暴力不合作的抗議活動，並因此入獄。出獄後甘地回到祖國，在三八朗地區建立了高僧修行所，加入了國大黨領導的印度獨立運動，宣傳非暴力不合作的鬥爭理念。運動中甘地曾四次入獄；在其不懈努力及國大黨的帶領下，印度獨立終於提上議事日程，甘地也於1931年赴倫敦參加商討獨立的圓桌會議。然而隨著獨立的臨近，印度國內穆斯林與印度教人民之間的宗教矛盾日益突出，甘地的非暴力不合作理念又麵臨著更為嚴峻的新挑戰……電影評論：本質而言，劇情片沒有忠於現實的義務，也沒有樹立道德價值標準的必要。但是劇情片肯定會有自己的道德價值傾向，也肯定會與現實產生關聯，尤其傳記電影，關聯會更緊密。39歲的金斯利演活了甘地，整部影片在技術和表達上麵也趨近完美，大結構上很有想法，是一部無死角的傑作。而現實中的甘地爭議非常大。許多人認為他成為了帝國主義延長殖民統治的工具，許多人念念不忘甘地曾建議猶太人集體自殺以感化希特勒，曾告訴蔣介石不要開戰，如果日本人殺了兩億中國人，那麼剩下的兩億也決不會屈服，到時日本就會成為中國的奴隸。許多人也清晰地記得甘地晚年的“禁欲實驗”，與自己的侄女等同床裸睡。還有祝福準備攻擊巴基斯坦的印度戰鬥機，打了自己非暴力理念的耳光。於我而言，我看到了他的局限性，也明了他的閃光點，並清楚地知道未來不會再有第二個甘地。

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故事發生在1973年，荷莉（艾拉·瓊斯 Ella Jones 飾）和瑪麗娜（安娜·帕波維爾 Anna Popplewell 飾）成為了鄰居，兩個天真無邪的女孩很快就成為了彼此生命中最重要的存在，她們到哪兒都黏在一起，幾乎形影不離。隨著時間的推移，兩個姑娘漸漸長大，均成為了亭亭玉立的美人。電影評論：略無聊。女生之間微妙的友情 Marina為了獨占Holly就搶了Holly所有的男朋友 並阻礙Holly與自己的哥哥在一起= = Holly最後還是與Marina的哥哥修成正果。完全不les. 音樂不錯。女主之一居然是Michelle Williams 當時不好看。同時上了倆女主的老師是Kyle MacLachlan 年輕時好帥啊。

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在郊外的小房子裏，住著豬先生一家。小豬們在草地上做遊戲，隻有漢姆霍克麵帶憂鬱。原來他天生好吃，永遠處於饑餓狀態，為了填飽肚子，他甚至把媽媽剛烤好的餡餅投過來塞進嘴裏，結果自然遭到媽媽的訓斥。吃飯時間到了，漢姆霍克風一樣地最先衝入餐廳，他剛伸出手就遭到媽媽的責打。祈禱期間，他又偷偷將兄弟姐妹的麵條係在一起，結果所有的麵條都跑到他的嘴裏。夜深人靜，漢姆霍克躺在床上輾轉反側。突然，他發現自己置身一個奇怪的房子內。在恐怖的科學家的帶領下，漢姆霍克走入房間，卻被科學家強迫吃掉了很多東西……電影評論：畫風極其cult 早期美國動畫中豬的形象真是寫實 寥寥數筆就描繪出貪吃的本性 夢中科學家的造型聲音和那一係列的機器太鬼畜 饕餮是一大罪 用噩夢警醒世人 結局出人意表又很切題 兩星半 為那些機器加半星

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講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鍾的篇幅全麵描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後，是一部格局宏大的史詩巨片。電影評論：就如最終的數字隻有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難，此片的反思確實隻是一個表麵的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰後實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇，把用忠於天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在於形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態理論，而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質層次，從而讓其又是一部“寫實”化的招魂製作。日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次。這麼看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最後一人，讓盟軍徹底根除天皇製度的幽靈，該多完美