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《濁流》分為三個篇章，分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物，本片他以女性的命運作為故事的發展主線，細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論：看完很想哭，因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借錢的女傭，以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女，三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運（第三個故事尤其棒）。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中，且保留了女性的感性、脆弱；她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人，而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一，當時的政治氣候真的很不一樣啊，時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑，一定一定要看看這部電影
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誰にも気づかれず、人知れず覇権爭いをする関東と関西。その陰でうごめくのは忍者たち。関西の忍者の末裔は、いつも関東に嫌がらせをし続けている。そんな中、東京の女子高にやってきた４人の転校生。彼女たちの真の姿は、東京を守るために送り込まれた忍者の末裔・JKニンジャガールズだった！電影評論：這就是日本版的低配飛天小女警高配巴啦啦小魔仙吧……猥瑣老忍者隊和JK少女忍者隊的敵對設定其實還算有趣，但審美太低幼了，那個少女隊長石川為啥全程一臉食屎的表情= =想揍她。PS兩隊的兩個教官分別叫Harry和Sally……然而這個梗並不是很適合老頭和少女啊
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在巴黎的郊區，人們與世隔絕。當代社會闖入了這個世界，收音機裏播放著恐怖主義的消息，外國人掠奪財產，貪婪的親戚也成了幫凶。當那個誰也管不住的堡主的堂親Sophie死去的時候，局麵變得緊張起來，那些繼承者為了錢財展開了鬥爭。電影評論：雖然不算那麼神經刀不過也相當之神經刀的作品。非常明確的對冷戰末年世界政治經濟格局的圖解（吐槽日本泡沫經濟簡直了！），同時又能追溯曆史（粗鄙市儈的蘇聯親戚帶出的法-俄舊事），軍官們的“幽靈”（以及老太太去世那場戲）也非常症候，處理得相當風格化，十分雋永。92年威尼斯主競賽+手冊十佳第8。
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劇情簡介：推理作家內田康夫收到一封怪信。信上寫著“當心貴賓室的怪人”。中村俊介飾演的名偵探淺見光彥受內田所托調查此事，以取材為理由上了豪華客船飛鳥Ⅱ。海上航行途中，貴賓室裏果然出現了戴著假麵的奇怪男子。怪人的身份尚未查清，船上冷凍庫裏發現了一具男性屍體。這次淺見光彥又被當做重要嫌疑人，而且是俄羅斯警方。光彥怎樣為自己洗脫嫌疑，並查明案件真相？電影評論：真的是沒啥推理，最後也有一些疑點沒解釋。這個係列，貌似都這樣。不是通過證據去推理，而是根據想像。
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任天堂於1985年出品的經典動作遊戲《超級馬裏奧兄弟》在熱賣之後開始掀起了一股馬裏奧熱潮，在這股熱潮下，衍生的內容層出不窮，其中就包括了《超級馬裏奧》主題的動畫電影電影評論：連續看了三部馬裏奧動畫，美國版的《超級馬裏奧兄弟超級秀》和《超級馬裏奧世界》這兩部腦回路清奇，充滿了美式的粗製濫造。萬萬沒想到日本官方出的劇場版竟然也魔改了好多，馬裏奧兄弟從水管工變成了雜貨店老板，路易基從膽小懦弱的綠帽子變成了貪財狗屎運的藍帽子，比諾奇奧變成了女孩還親了馬裏奧，人設變了，但遊戲裏麵的關卡要素甚至遊戲原音樂完全保留，酷栗寶飛天龜錘子龜食人花都有，大反派庫巴也是反差萌，整部電影各種梗，裏麵甚至能看到以後馬裏奧64、陽光馬裏奧、馬裏奧奧德賽等新作品的原始設定，NTR式的結尾與現在是設定不同，估計給了馬裏奧奧德賽靈感。到頭來，馬裏奧還是備胎。
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《魚缸》這部作品采用多重敘事結構，將傳統線性敘事結構打破，用無敘事和意識性圖像組合。影片中類似於虛構化、碎片化圖像和片段，實質上用多個意識形態和故事之間以及片段之間組合和串聯，使動畫語言結構上有了類似呼吸作用。用生活常見物像和意識圖形變化，表現人與物束縛，群體無意識化，人如魚缸中魚被束縛在空間中，和人對魚缸中多維度空間時間理解。如同時間和空間，每個人都要從開始到結束如莫比烏斯環一樣循環回來。畫麵超現實主義感和意像表現上使用到多媒材表達，用手繪2D動畫語言、電腦後期技術、拚貼圖像綜合技術運用，是對動畫作為藝術媒介獨立思考與運用。電影評論：非常喜歡鳥在籠子裏麵撲騰的畫麵，像自己掙紮的內心
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故事講述：退伍後的三個戰友在一酒吧內，約定十年後再到老地方相聚，可再次相聚卻物是人非；幾個失望之際，又殺出一位電視欄目女編，在女編的刻意安排下，三個家夥又上了節目談各自感受，其間還打倒了黑暗操縱拳賽的黑幫頭目一夥人等！電影評論：不知是無法修複還是本就如此，酒館外分離場景的低分辨率意外為離別蒙上了一層美好與傷感。友情主題總是讓我無法抵抗，而這部激情洋溢的電影不但將友情的現實現象在極具獨創性的精彩歌舞中展現得妥帖真切，還不忘向個人內部挖掘，這使得神經式幽默的一切呈現都這麼有說服力與真情實感，有趣的段落與創意時刻此起彼伏又能真正做到傳達人物處境，曲終人散意猶未盡。傑出的導演碰上優秀的本子該是最美妙的事情了，在歌舞片中更是如此。【1955十佳No.1】
