扌喿 畐的兄妹

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劇情主要發生在一列從美國西海岸開到芝加哥火車上,年輕出版商喬治克威與藝術品鑒賞家薜禮納的秘書一見如故,兩人正在溫存之際,車窗外卻拋下薜禮納的屍體,喬治因而卷入凶徒的追殺之中。而潛伏在火車上的聯邦密探史威知道薜教授被殺的真相,亦遭勢力龐大的羅傑殺害。雪球越滾越大,最後失控的火車頭竟然撞進火車站之中。導演阿瑟·希勒拍出了緊湊俐落的氣氛,高潮一波未平一波又起,壓軸的火車大災難在二十年前更是令人看得目定口呆的精彩特技場麵。電影評論:影人總有其固有性格特色與詮釋專精,對希勒&懷爾德&克雷伯格而言,英式的浪漫冒險情調顯然非他們所長,何況火車情戲進展的太快,驚悚又出現的太突然。不過之後的三下三上的變奏出新算是部分挽救了第一幕的庸態,當然也改變了影片的風格走向,從冒險浪漫轉為喜劇動作——演過一個小時,懷爾德&普萊爾搭檔組合首秀登場。

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在意大利西西裏的巴勒莫,兩個女人開車在一條狹窄街道的兩端相遇,或是因為性格,或是因為心情,誰也不肯讓誰,開始了長時間的對峙和挑釁。這一邊,Rosa和同性戀女友Clara正在分手的邊緣,處在爭吵的焦慮狀態中,而另一邊,年老體弱的Samira常呆在自己女兒的墳墓邊,她古怪的行為讓周圍的人都認為她不好惹,這回Rosa撞到了槍口上。電影評論:20140915yl兩個固執的女人窄巷開車互不讓行,極其簡單的故事,卻將某一部分意大利人描摹的極其傳神。老太太就是中年女的明天,或許老太太本來就想死,隻是因為信仰無法自殺。中年女眼看老太太不省人事,人性是有多晦暗啊。這條街明明是在變化,從局促到寬闊,直到最後人群湧向鏡頭,印象深刻。3.5

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陳國強是藍天航空公司新招的地麵臨時服務人員,俗稱“代辦”,因為是合同工,所以工資待遇極低,為了能夠盡快轉正,讓老婆和孩子不再因貧窮受苦,他必須用自己的努力,盡快改變過去公司飛機在機場時常延誤並且地麵服務屢造投訴的局麵。陳國強於是奔跑在飛機場的各個角落,用自己的奔跑減少了飛機延誤的可能,用自己的奔跑化解了旅客的不理解,並且最終用自己的奔跑贏得了轉正的機會。同時在奔跑過程中,他也贏得了旅客和同事的尊重以及妻兒的理解。電影評論:為了這張紙,我既不是個好兒子,也不是個好爸爸,更不是個好丈夫。這句話比較讓我感動。不過最後的vcr沒給我感動,隻有尷尬。 我覺得感動要從普通的故事展現,而不是這個刻意的vcr,所以給了4星。總體給了我一些感悟。

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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。

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“腐女子”一詞源自於日語ふじょ し。腐女子的“腐”在日文有無可救藥的意思,而腐女子是專門指稱對於男男愛情——BL係作品情有獨鍾的女性,通常是喜歡此類作品的女性之間彼此自嘲的講法。像“萌”一詞一樣,使用“腐”是代表腐女對特定ACG或者真實世界中男性人物和關係等產生BL幻想。電影評論:這孩子一看,正常人誰會認為他是女的,正常人誰會以為她才六歲。結果事實證明他的確不是女的,的確不隻六歲。 這片完全可以不看,本片是真真正正的“錢不夠 演員未定 劇本暫無” 這演員的演技還真不如我。

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本片由徐小明編劇及導演,拍於1982年。故事描述,元初,元人派大將軍莽依圖(陳觀泰)滅反元分子;反元聯盟潛龍幫正處外憂內患,石副幫主遭暗殺,幫主伏夷亦告病逝,幫中元老鄺老師(穀峰)等,遂推舉少幫主伏中原(惠天賜)繼任,負責尋回藏有結盟名冊之龍鳳棍。豈料舉行冊立大典之際,石夫人(劉雅麗)突然闖進,出示兩封證明中原為元人的信件,中原百辭難辯,遂私下追尋身世真相。期間中原往將軍府盜取結盟名冊時,幾乎遇險,幸為女飛賊林雪兒(戴良純)所救……電影評論:這片劇情從天龍八部倚天屠龍記一直串台到鹿鼎記,真是又好氣又好笑,讓人吐槽欲望好強,但是倒也算不上什麼大是大非的問題,我寧願說是化用了金庸故事情節,但是元末出洪門好像還是太過分。本片情節流暢,動作戲精彩,武打設計精巧,伏中原大鬧聚賢莊一場戲尤佳,道具運用巧妙。洪門那套羅裏八嗦的規矩有趣,還梁小龍造型好像都挺殺馬特,戴良純好看。

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在東京都內的高級住宅區發生連環寵物狗被殺事件,電視台報道員鈴木香織(星野真裏)目擊了受歡迎的女演員福江弓子(後藤真希)遺棄死去的愛犬的場麵,但是弓子反駁說自己也是愛犬殺害事件的受害者。香織在電視台的壓力下停了職。電影評論:從片頭到主體劇情 全靠手指觸碰/吮吸/糾纏的張力來體現 包括案件漏洞 過分局限著墨 配樂和酒吧氛圍像隱秘的宗教;記者VS女優的相似出身和對抗立場是線索 都是為名利聲色犧牲身體的人 本可以角力 卻處理得模糊不清 重點都傾斜向了舊案重提;高岡早紀破相梗戳我點 片場做臨演與女主擦身而過的接觸 啊!

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