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一種基因突變的青蛙成為了威脅人類生存的致命怪物,它們以人類女性為目標抓獲後為其繁殖後代,由於其種群的不斷擴大,人們決定和這群變異怪物進行一場你死我活的戰鬥。電影評論:《異形》後一年推出,也許在內容上有所借鑒,比如片尾從女人肚裏鑽出來的魚怪。這片子講一個依賴漁業的小鎮暗潮洶湧:鎮上白人和一個印第安人的矛盾、每況愈下的漁業、全鎮指望搬來提振經濟的企業,以及潛藏著的眾多要跟人類交媾生產後代的魚怪,這片子最大的問題是,在魚怪之外的戲份浪費了太多片長,不少配角在結構上根本沒作用,劇情都快過半了魚怪才露臉,而且用了些快速剪輯來遮掩技術低劣,其實那些魚怪的外套做的還挺逼真的,不至於穿幫。這片在拍法上有點懷舊的意思,目測致敬了些環球的老黑白怪物電影(尤其那些霧氣充盈的鏡頭),片尾的遊樂場大混戰在場麵營造上也算用心。全片裸女四五處,都是大胸,乳搖愛好者有福了。另外我懷疑德·托羅的魚怪情結也許跟此片有關,得,他的想象力又降了一個檔次。
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影片從男女主角的邂逅說起。梁凱欣因為工作調動而搬家,卻無意中遇見了屌絲鄰居陳浩林,本來兩個世界的人因為工作的關係而有了接觸,慢慢相處下來,梁凱欣發現,這個屌絲鄰居陳浩林也並沒有自己想像中那麼壞,並對他慢慢產生了感情,但好景不長,在短暫甜蜜過後,她卻不知道,其實陳浩林一直在隱藏著自己的那件事情,終究還是發生了,於是她開始尋找浩林,而浩林最終還是選擇了離開,在離別之際,通過浩林留下的vcr,她選擇了釋然。故事的最後,其實他們都是浩林為了搞定生活中的奇葩客戶而臨時就地取材並結合自身編造的一個愛情故事,而梁凱欣,和他們發生歡樂的一切,都是這家咖啡店的顧客,因為本來他們就是兩個世界的人。本片講述了社會低層職員為了夢想而經曆了諸多困難;被老板刁難、被客戶不認可、被男/女神嫌棄等的無奈,但夢想是可貴的,能堅持下去。電影評論:簡單的情節,簡單的敘事方式,一部簡簡單單的電影,沒想到看了之後竟然也有點些許的感動。 如果最後結局的那一段剪掉,也許更好。
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在一間咖啡廳裏即將發生四個不同的故事,展示每個人生不一樣的生活狀態,一張桌子邊精彩的對話就像是在細細品嚐咖啡一樣,四對情侶在同一天不同時間坐在同一張桌子,他們各自的故事和眼前的心情都是不一樣的,兩人相對視、微笑、愁眉苦臉等都表現在臉上淋漓盡致,咖啡的冷暖似乎也被襯托得不一樣的滋味。電影評論:咖啡店桌上花四組人。1.演員與往昔的戀人,成了素人對演員的窺探。所以圈子不同很難容嘛,探整容和緋聞的虛實,素人前男友是理解不了演藝圈的平常與正常的;2.見過三次就斷了聯係的男女再見麵,剛入行的美食作家與打算開餐廳的他,成了“相互了解對方適不適合”的牽手前行,暖甜暖甜的。3.被雇來當結婚母親的她,剛好彌補了自己坐牢後對女兒婚禮的虧欠。4.哎。她可以不結婚,可以和他婚外情。都要嫁人了,在真愛麵前還是那麼卑微。狠心放手倒成全了最後的卑微。“人的心和走的路為什麼會不一樣呢?”
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此前曾有韓國媒體報道,著名導演薑帝圭將執導韓國新片《麥克阿瑟》。然而製作公司於日前也澄清表示,該報道並不符實。《麥克阿瑟》導演將由《向著炮火》導演李載漢擔任。目前《麥克阿瑟》正在進行劇本修改階段,會在劇本完成之後展開選角工作。電影評論:沒有怎麼了解過朝鮮戰爭的曆史,所以不太好評價劇情是否刻畫得客觀。但光從藝術角度來看我個人感覺影片完成度還算可以,雖然看的的並不是完整版。不過影片有我朝抗X神劇的影子在裏麵,幾個南韓特工就足以對抗一大群大胖的橋頭堡防禦部隊了,而且還為米帝的聯合國軍登錄仁川打通了道路。雖然最後都英勇就義了,但還是有點扯,就差沒有手撕鬼子飛簷走壁那種神力附體了。朝鮮戰爭總的來說就是姓資姓共之爭,不管哪個陣營去拍那段曆史,難免會有私心,醜話敵人美化自己是標準動作。因此很希望能看到一些可以比較客觀展示曆史的作品。也許這隻能是一種奢望了。
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賭神高進(周潤發 飾)自從血洗江湖後,無心戀戰,遂攜新妻溫柔(張敏 飾)隱居法國,生活平靜,以畫為伴。 台灣黑幫掌門人仇笑癡(吳興國 飾)野心勃勃,要與高進一較高下,激他重出江湖,借高進會友之際帶人潛入屋中將其妻其仆全部殺死。 悲痛欲絕的高進一人回大陸散心。途中偶遇台灣黑幫頭目(柯受良 飾)與他女兒(邱淑貞 飾),二人結為至交卻不料頭目遭人暗算身亡,進碰巧救下其年幼的兒子,展開逃亡。而此時遊手好閑的大陸漢(梁家輝 飾)與妹妹(吳倩蓮 飾)碰巧遇上逃亡的進,而大陸公安隊長(徐錦江 飾)也尾隨而至,一場貓捉老鼠的遊戲即將展開,而幕後操縱的仇笑癡又有什麼陰謀呢……電影評論:重溫修複版~王晶的賭片本就是對港人心態的投射,這次又加上對千島湖事件的引喻(粵語“千賭湖”本就與“千島湖”同音)並借此將代表大陸的郝精忠與張寶成視為小醜,“賭”的意義在得到延伸的同時也被曖昧化。代表香港的高進先是被大陸冤屈(香港的頭等大事絕非馬、股、舞),而後更是在尋求新生(重建香港意識)的過程中被大陸換掉底牌(用主權移交換掉未完成的解殖)。影片至此本已完成了對主題的構建,卻突然透過一個反轉搖身一變成為親中派,隨後又將本與台灣各占一邊的圓台剖為兩半(其中隱喻不言自明)。即便大陸是小醜,香港亦要與之融為一體——原來這才是影片的真正主題。
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埃裏卡是新英格蘭一家旅館的一位員工,她是位盲人,看起來非常柔弱。一夥殘暴的流氓搶到一輛裝甲車,殺死了年老的看守者,霸占了這家旅館。不久,這些暴徒意識到這所房子裏還有一個人,她就是埃裏卡,這個看似弱不禁風的少女卻是一個強大的對手。電影評論:三星,vhs畫質,幽閉空間營造出了哥特式的驚悚效果,敵我對峙以及博弈,一曲一折,全是生死相搏的張力。唯一可惜的是結局反轉,有些泄氣。
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這是一部極富時代意義的影片。1960年日本人民反抗美國“日美安全保障條約”的鬥爭正是如火如荼的時候,全國上下以學生、工人為代表展開大規模示威遊行,並遭到政府的暴力壓製。而此時的日本社會雖然也受到一定的衝擊和破壞,但群眾規模巨大的示威遊行還沒有爆發出更為強烈的力量。影片以大阪貧民街釜崎為舞台,描寫了流氓團夥中狐朋狗黨之間相互爭吵與武鬥的事件。片中所描寫的暴力破壞事件,是一種突發的偶然事件,但其中的情緒卻直指當時的社會運動局勢。在這一點上,曾經領導過學生運動的大島渚,顯示出一個時刻關注社會的藝術家在作品中對時局的啟發性和預見性的見解。同時,影片就在釜崎實地拍攝,具有某種紀錄片意義,也是一種很能激發觀眾情緒的手段。電影評論:日影史補遺;大島渚補完。1、影片以炎加世子的女性角色為敘事核心,圍繞大阪貧民區“釜崎”之中一幹流氓團夥的暴力武鬥事件展開群像描繪。標題的“太陽”一詞並非指代一般認知中的太陽族青年,而是作為喻示日本民族精神衰亡的象征性表達。在此片中,大島渚融彙紀實風格和文學浪漫氣質的影像美學已初具雛形,從類黑社會式的幫派爭執放大暴力層麵,審視二戰後底層民眾對於國家遭受美國製裁的悲憤與不滿(借花子父親之口)。其激進、焦躁的情緒刻畫結合混亂無序的社會境況都可解析為導演針對彼時學運局勢的悲觀瞻視,背景交複循環的木吉他配樂更添顯了一道悲愴哀極的愁鬱氣息。2、靜置攝影機的打鬥遠景&親熱-逃離的兩次落日,以殘陽作畫布,工業建築剪影分割場景。3、“我們就像陀螺,一旦停止就得倒下”。(8.5/10)