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按照詮釋主義的說法，《灰色華爾茲》並沒有狡黠難以言語的隱喻，也沒有布道義正言辭的人性，僅僅以一枚枚響徹銀幕的“地雷”，轟鳴一樁發生在“前線”的拆彈任務。長鏡頭、慢鏡頭、靜音，以及張弛有度的敘事節奏，本片仿佛一曲跳躍在“電影本體論”之上的俄羅斯民謠，清新雋永。所謂創傷美學、政治陰謀，化腐朽為神奇一般地流淌在了人們的苦中作樂之中。一群“被‘向死而生’”的人，歲情節的發展，部分地回到他們的私生活中。但是，這樣的回歸，得到的卻是殘酷的定格。電影評論：上海電影節看的第二部參賽片，俄羅斯的《灰色華爾茲》，被稱為俄羅斯版《拆彈部隊》委屈了該片，竊以為比美國拆彈好，有趣的是導演之一是俄羅斯高挑美女，當然沒有凱瑟琳畢格羅高，片中有很多細膩的鏡頭和細節處理。說是這裏的黎明靜悄悄之拆彈版更合適，可惜隻得半部好片，該片後麵三分之一沒兜住。
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妻子去世多年，寡言的山平（笠智眾）已習慣被待嫁的女兒道子（岩下誌麻）貼心照料的生活。道子表麵看來也樂意將老父親照料，從沒流露嫁人的渴望。電影評論：講實話我一直沒get到小津大師的偉大...隻能記錄一些觀察體會，希望以後能讀懂。1、攝影：固定低機位，方中方，這種拍法最能展現日式室內建築空間特色，低機位還給我一種溫潤謙卑感，人物在不同的空間裏穿梭，鏡頭切換90度角、180度角，對話中單人鏡頭無過肩，好像直接對著鏡頭說話。2、故事：圍繞一個妻子去世多年的老人，從舍不得女兒-張羅給女兒相親-女兒出嫁後落寞的變化展開，確實一個個鏡頭拚接起來有涓涓細流彙成河的氣度，但真心太過寡淡，全程快進看完...3、美術：不知道是不是導演早期的彩色片，大量的紅黃藍綠基礎色點綴畫麵，頗有點彼埃·蒙德裏安的繪畫色彩風格，但和轉場空鏡、場麵調度、表演一樣太刻意生硬，配樂也老是一個莫名歡快的調調...4、邊看我邊想起李安導演家庭三部曲應該做過小津大師家庭類型片的研究，
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盧浮宮博物館館長被人殺害在盧浮宮內，臨死前他費力的留下駭人的符號，從而驚動了符號專家羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯）。在破案過程中，蘭登結識了死者的孫女，索菲（奧黛麗·塔圖），倆人幾次遇險，九死一生，逐漸產生愛慕之情。電影評論：小說的故事很立體，一條時間線串聯並聯了許多縝密的邏輯和推理，但是這些似乎不適合用電影這種“快餐娛樂”的方式來呈現，因為小說《達芬奇密碼》龐大的世界觀壓縮成兩個小時左右的電影，情節就隻能被迫精簡成一條“逃亡與追捕”的單向敘事線，更何況宗教本身對於大多數的我們來說真的太陌生。所以也許用電視劇的形式來呈現故事更能描摹細節吧，另外如果書不精讀，這個故事也隻能獲得小眾的喜歡，因為宗教在中國還不是可以共情的文化
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講述漫畫家Edgar在離婚後搬回家與父母同住，在他哥哥以前的房間裏發現了一個魔偶，他於是動心想去紀念Toulon謀殺3 0周年的集會上賣掉它。當他和新女友Ashley一起到達後，發現並不是隻有他們想賣掉木偶，所有的木偶都活了過來，步步緊逼，向那些少數名族下手。 雖然屬於魔偶係列，這部至小帝國卻和1968年的《活死人之夜》很類似，在室內如一家小旅館裏展開情節，遊客和住戶必須群起而攻之。Edgar的獨白告訴觀眾，為什麼Toulon要設計這些木偶，他們很小，卻極易在最不可能的情況下擊垮你。電影評論：沒接觸過這個係列的就別看了，看過《魔偶》係列的朋友，也TM不能滿意。感覺有些暴殄天物，克蘭普頓回歸，編劇還是《戰斧骨》那貨，玩偶種類也比較多，看上去有點軟重啟的苗頭，但敘事太差了，業餘的演員和剪輯，隻有單純的血腥場麵可以看，失望。PS查爾斯·班德和他的滿月公司這套魔偶係列估計拍了十多部了，隻看過前幾部，但覺得blade先生怎醜成這樣了，可能是後來幾集裏它經曆了什麼事我沒看過，更可能是玩具做的也不上心，擦
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平凡なサラリーマンの藤岡は、自分が末期ガンに侵されていて餘命が半年ほどしかないことを知ってしまう。藤岡はこれまでの半生を振り返り、自分が最も輝いていた高校時代のバンド活動を思い出す。藤岡はバンドを再結成するため、かつてのバンドメンバーたちを訪ねるが……。主演は竹中直人、監督は「ジュテーム／わたしはけもの」の星田良子。電影評論：途方にくれた 心を靜かに溶かす，舞い上がる 愛を踴らせて，ふるえる身體を記憶の薔薇につつむ，胸に抱きしめて 想いを歌わせて，聲にならなくても...
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一次大戰期間，英國上尉佛瑞德羅伯茲和下屬在被轟炸的大樓裡找到一具廢棄的印刷機。羅伯茲想到一個主意：辦報紙！幽默詼諧的內容讓軍人得以撐過這場戰爭。電影評論：蹲戰壕當然不能隻抱頭放空，辦個前線版Punch啊！不酸到最後一刻哪叫英國佬？以黑白舞台劇具象化The Wipers Times的諷刺文挺好玩的，Ben Chaplin跟Julian Rhind-Tutt一搭一唱有默契。附上The Wipers Times的維基條目（非電影）：
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一對女孩維多利亞·迪桑（梅根·查彭提爾 Megan Charpentier飾）和莉莉·迪桑（伊莎貝爾·內利瑟 Isabelle Nélisse飾）的母親被他們的父親所殺，父親也隨即自殺並將兩個女兒遺棄在樹林裏。五年後，她們被發現時狀況極差，孤獨、饑餓，她們對一切的肢體接觸都會感到恐懼和抗拒，沒人知道她們是如何在如此孤獨的環境中存活的。叔叔盧卡斯（尼可拉·科斯特-瓦爾道 Nikolaj Coster-Waldau飾）和女友安娜貝爾（傑西卡·查斯坦 Jessica Chastain飾）收養了她們，原本平靜的生活就此打破。黑暗中，總有一個如影隨形的亡魂，而這個想要置他們於死地的鬼魂，兩個女孩叫她：媽媽。電影評論：雖然製造恐怖的方式現在看來有些老套-大部分黑夜以及楚人美式的幽靈。但整體依然是不錯的電影，大人和小孩都很入戲，特別是挑大梁的姑姑和姐姐，姑姑想保護姐妹倆，姐姐也想保護姑姑，但又拿妹妹和鬼媽媽沒辦法。最厲害的一點更是展現了母親對孩子的那種沒有理由的愛，哪怕時間人物地點全都變化了也無法改變那種情感。還有本就不富裕的叔叔和姑姑為了撫養侄女放棄自己的生活過上更艱苦的日子也是正能量滿滿。甚至連想要搶奪撫養權的姨媽其實也都體現了一種對孩子的關愛。電影結尾的處理看似不痛不癢，但要想深究的話也可以發現一些道理，那就是：如果父母不夠關心孩子的話，他們有可能會自己尋找依靠的對象，哪怕那是錯的，對年幼的孩子更是如此。很多網癮青年覺得網吧老板對自己比父母還好大致和電影劇情同理。還有些其它細節但怎奈字數不夠了[無奈]
