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貝貝是個喜歡隨手亂塗亂畫的調皮孩子，這不，環衛工人剛把公共牆壁刷成白色，他就掏出筆畫了一個駝背老人和一隻調皮的猴子。滿意地欣賞自己的作品時，貝貝讓一個飛行物砸了腦袋，原來旁邊有熱鬧可看，他忙跑了過去。電影評論：繪畫太粗糙了。故事畸形，現實題材，卻用鬼神般的唯心主義製造矛盾、解決矛盾。

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明末，昏君崇禎不斷缺陷取苛捐雜稅，加深人民的痛苦。農民高良敏因付不出捐稅，父子倆都被抓入獄，兒媳張慧珠日夜織絹才將高父子贖回。剛到家，公差就來抽取新稅，父子倆連夜去采藥被老虎吃了，慧珠的獨子寶璉又被抓去，年邁的婆婆被氣身亡。索稅公差仍向她要稅，慧珠一人逃進深山荒野，自刎而死。電影評論：基於苛政猛於虎的概念，設計了一場“有誰比我還慘”的極端悲劇，幹幹脆脆全家死絕。這樣的題材顯然與解放後對社會主義意識形態對曆史的解讀與批判很同步。倒是縣官一場辭還是不辭的獨白倒挺有曆史的穿越性，照見了人性的真實困境。正義到底是什麼？實際總是當多數人利益被少數人侵害而能積蓄起推翻少數人的結構規則的力量時，正義的“身形”才在多數人這邊的心中顯現了出來，並具有了實際意義。此時已步入晚年的程硯秋已不易保持年輕時的風采，氣息也有些弱了，影片的味道直到隻剩他一人的喪服獨角戲時終於讓人很入戲起來。

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流水潺潺的神田川，靜靜穿過城市的中心。河的兩邊皆是老舊狹窄的公寓，人生悲喜劇在此間交替上演，從未停歇。電影評論：6/10。徹底遊離於情節之外的遊戲感像是對戈達爾的嚐試模仿，頗具喜劇性的做愛橋段和角色心理都充滿了荒唐原理，譬如公寓樓頂上阻止少年自殺的母親一起唱《呼喚大河》，或者兩位女郎固執地沿著河堤橫渡汙水，這都沒有明確的含義。兩座公寓為敘事舞台，通過天文望遠鏡偷窺亂倫事件戲仿了《後窗》，少年書桌前貼滿外國電影名的紙張的巨大黑板，從時裝到牆壁都插滿紅、白、藍旗幟的女郎辦公室，大量的致敬拚貼就像把法國新浪潮搬入粉色片。結尾少年和女郎成功做愛，隨即少年從河岸掉落，表情茫然的女郎也追隨他的腳步從畫麵中消失，這樣突然的結束預示了黑澤清後來的創作母題：無論角色遭遇多大的悲劇，都要從墮落中跳脫出。

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即便是號稱不夜城的紐約，遍布全市的霓虹燈也無法照亮夜幕中的每個角落，電台節目主持人艾瑞卡（朱迪•福斯特 飾）和恩愛的未婚夫（尼維•安德魯斯 飾）就在某個夜晚誤入了最肮髒的黑暗世界，被一夥暴徒圍攻，艾瑞卡被打成重傷，未婚夫慘遭殺害。傷愈之後的艾瑞卡找到警探朋友，也是她忠實的聽眾梅瑟（特倫斯•霍華德 飾），要求他主持正義，但這個被無數罪案搞得焦頭爛額的人，無法把全部精力投入到艾瑞卡的案子上，憤怒的艾瑞卡決定自己解決問題。她從黑市買了一把槍，成為了“暗夜複仇者”，懲罰逃脫法網的罪人。電影評論：Now,if you're gonna use a gun,you make sure it's legal.這結尾可以哦，不過警察這麼“栽贓”給壞蛋，是不是有點不符合法治精神啊~女主這個槍法也太準了點，幾乎槍槍斃命，不像是新手啊~除暴安良的任務這回落到了一位女性的頭上，跟男性的果敢不同，女主多少有點猶豫與心軟，可惜影片雖然想呈現這種濫用私刑和維護正義的矛盾，但是處理得比較粗糙，在廣播站聽取觀眾電話意見的一段拍到最後變成歇斯底裏的感情爆發，有點不合邏輯~說說兩個小彩蛋，第一是有Jodie Foster的露點小片段，二是1小時11分37秒那個Who will they go for next,Donald Trump?That's incitement.And justified.話說川普在當選總統之前就那麼招人恨了嗎？？？

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按九門解家家規，解家人六十歲生辰那日便是金盆洗手之時。解家老仆庖丁叔六十大壽當天死於非命且死狀慘烈。解九爺與受佛爺所托、前來解家賀壽的張副官一同開始追查命案線索，卻發現這宗謀殺案的源頭要追溯到幾年之前。電影評論：鑒於二爺篇其實對此片不抱希望的，可誰叫家外對盜墓劇感興趣呢於是看了。連環殺人案看起來還是比較有質感的，手法死狀也比較喧嘩俏麗，推理上比較不靠譜，梅花不知咋畫，謝聰有年齡差。可整劇還是挺光鮮抓人的。也有三叔擅長的說了如同沒說的故弄玄虛。另外被人詬病的密室特效，為什麼不實景？也不貴。

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特麗莎（瑪格麗特·提塞爾 Margarete Tiesel 飾）是一名看護士，年近五十的她早已經失去了曼妙的身材和清秀的麵龐，然而，她卻並沒有失去追求愛的自由的權利。帶著渴望被愛的願望，特麗莎來到了火辣熱情的非洲肯尼亞海灘，在那裏，許多身材壯碩健美的年輕男孩等待著那些像特麗莎一樣的年長女人們，他們將她們稱之為“糖媽媽”。電影評論：尤裏西·塞德爾，天堂三部曲之一，想看這組電影很久了，字幕一直缺失（可能是誤會），偶然直至現在，今晚在中國一個景區的小房間看了，屏幕以內則是另一個景區的生活，遙遠的肯尼亞，肥胖的奧地利女人，貧瘠的精神與下垂的肉體，這些和我存在某種對應，不由分說地，我察覺我曾置身於那個地方，我察覺我曾是那個女人，察覺我曾是我的媽媽，曾是消逝中的一個部分。生活在別處，生活也在此處，而這消極，它無礙於生活。