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為了到美國,韓國青年浩榛把女朋友留在家鄉隻身一人赴美,而為了能取得在美國永久居住的綠卡,浩榛與女人載恩結了婚。載恩是個專門搞偽裝結婚的南朝鮮女人,她過去與美國黑人士兵結婚並有了一個孩子,這是她的第六次婚姻。浩榛給自己取名叫弋利高利,以此名到美國超級市場打工。雖經移民的嚴格審查,但每次他都平安無事地通過。在即將發綠卡前,藏在載恩心中的愛情突然迸發了。她雖是第六次婚姻,但這一次,她卻在合同期間真心愛上了浩榛,而浩榛還在做著接國內女朋友來美會麵結婚的美夢,他對於載恩的愛情不理不睬。就在獲取綠卡合同期滿的時刻,憤怒載恩撕毀了合同以報複浩榛,她宣告自己已經懷上了浩榛的孩子,於是,兩個人的愛情招來了大麻煩.電影評論:四星:安影帝+張大女神,夜深消沉,癡醉的美國夢讓彼此粉身碎骨,我們終於成為了曾經自己最討厭的那類人,我們也在靈與肉的糾纏中互相扼殺了對方....

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故事緊接著《熟男我愛你》繼續發展,艾利克斯(雷歐·波瓦 Raoul Bova 飾)和尼基(米琪拉·奎阿托希歐奇 Michela Quattrociocche 飾)這對年齡相差20歲的“老少配”眼看著已經交往了三年之久了,盡管此時的尼基還隻是一個剛剛年滿二十歲的“小女孩”,但對尼基愛之深情之切的艾利克斯還是決定要娶她為妻。電影評論:熟男給你買了大房子,熟男說裝修全按你喜歡的來,熟男帶你浪漫法國遊,熟男求婚了,熟男帶你回他家湖畔古堡,熟男為你吃醋坐立不安,熟男為你騎起了摩托車...關鍵是這個熟男還他媽的那麼帥!還那麼有才華!還那麼專情!就這還猶豫,還跟一二溜子非主流跑了?太任性!!!減一星!!!

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單身母親布蘭達(安吉拉•巴塞特飾)帶著三個年幼的孩子堪稱孤苦伶仃地在冰冷的大城市芝加哥為生活打拚著。為了不讓自己的三個孩子流落街頭並能吃飽穿暖,布蘭達日以繼夜地努力工作。轉眼間,這樣忙碌艱苦的日子持續了好幾年。直到有一天,布蘭達突然被辭退,失去了工作的她也喪失了家裏僅有的經濟來源。曾經堅強無比的單親媽媽此生終於第一次感到了徹底的絕望。電影評論:本來有很多話,可是落筆的那一刻卻不知從何開始。剛收藏了夜觀風的博客,因為他的這篇評論寫出了我的想法。michale說,他不會離開布蘭達,如果那樣的話就和他父親一樣,他沒有選擇摔門而出,那一刻,成為了一個真正的男人! 生活的艱辛,也許隻有生在其中的

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瑞陽、永芳、克家、小健是青梅竹馬的同窗好友,永芳和瑞陽如一對情侶,克家暗戀永芳。瑞陽認識返台度假的女子小倩,設計和小倩結婚並前往美國。永芳失望之餘嫁給 直的克家,並決定前往美國,對永芳來說其目的隻是尋找瑞陽的下落。瑞陽黑吃黑的手段,並吞了小倩一筆可觀數目的遺產。此時,永芳也查知瑞陽所在和他的陰謀,事情將何去何從!電影評論:最後竟然自殺了。總共收了兩個版本,一個是盜版VHS,畫風不錯,畫質差些,一個是全新未拆的盒裝雙碟VCD,畫質秒殺VHS。

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夏洛特(英格麗·褒曼)是某樂團傑出的鋼琴演奏員,她的女兒伊娃(麗芙·烏爾曼)是一名在農村社區工作的牧師的妻子,兩人之間有一道深深的感情鴻溝,七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後,伊娃寫信邀請夏洛特來同住,兩人都試著友好相處,卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護,隻把重心放在自己的事業上,疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳(萊娜·尼曼)。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起,加上丈夫的去世給自己造成很大打擊,也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論:“如果有人愛真實的我,也許我會有勇氣正視自己。但對我來說,這個可能性很小”,伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋,隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人,但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去,付出的部分無法掌握和收回,以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉,一個貌似內向自閉但向往無限擴張,母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型,女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴,至親之間尚且無法和解,對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦,卻忘了帶給他人的灼燒,爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信

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故事發生在抗日戰爭時期,上海的民族企業家張耀堂(崔超明 飾)苦心孤詣,創立了大光明紡織印染廠。但是在亂流湧動的混亂時代,民族企業有如風中的幼苗,隨時都有遭受摧殘蹂躪的危險。日本紗廠買辦宋貽春(鄭敏 飾)百般傾軋,令張疲於應對。就在此時,張的兒子張伯韓(孫道臨 飾)從海外學成歸來。他臨危受命,繼承了父親的印染廠,以“工業救國”為理念,大力發展民族產品。終於挺過了最難熬的一旦時期。抗日戰爭結束後,宋貽春搖身一變成為官僚買辦,此時他與張伯韓沆瀣一氣,為了賺錢不惜傷害普通百姓的利益。電影評論:四幕劇,一二幕之間過渡不甚明晰,第二幕在四十年代電影中很常見,算不得出彩,三四幕就難能可貴了,對“新民主主義革命時期”表述精準,同時居然還能清晰合理地細致刻畫了“民族資產階級的兩麵性”,居然沒有在建國之後開始胡言亂語唱讚歌,十七年電影裏這部真是難能可貴。色彩修複得很好,聲音真坑爹

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「となりのボブ・マーリィ」で初腳本&監督を務めた俳優・大鶴義丹が、寫真家の桐島ローランドを撮影監督に迎えて監督したバイク・ロードムービー。突然の會社の倒産で日本に帰國したミハルは、久々に帰った空虛な部屋で1通の手紙を見つける。ミハルは昔の戀人との思い出を胸に、手紙を頼りにバイクで北へ向かう。バイクを走らせていたミハルは1人の男と出會い、その男はかつての戀人も持っていた8ミリカメラを持っていた。電影評論:首先女主這裝束很好看很性感,皮衣配上淺藍色的緊身牛仔褲。。最關鍵的是,以往女騎士給人的那種桀驁不馴的叛逆感很強,該片中倒是更平易近人; 故事上,現實回憶幻想交織在一起,在人物關係上是相當曖昧不明的,對於故事內容,說實在的並不真能吸引觀眾看下去吧,或許隻有當他遇到有相似經曆的人時

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