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影片講述了時隔三年因父親去世而回到故鄉的兄弟，遇到穿越到人世的女子後發生的搞笑喜劇。影片中馬冬錫飾演賣掉家譜的無用哥哥，李東輝飾演出賣家業的廢物弟弟。電影評論：前麵一個多小時，拍得那叫什麼鬼，難看得不行，我幾度都被勸退了。 馬東錫和娃娃魚的組合完全不來電，台詞和情節沒有一個地方不透著莫名其妙的氣息，讓人完全不知道在講什麼，開頭看著像喜劇片（雖然完全不好笑），中間忽然恐怖片，如果不是最後的20分鍾忽然升華，我估計隻能為這部電影打1星。 韓國電影不愧是擅長製作煽情炸彈的，父母輩的愛情故事殺傷力堪比《飛屋環遊記》的前10分鍾，演技太具催淚效果，隻是我有個疑問，池昌旭這樣的美男子，是怎麼能生出馬東錫這樣的娃？這個遺傳鏈相當不對勁。 另外本片主旨其實是不錯的，批判韓國老封建宗族的弊病，但最後也沒能有個解決方案，行吧，就那麼過了。

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故事發生在臨安城內，許仙（秦祥林 飾）和舅舅共同經營著一間名為正德堂的藥店。一天，許仙正在趕路，於西湖邊上遇見了一名白衣女子白素貞（林青霞 飾）和她的侍女小青（秦之敏 飾）。白素貞正在往錢塘關去，希望許仙能夠護送他們。白素貞性格溫和成熟，而小青則可愛俏皮，一路上，兩人給許仙留下了非常深刻的印象。電影評論：一直演到了許夢蛟拜塔。各方麵都一般般，青霞的扮相真好，身段手勢也是練過的。苗天演師兄黑魚精，李昆扮道士。秦的許仙怎麼看怎麼像豬八戒變的。法海是絕對的反派，不通情理，許仙的立場很堅定。師傅開示的“遇湖則合、遇海則分、遇酒莫亂，遇水莫爭”其他版裏沒有。陳勳奇配的民樂稍微用了點功夫。

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Joy飛去了香港，與一名著名攝影師一起工作。共事的還有他最好的朋友Alain，他們一起發現了這個性感的城市的不同側麵。然而Joy遭到陌生人綁架，並被關在一個屋內。為重獲自由，她必須付出高昂的代價...電影評論：市場戲感覺不是在轟空吧 倒像是在Indochine取景 為毛又把天朝男人拍得這麼猥瑣粗魯又變態？！

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洛基電影的第五集。自從上一集洛基（西爾維斯特•史泰龍 Sylvester Stallone 飾）擊敗了蘇聯的拳擊機械人後，他決意歸隱，從此過些安安樂樂的日子。陰險商人杜克（東尼•布頓 Tony Burton 飾）是拳擊經理人，利用拳擊手賺黑心錢，他高薪引誘洛基投到他門下，洛基不為所動，斷然拒絕了他的邀請。電影評論：果然是人老不以筋骨為能，進入九十年代，前幾部那種土颯土颯的風格收起來了，請回了初代導演，讓洛奇負債回鄉，串起從前的一幕幕場景，從上一部聳人聽聞煞有介事的大國衝突回歸首部的街區敘事，文藝氣質又濃了不少。但內容主要還是九十年代很愛拍的關於利益對傳統價值的入侵、親人之間最基礎的倫理道德那些，洛奇下一代的戲裏，孩子們的穿著打扮言行舉止，很像小鬼當家了，完全接上我童年最熟悉的好萊塢潮流。飾演洛奇兒子的就是史泰龍自己的大兒子，他隻活到36歲，看片中那些關於他成長叛逆的戲真是唏噓不已。片尾閃回了整個係列所有關鍵鏡頭，有大結局的意思，至此這五集雖然不是部部佳作，但沒有一部拍得差，洛奇的大半生也和史泰龍自己的動作巨星生涯完全貼合，這係列應是最極致的體育電影，講盡了運動生涯的每個環節。3.5

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時值抗日戰爭時期，鐵路工人李玉和（浩亮 飾）肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅（劉長瑜 配音）年紀雖小，卻耳濡目染，與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶（高玉倩 飾）具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜，攜帶重要密碼的交通員被迫跳車，遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中，卻未能挽救他的性命。另一方麵，日本憲兵隊隊長鳩山（袁世海 飾）奉命展開全城大搜捕，勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻，革命隊伍出現叛徒，鳩山將目標鎖定在李玉和身上，為了找到密電碼，殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論：看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago，兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺，另一部又是極度臉譜化的政治正確，天橋的時候我們因為荒誕而發笑，而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫，而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說，但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的，今天李楊老師說到很多同學是戲迷，好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現，芝加哥與紅燈記同樣精彩。

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充滿抱負的，卻不得誌的漫畫家約翰在紐約打拚。因為得知母親生病的消息，他不得不和懷孕8個月的女友 Rebecca（安娜·肯德裏克飾），先後回到那個他一直試圖永遠逃離的家鄉。重返小時成長的城市，他一方麵要和許久不見的家人照顧生病的母親，又要處理好與高中求學時期的愛情競爭對手，熱情過度的的前女友的人際關係。隨著重新進入自己的家庭，他慢慢發現，不單單是自己麵臨著工作、愛情、生活上麵的困境，自己父親的小公司麵臨破產，大哥離婚後依然不斷糾纏前妻，母親的病似乎非常凶險，霍拉斯家的每個人都麵臨著自己人生的困境，逃無可逃，他們不得不麵對這一切問題。電影評論：前半段覺得故事真是小人物到極致。後半段被親情感動到抹眼淚。媽媽真是家裏的核心所在。喜歡幾個片段，一是男主在湖邊蕩秋千線斷了，很好奇這個鏡頭是怎麼提前設計的？喜歡湖邊婚禮新人沒有戒指所以用馬克筆畫一個。喜歡媽媽設計的死後寫給爸爸的信，讓遞信小哥等兩分鍾再奉上第二封信。喜歡哥哥前妻的牧師老公的宅心仁厚。片頭哥哥對著橙汁瓶小便的片段有點多此一舉。

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影片講述了地方名門櫻田家從1946年日本戰敗到影片拍成的1971年為止，長達25年的家族編年史。主人公滿洲男是家族長孫，父親戰敗自殺，母親的護士出身一直不被家族接受，戰前戰時都是政府高官的祖父一臣是家族統治者，叔父輝道是一臣的私生子，此外還有若幹各色人等都住在這個大家族裏。這個世家是未被戰敗擊垮的貴族家庭，在色鬼家長的統治下，從戰前右派轉為左派，一位庶出的孩子，就娶了一個共產黨員為妻。家族中左右派互相排擠、敲詐，但又由於血緣關係相互依賴、共存共亡，可以說是日本戰後曆史社會的縮影。所有住在這裏的人，無論政治信仰、階級意識，幾乎都沒有好結果，甚至令人絕望地生活著。片中不斷死亡的人物，或是死於非命，或是有意自殺，充滿了天譴的恐怖氛圍。日本戰後曆史心態、社會狀況、政治鬥爭，就這樣在影片中得到悔恨的反映電影評論：【8.1】 龐大家族譜係下，受競爭式教育的幼小個體成長的悲劇。威權在上的祖父指點著滿洲男與輝道的人生，何為光榮（與英雄共為戰犯關進監獄）、何為責任（國家戰敗後改變立場、糾正家族方向）、何以為人——舉行儀式、會見親戚（隻有婚喪二禮時相見）、脫離自我（像個機器一樣重複一模一樣的話）、深藏欲望（欲邪淫亂倫 要殺人以永絕後患）。輝道以死終結櫻田家族的生命線，滿洲男倉皇而逃，與律子（於輝道僅為貢獻出的肉體/於滿洲男則為情感對象的節子之女）訣別，傾聽（深埋泥土之中的）自己的聲音，（不受母親或家族影響）重啟自我的棒球之路。 本片於世人的警醒：這是一個沒有新娘也可以行結婚禮的混亂時代，從一開始道德就已經淪喪了，沒有什麼是不可想象的。如果沒有去根除時弊、抓住權力和去改變社會的意願，拿起武器一點用都沒有！