内心中的黑暗之神

内心中的黑暗之神

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曾幾何時,阿莫德(安東尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas 飾)也享受著錦衣玉食的生活,可犯了色戒的他最終遭到了被放逐的命運,他帶著仆人梅奇塞德(奧馬爾·沙裏夫 Omar Sharif 飾)踏上了無盡的旅程。在旅途中,阿莫德結識了由波利維(Vladimir Kulich 飾)領導的勇士團,他們告訴阿莫德,有一種可怕的食人怪獸在他的家鄉肆虐,許多平明百姓無辜死去。對於波利維的說辭,阿莫德半信半疑,決定跟隨他們去一探究竟。電影評論:651年,興盛的穆斯林組成大軍將波斯薩珊帝國最後一任國王殺死,伊斯蘭征服波斯,標誌著中亞地區伊斯蘭時代的到來。從公元前2800年的埃蘭王朝,到薩珊帝國,三千年曆史告一段落。伊斯蘭教替代瑣羅亞斯德教入主中亞。661年,倭馬亞王朝建立,中國史書稱為“白衣大食”,倭馬亞王朝四處擴張,向北兵臨君士坦丁堡,向西攻進西班牙,向東一直打到帕米爾被大唐軍隊阻擊。伊斯蘭教隨這次征討開始向歐亞滲透傳播,對後世影響深遠。750年阿拔都斯王朝推翻倭馬亞王朝,是為“黑衣大食”,阿拉伯帝國迎來全盛時代,維持了767年之久。次年,阿拉伯帝國便協同吐蕃在怛羅斯會戰開元盛世末期大唐,高仙芝掛帥的唐軍不敵阿吐聯軍。阿拔都斯成為世界文化中心,與盛唐並立。

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分手一年,約翰仍深愛嘉貝麗。他們都忘不了熾烈的愛如何灼傷對方,讓他們決定在熱戀時分手,兩人因此備受煎熬。這次他們再度結合,決定回溯相愛的記憶,從中找出分開的原因。然而兩人仍愛得狂烈,分分合合不斷,在巴黎街道激情追逐。他們的故事,或許還沒結束。電影評論:夫婦上陣!打野炮打出的糾結的愛。這種愛情情調估計隻適合法國。分手男女一晚上的死纏爛打閃回著這段所謂不分手就痛苦分也痛苦的愛。床戲的瘋狂和迷,女主給男主爆菊。你吃檸檬我送你一筐,你尿不出我幫你把住。首尾呼應的窗台男人,心境卻不一樣了。愛這部電影,即便它陳詞濫調,故作呻吟。

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《水印街》講述了一段憂傷的愛情故事,一對年輕人從相識到相愛,被一場突如其來的誤會打亂愛情步履,又在迷茫中重新審視彼此,重建信任。該片以獨特的視角探討了在一個高速發展的現代社會裏人與人、人與社會的關係。電影評論:一個習作,用攝影機的推拉搖移和手持晃動去和靜態的針孔相機做區別,嚐試展現窺探普通人生活的鏡頭背後隱藏著的權力意誌。但劇本實在是差,不說男主那PUA居然能撩到妹,除了男主以外其他所有角色都是功能化或者符號化的:父親代表體製中的螻蟻;師傅是製度之下假裝歲月靜好的行屍走肉;室友加入犯罪元素製造緊張感。哪怕是女主我們也難看到她的內心戲,即使用男主的追求目標需保持神秘感來找補也說不過去,在經曆這麼大的風波之後又重新進入男主生活代表監控揮之不去我可以理解,但她作為一個人其動機在哪呢?導演用生活場景去講述一個魔幻現實,卻將角色們從生活中剝離出來,製造了一個空中樓閣。男主誇張的表演和接吻戲環境音的渲染,有種看新海誠的錯覺。

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《阿塔格魯》係列作品從第一部推出至今已經有30多年的曆史了,在這30年中,喜愛這個故事的人也已經有了2代人,而到了影片拍攝的手段和方法高度多樣化的今天,這種熱愛之情仍然沒有消退,可見故事的魅力所在。幾乎在他的所有作品中,唯一的主角就是可以直立行走的貓,在他的世界中貓和人類沒有任何區別,他沿襲了古典漫畫的表現形式,對於他來說,貓就象征著自由與神秘。在他的作品群中都是以一個被稱作“阿塔格魯”的虛擬世界為舞台,主人公是一個叫秀吉的大貓和一個青年,而這個青年正是增村博自己的化身。在他的世界中,草木都異常的巨大,房屋及道具都相當具有曲線性,文字也很增村化,完全的處於非現實中,盡管這樣,人們卻並不覺得難以接受,反而似乎帶著一種鄉愁走入了他的世界。電影評論:不長的時間敘述了一個耐人尋味的故事。吃飽,快樂,睡覺,朋友。活下去,然後才是好好活——快樂、朋友、愛與美···一切的一切都是活下去之後為得活好的需求品。現實殘酷如斯,本片詳盡的顯現出大多數人不好意思說出口卻無法改變的事實。 揭開麵紗,來自內心的快樂才最永恒。可惜,植物女王不懂。

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鄉民籌辦救災義演,被惡霸楊飛虎勒索巨款,惟有求助於黃飛鴻,鴻毅然答允協助。飛聞報,馬上勾結師弟扒山虎設擂台約鴻比武。鴻偕徒弟梁寬往擂台途中遇飛家人,求他手下留情。鴻寬大為懷,在擂台上詐敗,以保存飛顏麵。飛不知內情,更加意氣風發。義演開始,飛糾眾破壞,鴻見他不知悔改,即出手懲奸。飛母趕至,向子訴說鴻的仁義行為,勸他悔改。飛感動不已,向鴻立誓改邪歸正,義演得以順利舉行。電影評論:楊飛虎欺壓一方,三叔不得已求助黃飛鴻,一來遇碼頭逼租,二來擂台比武,楊母攜大小女眷攔路相求,要放糊塗兒生路一條,飛鴻不得已詐敗傷退,可惜飛虎餘怒未消,三來大鬧戲園子,黃飛鴻動了真格,就在掌勢淩厲之時,楊母又到,飛虎認錯求饒。

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