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影片講述了歌劇《唐璜》（Don Giovanni）創作過程中發生的故事，中心人物並不是天才莫紮特，而是通常被忽視的詞作家達彭特。達彭特的的人生就如歌劇中人物一樣豐富多彩。猶太血統的他被迫改信基督教並接受牧師的訓練，然而放蕩不羈的他同情婦生了一個孩子。置譴責於不顧的達彭特又開了一家妓院，並因此被逐出威尼斯。來到維也納之後，達彭特很快見到了國王，身為歌劇愛好者的國王將他與莫紮特撮合到一起，成為合作夥伴。達彭特因被同時代的卡薩諾瓦打動而勸說莫紮特創作一部新歌劇，而這就是《唐璜》。電影評論：紹拉又一次帶來驚奇：看到了另一種拍曆史片的方式，用“運動的繪畫”來再現曆史，擺脫了拍攝曆史片不可避免的虛假性；這一次紹拉把拍攝歌舞的一些手段和工具用到了故事情節上麵，讓那些銀幕發揮了另一種作用，——紹拉獨有的風格；塑造人物形象上麵，並沒有讓莫紮特搶了風頭，而是作為背景表現了劇作者
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1957年，法國女演員（埃曼紐爾•莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。電影評論：衝著超前性、左岸派獨樹一幟的風格和對電影藝術的拓展，給3.5。 散文電影不是說不好，隻是如果雷乃們沉浸在文學藝術難以自拔的話，那電影永遠就隻是小說、舞台劇的附庸。電影作為一門新藝術應該努力超脫出來，謂之“電影感”。所以通篇這樣靠對白和內心獨白來推動是不該作為電影的主發展方向的。推軌鏡頭是真的漂亮，這樣的優美畫麵王家衛一定是汲取了。酒館一場戲女主在環境音靜默下娓娓念白，男主猛地啪啪兩下，背景音旋起！真是才華一閃。戰爭創痛下人們尋求慰藉這點我認可，“廣島這個適合戀愛的城市” 我不認可，所以自然也就不認可文題對應下的主要表達思想，但婚外戀本身不是問題。他認為廣島是戰爭創傷的集中體現，我還覺得毀了廣島才保全了整個日本。雷乃有雷乃的對戰爭思考，我有我的。而且我還感覺雷乃們暴露了小布爾喬亞的軟弱性呢
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《編劇情緣》講述了一個拿過奧斯卡獎的編劇遭遇創作瓶頸，他不得不離開荷裏活去東海岸教授編劇寫作課程。事業的低穀讓他感到迷失，也導致他做出了一些不堪的事。直到他迷上了一名單親媽媽學生，他的人生才發生了變化。電影評論：中年之後的電影，其實不算是過氣人設的路線，畢竟編劇這種靠劇本賣錢的行業就是會有的大賣有的沒人看。休格蘭特演的好一陣子沒寫出好劇本的編劇去大學教課一開始還想劃水摸魚，上課兩句話說完就讓學生解散自己學去吧，後來竟然愛上了教學。剛到學校第一天就跟女生ons了還惹出麻煩差點得收拾行李走人，後來遇到的心動女主是沒那麼年輕的單親媽媽，這部劇的不俗之處就是沒有讓他們像普通愛情喜劇的路線一樣有各種親熱戲份，點到即止就剛剛好了。這部劇充滿各種小尷尬和笑點，看男主不時掉線就會很想笑話他。女主真的很好看。
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19世紀後半葉，世界迎來了最重要的變革期。工業革命和封建王朝發生激烈碰撞，這點連閉關鎖國、偏居住世界一隅的日本也無法避免。歐洲人的大炮轟開日本的國門，薩摩藩武士之子阿龍（悠木碧 配音）在戰火中失去父母。在此之後，他和好友中岡慎太郎（高橋伸也 配音）被維新派收養，在大久保利通的麾下接受了常人無法想象的嚴苛訓練。在此期間，他邂逅了一生的恩人兼摯友阪本龍馬（藤原啟治 飾），也了解到這個世界上究竟存在多少有趣的事物。但是在各方勢力此消彼長的亂世，他們必須投入相互獵殺的殘酷命運戰場之中……電影評論：全無意義，滾滾時流也好脈脈情誼也好全都擦著邊過去了，結果什麼都沒表達出來。說是重在描摹人物也極勉強，我多少算個龍馬粉卻啥感覺沒有，其餘角色也塑造得麵目模糊甚至莫名其妙。千明混進項目來把一群青年牽向死路——看看他那廢柴演出，長線流水賬，敘事還破碎成渣狀！嚴肅臉戲說做派也很不舒服……
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皮特和奧德莉結婚十年，作為一個富有而幸運的商人，皮特一直給妻子優越的物質生活。而兩人的關係卻名存實亡，冷漠的奧德莉從來不關心丈夫的需求和想法。二人空白的性生活更讓皮特感到十分苦惱。由於司機的教唆，一天半夜，忍無可忍的皮特終於決定對妻子的信用卡使用權加以限製：沒有性生活，就沒有信用卡，這就是代價！電影評論：輕快的法式幽默。真的沒有什麼理由，就是住的時間長了，沒有新鮮感了，真是無奈。兩個女人都是性冷淡，丈夫隻好用斷財路的辦法來換取她們的肉體。雖然是電影，相信現實生活中，肯定也有很多這樣無奈的故事。一個片斷是，老板和司機發狠把購物狂買的所有奢侈品全部扔到了垃圾桶裏，電影院裏發出了整齊劃
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《濁流》分為三個篇章，分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物，本片他以女性的命運作為故事的發展主線，細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論：看完很想哭，因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借錢的女傭，以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女，三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運（第三個故事尤其棒）。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中，且保留了女性的感性、脆弱；她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人，而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一，當時的政治氣候真的很不一樣啊，時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑，一定一定要看看這部電影
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諾斯艾利斯，拜訪失聯已久的哥哥泰特羅（文森特·加洛 Vincent Gallo 飾）。泰特羅的女友，精神科醫生米蘭達（瑪麗貝爾· 瓦度 Maribel Verdú 飾）對班尼照顧有嘉，但情緒失常的泰特羅卻對弟弟忽冷忽熱，並禁止他談論任何與家庭有關的事宜。班尼發現了泰特羅未完成的戲劇手稿，將其整理成文，並加入結尾擅自發表，得到了與泰特羅反目的文學評論家“單獨”（卡門·毛拉 Carmen Maura 飾）的讚揚。大發雷霆的泰特羅最終仍同意攜劇團參加“單獨”舉辦的“巴塔哥尼亞戲劇節”，卻在半途失蹤。家族的秘密，過往的愛恨，都在聚光燈下一觸即發。電影評論：yummy puppy yummy bennie 那車禍的場景把我驚艷了 於是暫停查詢導演 名導啊 質感就是不一樣 這麼一個俗爛的題材 用盡劇中劇 色彩虛實 等手法 就是可能導演年齡大了 現在觀眾沒那麼笨 線索提示給得太多太早 我隻有集中看名 權 撐死7分 結尾還差點壞事 原聲贊
