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邵玉臨（秦漢）和大學同學秦白藍（唐威）合組唱片公司，白藍是公司老板，玉臨則負責作曲。白藍原想將妹妹白花（林鳳嬌）介紹給玉臨認識。 但妹妹卻因先天性心髒病病逝於美國。某日，玉臨突然聽到錄音間傳來優美的旋律，循聲發現有位長發飄逸的女子，但開門卻不見人影。白藍自美返國後，將白花最心愛的八音盒轉交給玉臨，看到八音盒中的照片，玉臨驚訝不已，原來白花正是那位神秘女子。電影評論：央視電影台播的，為了看清楚林鳳嬌當年的風采堅持看完，開頭有種鬼片的即視感，怎麼說，八十年代的電影不能用現在的標準，但帥哥美女和服裝倒是真的可以，不斷得把成龍和房祖名跟林聯係起來。更正，原來還是70年代的，哇，真的很久遠。
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20世紀70年代，以色列一個看似寧靜祥和的鄉村基布茲。四口之家的男主人自殺身亡，留下妻子米麗（Ronit Yudkevitz 飾）和兩個兒子迪維（Tomer Steinhof 飾）、伊亞爾（Pini Tavger 飾）相依為命。米麗在公社經營的洗衣店辛苦勞作，並與遠在瑞士的斯蒂芬（Henri Garcin 飾）相戀。電影評論：這個片子我找了快一個星期，今天無意之中又上了狗狗，竟然被我索要到了，狗狗又回來了 愚昧的人就那樣愚昧的死去，人民公社啊人民公社，我該怎麼去說你好，最後的爆發是向著希望，為了生存義無反顧
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潮濕喧囂的大都市內，妍舒（鄭有美 飾）和未成年的妹妹秀晶（金賽綸 飾）相依為命。秀晶早年因一起事故喪失聽力，內疚的妍舒背負著撫養妹妹長大成人的重任，殫精竭慮照顧秀晶的衣食住行。接連一段時間，城市中有女性神秘失蹤，而她們全被一個居住在下水道裏的男子（鄭敬淏 飾）所劫持並殺害。男人曾遭受不幸的童年，黑暗的經曆扭曲了他的性格和靈魂。他精心將下水道改造成獨立的王國，通過密布在大街小巷的攝像頭監視路人的行蹤，並鎖定狩獵目標。電影評論：下水道一夜遊什麼都沒幹的警察 死活不聽姐姐勸大晚上出門作死的妹妹 在雨中不去找警察偏偏一個人大喊，找到妹妹後不是先到地麵上反而敘敘舊情的姐姐 打電話結結巴巴就是不知道發條短信，同時還能利用一張碟片找出凶手位置比警察還警察的父親 把受害人像犯人一樣鎖車裏的菜鳥 智商為負數搞不清情況的領導 不知道往身體裏注射什麼偏偏就是能無視肚子上的槍傷的超人疑犯 如果說《殺人回憶》讓我知道了韓國犯罪片的高度的話，這部《下水道》讓我知道了低度。導演似乎在努力創造跌宕起伏的情節，但邏輯上的漏洞一大堆。 疑犯為什麼心理變態交代的並不詳盡 腳上被鎖住的男孩是哪來的？為什麼最後變成了第二個殺人狂魔？ 進下水道的警察轉悠了一晚上到底在幹嘛？ 身負重傷的父親是如何及時趕到的？
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在南法，一個美麗女子被一股神秘呼喚前往東方。她穿越地中海，來到失落之城，這裏的祭司和女神試圖將她送進永恒之火中，讓她得到永生。他的白馬王子是否能挺身而出，拯救她免於邪惡魔法的詛咒呢？電影評論：大概就是1965的謎女魔域續集或基本設定的延續甚麼之類的...。
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故事發生澳門的秋天，攝影師的博允計劃在七天後一年一度的澳門國際煙花節向女朋友向晴求婚，而求婚的場地是一個能看到煙花的大舞台上，求婚當天也是決定向晴去與留的歐洲舞團選拔賽，距離求婚還有168個小時，博允因為準備求婚的場地突然不能用，積蓄用盡的他因此麵臨嚴重的考驗，歐洲舞團選拔的考官趙宇跟厭倦了當小三的空姐壹壹也回到澳門。電影評論：如果我不是澳門人，我不是愛電影，我不是認識一些有份拍的人，我應該是不會去看的。預告不錯，歌也不錯，正片卻讓我失望，太多的不好可以說，最好的一場是求婚戲，是唯一一場我真正投入了幾分鐘的戲。而看了這戲更加深了我隻想當地球人的心，整部戲提了澳門這二字快百遍，我想這正是我們的自戀與自卑。
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セント・エバスキュレーゼの王女、カームに指揮された生體メカ戦艦が地球を襲う。地表に降り立ち、剣で戦闘する王女カームの強さは生半可ではない。戦場を撮影していた哲也は、ひょんなことからこの王女に惚れられ結婚する羽目に。二人は、カームの父の皇帝のもとへ結婚の承諾を受けに行くが、當然猛反対にあう。怒り狂う皇帝に対してカームが取った大膽な計畫とは…。電影評論：被原作者真鍋譲治點名批評的改編作品，事實上也確實不怎麼樣。據說序幕部分是由梅津泰臣負責原畫，但並不明顯——除了那幾個斷手飛頭的場麵。倒是中段兩個女人比劍的場麵讓人一看就知是西島克彥的手筆。
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法國人查理•西蒙（Philippe Torreton 飾）獨自一人驅車來到中亞邊境，車子故障後，他棄車而行。在一家夜總會他與一群年輕人度過狂亂之夜，護照和歐元都在酒醉時分贈與他人。次日，獨自上路孑然一身的查理被警察當作間諜拘捕，一番波折後得到釋放，他卻拒絕補辦護照，仍繼續無盡的旅程。電影評論：如果荒漠，一個旅人，第2022部。中文翻譯就不要看了，像是機器翻譯的，英文的大概能看懂意思。開篇還蠻喜歡那種頹廢的調調的，一個有秘密的男人，日本人拍來大概就是《追捕》了。而“如果荒漠一個旅人”，則更像存在主義的思路，影片也有往書寫鄉愁走的精神傾向，隻是未達到塔可夫斯基《鄉愁》的藝術力度。薩滿、鄉村、核爆等的描繪，暗含些反思現代文明的味道。總的來說，故事不清主題不明，藝術力量有限，則開篇所認為的頹廢，到後來略失於矯揉造作了——生硬的派來哈薩克女孩對男主產生一廂情願的感情便是一例。對這類文藝電影而言，這個度蠻難把握的。ps：
