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橘瀨戶花（土屋太鳳 飾）是一名活潑可愛的高中女生，一天，她鼓足了勇氣向劍道部的鈴木告白，誰知道遭到了對方的拒絕。截止到目前為止，這已經是橘瀨戶花第12次告白失敗了，百思不得其解的橘瀨戶花決定向鈴木問個明白，才知道原來自己一直差勁到底的桃花運，和自己的哥哥橘遙（片寄涼太 飾）有關。電影評論：已婚婦女一晚上刷完《哥哥太愛我了怎麼辦》感覺整個人年輕十歲不止~哎 當然這個劇應該隻適合沒有哥哥的人看吧 需要適當腦補以及內容過濾。 年輕的時候還真沒發現自己喜歡少女心高甜劇 現在本性暴露啊 是啊 更多的是懷念青春。20歲出頭時也有同星期被四個男生表白的經曆 高中大學時也有和校草班草級男孩紙的懵懂曖昧……雖然大家現在結婚了失聯了 想起來都是有意思的回憶。青春最讓人懷念的，是那些沒有在一起過的男生吧，那些一起發生過的事情，就算是你們都不記得了，但這畢竟是我的人生。

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一名落水的中國朝鮮族漁工意外落水，醒來的時候發現自己身在南韓。這裏的人都把他當成北朝鮮的難民，對他熱情照顧。身在蜜罐中的他，漸漸他忘記了自己的家鄉和親人，危險也隨之而來……電影評論：一名意外落水的中國朝鮮族漁民，醒來時發現自己身在韓國。這裏的人將他當作北朝鮮來的人對他都很好，幫助他在這裏生活下去，漁民離開了辛苦嘈雜的原來的生活，在這裏他放佛生活在天堂裏，還交好了一個漂亮的女朋友。後來政府查出來他叫樸波，是中國朝鮮人。然而樸波卻拒絕承認，並且拋棄了自己的妻子和孩子決定以北朝鮮人的身份生活在韓國。一天，樸波被秘密逮捕，原來這些天照顧他的女人是秘密的朝鮮特工，她即將親手處決這個“叛國者”。

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故事發生在文革前夕的1965年。婦女隊長春苗（李秀明 飾）看不慣醫療衛生大權把持在有資產階級思想意識的人手中，她主動請纓到公社衛生院學習，以期學成回村為貧下中農服務。她不顧院長杜文傑（白穆 飾）和醫生錢濟仁（馮奇 飾）的刁難排擠，在方明（達式常 飾）的幫助下，她刻苦鑽研專業知識，但杜與錢的所做所為還是讓她憤然離開了醫院。春苗回村後，在黨支部的支持下，她在村裏的衛生室做了一名赤腳醫生。1966年，文革開始後，杜文傑出於不可告人的目的，在公社辦起赤腳醫生培訓班，春苗和其它村的赤腳醫生揭穿了杜文傑的陰謀，杜腦羞成怒，暗中下毒謀害水昌伯（高寶成 飾），並嫁禍春苗，春苗識破了杜的詭計......電影評論：終於看到一部正宗的文革電影了。春苗緊皺眉頭前一句貧下中農，後一句無產階級，搞革命的樣子讓人十分害怕。春苗一輩激情地向上推翻，就是《活著》裏鳳霞的去世……作為四人幫加緊政權爭奪的“反走資派”主題電影，強烈的政治因素使得原本赤腳醫生為人民服務的主題變得刻意又功利，極大的抹殺了故事及人物。但片中以景托人的鏡頭是富有感染力的。

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年近四十的雅各布擅於模仿貓王，在長期的獨居生活中卻不得不經常麵臨入不敷出的尷尬。直到有一天，雅各布好不容易找到了一份貨車駕駛員的工作，他十二歲女兒邁伊卻忽然出現，聲稱自己想要認識從未謀麵的父親，而事實上，她隻是想暫時擺脫母親的再婚計劃給家中帶來的紛亂。無奈之下，雅各布隻好駕駛著破車，載著一隻難以應付的羊，帶著倔強的女兒共同前往目的地挪威，從而展開一段充滿爭執卻又不乏慰藉的公路之旅。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：作為公路電影與家庭喜劇的結合，講述生活拮據的中年父親被迫帶上素未謀麵的富家親生女踏上的矛盾不斷卻漸生慰藉的五日旅途，在可預見的情節內完成角色性格轉變。動物配角的設置則作為主角關係的催化，序幕的平行蒙太奇建立起的角色背景差異作為全片設定矛盾的基本參考，崎嶇自然風光配合部分憂鬱氛圍。

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主人公Maloin（米羅斯拉夫·克羅博特 Miroslav Krobot 飾）是一個港灣鐵路扳道工，某個夜裏，他在高高的控製室內目睹了一樁可怕的謀殺案。一個來自倫敦的男人上岸，把一個皮箱交給另一個男人，隨後二人在碼頭旁發生了衝突。在爭吵打鬥中，其中一個男人與皮箱一起跌落海中。扳道工Maloin隨即打撈皮箱，打開後發現裏麵裝有大量現金。他既沒有報警也沒有告訴別人，像往常一樣工作生活。然而，自此之後這個扳道工的生活為之偏離了原來的軌道……電影評論：不給四星是因為我沒看懂多少。貝拉塔爾，看他的第一部影片是《鯨魚馬戲團》，雖然也是沒看太懂，但是喜歡，片子總是適時地響起配樂，而那配樂能一下子擊中你的內心。同樣的，這個片子也是，非常地貝拉塔爾，他的長鏡頭美學，光影，配樂，兩個多小時之長因為長鏡頭的大量運用拖得更長。本片是有劇情的，但是分布在後半部分，劇情敘事是被壓在在鏡頭語言，鏡頭氣氛之下的。複旦大學的王安憶老師在一次講座裏說到，越是自由經濟的社會人的思想越不自由，她更傾向於去讀第三世界的書籍。其實，在世界電影全球化，類型化的趨勢下，好萊塢典電影，歐洲的藝術電影，已經滲透於很多國家的電影文化意識裏麵，大家都往好萊塢看齊，往主流意識下的藝術電影看齊。而匈牙利的貝拉塔爾，真正做到了作者電影，強烈的個人風格，以及獨立的政治文化背景，挺好。

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陌生男子自稱罪犯，找上度假中的警探貝拉米。貝拉米一麵求證男子的話，也探訪他的妻子與情婦；另方麵讓他頭痛不已的弟弟也來會合。貝拉米原本不以為意，直到看見弟弟與妻子存在某種曖昧…電影評論：人生所得難以盡如所願本是世間常情，然而當算式兩端各自加上死亡這一變量之後，夏布洛爾的告別之作對幸或不幸這道無解題的思辨從一開始就帶上了曲未終人已散的陰鬱氣息。借探案追凶之形，尋的卻是不知存在與否的滿足及意義，徘徊在內與外，算計與賭博等一組組永無兩全的二元對立間的人們麵對著有希望則必失望的尷尬境地，好在作者的坦然早已超脫悲喜，索性以唱作答。編劇子女扮演的某兩位角色一出場，滿眼粉紅與彌漫全片的一片慘綠撞得火星四濺又怎麼會是偶然呢。

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1975年，新疆歌劇團攝製的維吾爾語歌劇電影《紅燈記》是在現代京劇《紅燈記》基礎上，以我國維吾爾族民間古典音樂“十二木卡姆”為素材移植過來的。其中扮演維吾爾語歌劇《紅燈記》中李玉和角色的是艾坦木•玉賽因。電影評論：許多經典唱段，從小到大聽了很多遍。終於，從頭到尾集成了，消除了長期的神秘感，“暗號照舊”。長期以來，對那個形狀奇怪的紅燈有恐懼感，因為以前看到的，都印在很舊的紙張上，一下子就聯想到舊社會，充滿仇恨，行為怪異。李玉和太胖，穿著製服，不像無產階級。紅燈，太容易暴露身份。