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Arn是瑞典一位高層貴族的兒子，在修道院受教育後，被送往聖地耶路撒冷作為一個聖殿騎士，之後又抵抗封建領主。表現了主角為禁忌的愛而勇於保衛信仰來做懺悔的故事。電影評論：1054年——【十字軍東征】基督教正式分裂為天主教和東正教。基督教的十字軍的精英部隊聖殿騎士團在耶路撒冷建立起城堡，而後慘遭穆斯林屠殺並占領。1095年，羅馬教皇烏爾班二世在法國天主教大會上痛斥穆斯林(伊斯蘭教)玷汙聖地的惡行，號召貴族騎士們東征收複耶路撒冷。第一次東征：從穆斯林手(薩拉丁)中收複耶路撒冷，並在地中海沿岸建立起多個歐洲模式的封建國家，是9次遠征中為數不多成功的一次。羅馬教皇為鞏固來之不易的勝利，守衛新建的基督教城市，組織起幾個僧侶騎士團。後世傳唱的三大騎士團被組建起來，就是醫院騎士團、聖殿騎士團和條頓騎士團。(耶路撒冷是世界上最神聖的地方，伊斯蘭教、基督教和猶太教的發源地)

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在柏林的一家大飯店裏。那時整個德國籠罩著經濟危機的陰影。在豪華的大飯店裏麇集許多來自不同階層的人物。其中有陷入困境而避風頭的財界巨擘普萊辛格，無奈色衰而想自盡的芭蕾舞演員格魯辛斯卡婭，被賭博弄得傾家蕩產而偷竊為生的舊男爵馮蓋根，普萊辛格的舊屬風燭殘年的孤老克林格蘭，以及年輕漂亮但貪婪自私的速記員弗蘭苓等。電影評論：2014年《布達佩斯大飯店》沒拿到的奧斯卡最佳影片，1932年《大飯店》拿到了，而且隻提名一項最佳影片就獲獎了！……聽到因《2001太空漫遊》而熟悉的《藍色多瑙河》配樂驚喜剛過，沒想到電影接下來還使用了柴可夫斯基的《六月船歌》（因周傑倫的《琴傷》而耳聞、話說《雛菊》也用來當配樂過）……Grand hotel, always the same. People come, people go. Nothing have happened. 大飯店，總是一樣。人來人往，一切如常。—— 《大飯店》這部電影，如果前後看兩遍，就可以發現電影裏有很多前後呼應的細節設置。

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三名越獄囚犯，打劫完銀行，拿著巨款正要逃出國外，因為船期的關係，闖進了一間海邊別墅。這座別墅剛好有群女演員要舉辦聚會，這些女演員不幸成為了饑渴逃犯的獵物，逃犯們對她們進行百般淩辱.這些女演員有的忍辱偷生，有的奮起反擊、有的竟然愛上了逃犯。電影評論：劇情大意：三名越獄囚犯，打劫完銀行，拿著巨款正要逃出國外，因為船期的關係，闖進了一間海邊別墅。這座別墅剛好有群女演員要舉辦聚會，這些女演員不幸成為了饑渴逃犯的獵物，逃犯們對她們進行百般淩辱.這些女演員有的忍辱偷生，有的奮起反擊、有的竟然愛上了逃犯，最後她們的命運會如何呢？

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這是根據香港當年轟動一時的王德輝綁架案改編。香港富翁黃一飛（羅家英 飾）自上次被綁架安全回來後，現在再度遭到綁架了！警局高層高度關注此案，此案的資料甚至視為高度機密。年輕有為的陳幫辦（成龍 飾）負責偵察此案，由於多日來毫無頭緒，他隻能去請教之前將黃一飛從劫匪手中救回了的老警察洪爺（鄭則士 飾）。電影評論：故事漏洞很多的，其實故事缺少邏輯對於以前的港片來講真的不算什麼。因為他們有個法寶，叫無厘頭。你隻要按喜劇的路數去拍問題根本不大。但你如果要拍偏正經的走向，應該找林嶺東這種級別的。有些<無間道>的雛形在，鄭則仕演警察中的敗類和成龍較量。鄭的演技當然沒問題，但他的設定有問題。他本身就不是武力型的，所以隻能靠智鬥和成龍周旋，但他的身份一定要在成龍之上或者起碼平級，類似老劉在無間裏的高級督察。但他在這部戲身份裏卻是成龍的手下，處處受製於成督辦，計謀根本無法展開，所以是文也不行武也不行。一動手使壞消滅證據的時候，給人的觀感就是：哇，這也可以的？哇，這也發現不了？總之一出手就是一個bug。這種標準警匪片你搞不出一個強大的反派還拍個什麼勁呢？

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在一次離奇的案件行動中，警察馬進（謝霆鋒 飾）擊斃連環殺手“將軍”（高偉光 飾），卻被對方射穿心髒，命懸一線，意外之下接受了心髒移植手術。時隔一年半，國際上驚現數宗與“將軍”作案手法完全一致的驚天大案，康複後的馬進主動請纓，與犯罪心理學教授車家偉（劉青雲 飾）聯手展開調查。隨著案情深入，馬進發現了車教授身上藏有鮮為人知的秘密，車教授對“換心”後的馬進也產生了特別的興趣。在二人互相試探、智鬥暗湧的過程中，馬進妻子莫秀（範曉萱 飾）與神秘女子陳相茹（佟麗婭 飾）也逐漸卷入事件，一場危及全港百萬人生命的大戰悄然引爆……電影評論：兩個小時不到的電影，竟然妄圖想把一個這麼精彩的故事講清楚，結果就是把電影搞得低劣不堪。看的出來，兩個主角在努力的拉高電影的分值，配角是個此篇最大的敗筆，何madam換成於榮光會加分，去掉國際刑警高長官的戲份，把將軍的前戲加長，和相茹的感情戲也要加長，再加長和教授的心理戲，最後的對手戲沒能達到高潮，這裏也需要再升級。這樣一改，電影估計至少3小時加。

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李烈、葉如芬監製，台北市電影委員會製作的《台北工廠II》是由謝駿毅執導的《盧卡》、卓立執導的《愛情肥皂劇》以及侯季然執導的《顫慄》所組成，三部影片集結金馬影後楊貴媚、金鐘影後苗可麗、莊凱勛、黃健瑋、遊安順等實力派演員，與合作的義籍演員們激盪出不少可觀的火花。電影評論：頗有趣的短片集，有點命題作文的味道。三位導演各有閃光點，看得賞心悅目。映後座談賺到了，期待明年一月的上映。

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迷幻少女遇著過氣公安老頭，未必是貓捉老鼠累鬥累，也可以是從老前輩身上學會認識自己。阿 P 為追阿初欠她的債，偶然與阿初的外公相遇，兩個生活態度南轅北轍的人，就是這樣在荒謬的處境中相互學習。阿P在當中看見年青一代的無奈：十六歲的迷途青春、愛情的無助、軟性毒品的蠶食、麵對父母失敗的婚姻、自己渾噩的前途....阿初無故失蹤，又是否因抵受不了同樣殘酷的青春？世情像玻璃，有時看得透，有時不，相同的隻是：兩者同樣冰冷易碎。電影評論：尋找阿初。這是一個夏天發生在香港島上的一抹悵惘。我們的一生都在尋找。我們每天都在尋找。那個讓我們更加快樂的東西。女孩阿初是一種希望、一種宗教、是希臘征服羅馬的文明。然後更多的古文明被摧毀，人類開始尋找新的文明。文藝尋找複興。巴洛克尋找繁複。印象尋找光影。所有的戰爭都在尋找一種幸福。所有的藝術與發明都是在讓我們更好的度過當下。尋找女孩阿初是那麼急迫，外公胡仔和問題少女P仔也在尋找能夠安放他們不安心靈的遠方。這個世界上每個人都有問題。每個人都在香港島那個敝厄的空間裏掙紮。就像玻璃瓶子裏的魚。就像被青春期困住的玻璃女孩阿初和P仔。電影描寫了青春的無助與憂傷。描寫了生命的無奈與孤獨。一代又一代人，重複著同樣的命題。這些電影就像那些生生世世的茉莉和玫瑰，那樣乏味，又令人欣喜。這是生命的本質。