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他是一位主廚；她是一位電台主持者。 他們年輕，他們獨立， 當Nick和Ambar決定搬到一起時，他們的信念發生了巨大飛躍，他們必須踮著腳去了解對方 ！他們雖然彼此吸引，但也彼此爭論。 他們同在一屋簷下，但隻是作為朋友，住在不同的房間。 他們象處在戀愛的關係中，然而卻不是。 他們看起來是想要相同的東西，但是好像他們共同擁有極少……電影評論：依舊唱唱跳跳的寶萊塢 到底是哪裏來的自信=.= 為我墨爾本加一星吧 寶萊塢喜歡把傳統的價值觀放到國際背景下來探討到的確是能讓傳統價值變得寬鬆一點 不過也沒探討出個什麼名堂來吧

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進入20世紀50年代，日本漸漸走出戰敗的陰影，開始進入經濟高度增長期。在此背景下，供職於東洋第一廣告公司的鵜原憲一（西島秀俊 飾）經人介紹結識了美麗賢淑的禎子（廣末涼子 飾），二人互相傾慕，不久完婚。婚後不久，鵜原受命前往位於金澤的分公司辦事，卻並未在預定日期回返。禎子無法繼續等待，遂起身前往金澤。在這一過程中，禎子發現自己對丈夫並不了解，鵜原似乎隱藏著無數的秘密。隨著調查的深入，莫名其妙的死者接連出現，禎子漸漸觸摸到丈夫那不為人知的過去……電影評論：名偵探禎子！（劃掉）對我來說推理和懸疑不是重點。讀了有關帝國主義和電車的文章以後看這部電影感觸良多。對我衝擊最大的情節是禎子大喊瑪麗那裏，感覺像是沒有硝煙的女人的戰爭。雖然知道佐知子是凶手但心情複雜，度過了艱難的歲月但是過去就像夢魘，戰爭帶來來的後遺症真的可怕。聽到兩個人躲在教室唱歌的時候很驚喜也很感動，之前是聽手島葵唱的，原來是一首老歌嗎？在電影裏唱出了心酸又有希望的感覺。我覺得三個女演員都挺符合角色的氣質，表演很打動我。禎子知道丈夫的心願之後才大哭出來， 以及最後鏡頭給到現代和畫廊裏的那幅畫，喜歡這樣的處理。中島美雪的片尾曲真好聽，配上大海的鏡頭有蒼涼壯美的感覺。走了多少路才走到今天。西島叔在火車上晃著糖的鏡頭真的很溫柔）。only you 對我來說有了大話西遊之外的新意義。特典裏介紹的衣服和布景

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本片是日本電影天皇黑澤明對夢的勾畫，全片共有八個夢境，分別是：太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。這八個夢幾乎貫穿了人類生活的所有主題，戰爭與和平、社會與人生。在不同的夢境裏有著不同的場景，配合不同的色彩，把人類所麵對的所有主題一一呈現。電影評論：黑澤明的色彩神曲，每段夢都浸透有日本的美學精神，包括受日本美術強烈影像過的梵高。八個夢大致可分為三大部分：1和2，對自然生靈的好奇與崇敬。3和4，恐懼死亡的求生意誌。5-8，反思工業文明，渴望回歸自然農業。8個故事共有的主題：人類自造災難而自受懲罰的愚蠢，要對自然與生命重起敬畏之心，順應天地而重歸生命之母的懷抱。然而，另一個黑澤明自己可能也無法解決的夢在於，前7個或悲觀或恐懼的幻境故事實際都是人類真實經驗的再現，即使想回避，也離成真都不遠。恰恰是最後一個桃源仙境般的存在卻是矛盾最多，最無法實現的幻夢，水車是工業革命前夜的跡象暗示，而葬禮用到的西洋樂器也是農業無法自足外來滲入的工業產物。自給自足無憂無慮的封閉村落的夢，隻有到了人之將死的那一刻才不再會被打破，而這個夢的實現也就意味著生命已到了盡頭……

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新春將至，各衛視圍繞春晚掀起的“明爭暗鬥”再度烽煙四起，從明星陣容到節目編排、甚至幕後團隊都已成為越來越專業的觀眾們關注的焦點。作為省級衛視春晚中資曆最老、關注度最高的遼視春晚，多年的歡樂陪伴早已讓觀眾們養成了臘月廿九看遼視春晚的收視習慣。電影評論：繼去年之後 很期待今年遼寧春晚 不過多少有些失望 小品質量不如去年 後期剪輯強加觀眾笑聲 本就不是現場直播 再加上這些詭異的笑聲 讓氛圍大打折扣 火風兒子是歌曲類節目最大亮點 語言類節目不過不失 潘長江和鞏漢林開始推兒女上位 單論顏值就以蓋過父輩了 壓軸出場的宋小寶小品除了真喝之外毫無特色..

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科學探險家西蒙（馬克·哈米爾 Mark Hamill 配音）秘密研究出一種能瞬間到達宇宙任何地方的時空隧道——魔比斯環，然而，在進入魔比斯環探險後，西蒙失蹤了。電影評論：《魔比斯環》大概是國產動漫走得最遠的一次了，不僅在於它在技術上的探索性以及開拓性，還在於它幾乎動用的是也采用好萊塢黃金陣容打造的一部動漫作品，因此片中你能看到諸多好萊塢式的經典元素，而作為動漫的故事內核，影片同樣也走得深遠，龐大世界觀的構建，也是讓人相當震撼。

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本片由真實事件改編而來，少年愛德華成長於充滿壓抑和暴力的家庭環境，帶著對美好生活的追求和成為搖滾巨星的夢想離開了阿爾巴尼亞。魯莽的性格和年少的衝動使他在雅典犯下了一宗謀殺案，他也因此陷入了每個人，甚至自己內心的“追捕”之中。而後，他又因為一樁舊時的搶劫案在阿爾巴尼亞鋃鐺入獄。在監獄裏一位德國醫生的幫助下，愛德華學會了同情他人，反省自己。深深的悔恨引導他從黑暗走向光明。就像陀思妥耶夫斯基筆下的人物“拉斯柯爾尼科夫”一樣，愛德華終於用於承認自己的罪過，直麵自己的懲罰。在國際刑事犯罪的曆史上，愛德華式的犯罪幾乎一百年來隻有一例電影評論：影片對於一些細節的處理很讚，而且前後呼應非常詩意，比如那條“拖拽”屍體的狼狗，還有愛德華妹妹那棵開花的杏樹。人物結局的處理難免有些說教意味，但鑒於是根據真實事件改編，所以懺悔錄式的敘述還是讓人信服的：可以說，要沒有那位德國醫生，就沒有最後敢於直麵慘淡人生的愛德華。

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一個生活在荒漠拖車場裏的年輕女人必須在照顧不幸的父親及生病的朋友和實現自己人生夢想之間作出選擇。電影評論：其實我一直很向住這種與世隔絕的生活，但我不知道能夠堅持幾天。這種關懷，理解，愛，回報的精神總是讓人唏噓不已。