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50年代的美國,年輕女子特芮絲(魯妮·瑪拉 飾)在紐約百貨公司擔任售貨員,但心中向往的卻是攝影師工作。某日,一位美麗優雅的金發貴婦卡羅爾(凱特·布蘭切特 飾)來到百貨公司購買聖誕節禮物,結果和特芮絲一見投緣。兩人相識後特芮絲得知原來卡羅爾有一個女兒,而且正和丈夫哈吉(凱爾·錢德勒 飾)辦理離婚手續。通過書信來往、約會相處以及公路旅行,特芮絲和卡羅爾發現彼此就是自己的真愛,然而在當時社會這是不被允許的。特芮絲的男友認為她隻是一時迷惑,卡羅爾的丈夫則請私家偵探調查取證,希望在離婚訴訟讓中她一無所有。考驗兩位女性的時刻終於到來了:在社會壓力下她們能否堅守內心、不計代價的把感情路走到底?電影評論:!2017年感恩節update: 一次學術會議,讓我在看完這部電影的一年後在達拉斯邂逅了我的Carol.其實除了年差她可以代入Carol外其他都是dynamic的,我是她的小白兔但也常耍流氓霸道年下攻。她是中正溫柔理性善良母愛的化身但也不時流淚撒嬌調皮大笑~完璧な年末!2018年春節update: 她唱歌陪我過生日。7.31.2019 update: ended with grief and rancor. In retrospect it just has been nothing but the longest and hardest goodbye that took us 20 months.
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該部電影通過幾個大學畢業返鄉的年輕人在振興家鄉的特色農產品開發、傳承弘揚民族手工藝過程中發生的故事,以輕鬆、活潑的輕喜劇形式,展現了南疆農村少數民族青年奮鬥進取的精神風貌,表現了他們對愛情、事業、人生的理解和選擇,全片時代氣息濃鬱,有力地展示了今日新疆、特別是新疆農村的巨大變化電影評論:主旋律中的尷尬呀。。沒有邏輯,太浮誇。之前寫的評語:展現了新疆的美景和風土人情,城鄉觀念矛盾,歌頌鄉村發展,新技術帶來新生活,主角關係發展快缺乏邏輯,以台詞直白來推動情節
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1978~82年にかけて「週刊サンケイ」に連載された、梶原一騎原作・中城健作畫の人気コミック『新カラテ地獄変』。極真空手総裁である大山倍達をモデルにした大東徹源を主人公に據え、その壯絶な戦いと波亂の人生、そして、ケンカ空手“大東空手”を生み出していく軌跡を捉えた作品。格闘技アクションにサディスティック&エロティックな描寫を織り交ぜた異色のアダルトコミックとして、梶原ファンにも賛否を呼んだ。本作は、そのOVA版第1作。現在リニューアルした『ドラえもん』の総監督をしている楠葉宏三が、監督を務めている。女性に陵辱の限りを盡くすナチス殘黨。日本が誇るカラテマン、大東徹源が、その復讐に立ち上がった。電影評論:借用了大山倍達前期事跡改篇,與《空手バカ一代》不同的是主角大東稀裏糊塗的被卷入一波三折的事情中,空手道精神被肉欲所屈服淪落為打手。恰恰也符合這種傾向的OVA。
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在母親去世之後,青年埃爾維斯(蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael García Bernal 飾)孤身一人前往老家德州科帕斯克裏斯蒂,母親告訴他,他的親生大衛(威廉·赫特 William Hurt 飾)生活在那裏。此時的大衛是浸信會教堂的牧師,早已結婚生子,擁有美麗的妻子和兩個可愛的孩子保羅(保羅·達諾 Paul Dano 飾)、瑪麗萊(貝爾·詹姆斯 Pell James 飾),埃爾維斯的到來對於他來說雖然是感動的重逢,卻也是對他現在穩定生活的沉重打擊。電影評論:希臘神話式的演繹。冷峻幹淨的敘述。幹淨利落的結尾。唯一可挑剔的是女兒的情緒控製。似乎太平靜了。哥哥的死,知道男主是自己同父異母的哥哥後的反應,都太冷靜了,略可商榷。失去一個兒子才想到用之前不願承認的兒子來代替,而男主一心隻想複仇。父親職業:牧師的設置,基督教與異教神話的疊加,最後再次回到牧師禮拜的電子公告牌,漂亮。
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宮本沙耶香(鬆下奈緒 飾)在大學時候就與男友福島慶太(竹財輝之助 飾)相識相戀。如今宮本是某印刷公司的白領,而福島因崇拜建築大師高迪而選擇在建築公司上班。福島鼓勵女友,讓宮本拾起理想,應聘當雜誌編輯。電影評論:好想@那邊的導演來看看什麼叫沒有墮胎沒有絕症沒有NTR的真·匆匆那年…雖然這也真是太純了點兒,以及各種時空錯亂俺完全搞混了中間到底隔了多少年…==…總覺得鬆下X竹財的類姐弟戀cp各種我姐跟姐夫的即視感…母女感情戲好評!以及女主乃居然從03年就開始用macbook卻一直用到07年還不換也是醉了@@…
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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作,導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝(本片男主角)的《含羞草》劇組時,借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影,故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠,用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論:以靈感為主要推動的即興虛構影像,因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起,人為地創造出這部多義性的實驗電影,它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動,殖民地語境的險惡人性討論,以及關於電影本體論的解讀可能。★★★
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改編自真實的故事:七歲的阿西和五歲的阿曼要到奧地利與父母會合、一個家庭希望得到政治庇護、還有兩個大男人想到德國生活…他們都來自伊朗─一個無法保障人民自由的國家。他們離開自己的國家,希望在異國安身立命。逃離隻是第一步,接下來還有漫長的等待與失望…他們用友情、愛情、親情互相扶持,儘管這世界並不像童話故事那樣完美。電影評論:伊朗。發現中東導演or題材的東西都有一種重荷以及重荷下的生命激情。聯想起《我在伊朗長大》《給我講故事》,還有記憶中隱隱約約《破碎的四月》,一些場景讓我回想起印度的似曾相識,總之這部片子看得人百感交集。有喜劇因素,不致於太沉重,但悲劇性的結尾與開頭還是宣告了這部片子的嚴肅性。