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的士司機德子（餘皚磊）離婚後認識小雪（左百韜），但兩人交往沒多久，德子就開始嫌其有一堆毛病，慢慢與她拉遠了距離。不久，在街上拉活時，德子又結識漂亮時尚的大學圖書館管理員苗苗（陶紅），對其風度、氣質和性格都非常著迷，而苗苗也對德子充滿好奇，兩人遂有了美好的一夜。電影評論：好像坐著一塊六的出租車回到世紀之交的北京轉了一圈，寧瀛的鏡頭總能捕捉到帝都鬼魅的一麵，既熟悉又不願被提起。從現在依然堵成傻逼的東大橋到還是大工地的望京，這個城市到底發生了怎樣的變化。那會兒不管怎樣掙到的錢還很摟花，天上人間的輻射下各種娛樂場所犯罪活動都很直接，沒有網絡下的人們在接觸中單純還有著那股熱情，經濟高速發展大量務工人口的湧入到定居，換女友一樣的前仆後繼，迷茫的冷對看不懂的躁動。公園廟會拍出了東南亞的神秘感，西餐廳派對有著歐洲風情畫一樣的荒誕或真實。歌曲和配樂用到飛起串聯並不連貫的劇情節奏。資料館。

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鹹豐二年（1852年），頗有姿色的葉赫那拉氏玉蘭（劉曉慶）被選進宮冊封為貴人，由於曆史上葉赫那拉與愛新覺羅兩家族有宿仇，玉蘭起初不得鹹豐（梁家輝）的寵幸，但善於心計的她終以一曲哀怨纏綿小調和傾城美貌將鹹豐緊緊捆綁，被冊封為懿嬪，又因生下兒子載淳，被進封為懿貴妃，地位一時除皇後（陳燁）外，無人可及。電影評論：小學曆史課上看過電影。還記得劉曉慶當年在電影裏初入宮時那副活潑嬌媚的明豔少女的樣子,真心美極迷人極 ! 那時劉曉慶演的葉赫那拉·玉蘭當時開的那個“皇上屬鼠,我屬貓”的玩笑倒是一語成讖! 軟弱無主見的鹹豐以後倒真像是隻永遠逃不過玉蘭掌心的小老鼠。不僅感情生活非常依賴玉蘭,連政事工作也經常找她討論商量,簡直分分鍾離不開她!之後的英法聯軍襲來,大清王室狼狽出逃及圓明園被燒毀的曆史重現則是令人感覺既唏噓又屈辱 ! 感歎“落後就要挨打 !”確實至古至今的真理了 ! 【PS:看完很久才知鹹豐是梁家輝演的,本片是文雅孱弱的國君,而聯想到之前看過的某港片中則是一副玩世不恭的花花公子樣,不得不歎服家輝哥戲路真廣,不愧是表演全才 ! 】

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布萊克是塞內加爾的一個銀行劫匪，出生並在法國長大。在一次搶劫過程中，他幾乎失去了所有的弟兄。當他的表妹Lamine從達喀爾(塞內加爾首都)給他打電話過來的時候，他正在認真考慮是否要改邪歸正。然而，一件意料之外的事情正等待著他們。一個裝滿珠寶的公文包剛剛存進他工作的那家銀行。電影評論：這不是現實，隻是一個傳說~ 其實片子拍的不錯，分數見低了~

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主授英國文學的大學教授瑪麗（夏洛特·蘭普林 Charlotte Rampling 飾），在其端莊切不可侵犯的外表下，隱藏著沉睡已久的蓬勃欲望。她與丈夫讓（布魯諾·克雷默 Bruno Cremer 飾）幾十年的生活平淡如水，波瀾不驚。這一切，卻被丈夫的失蹤擊得粉碎。某個海濱的早晨，讓獨自離開度假小屋，一去不返。在此之後，瑪麗似乎竭力控製著自己的情感，她設想丈夫仍在身邊，每天陪她逛街、采購、聊天，生活一如既往。電影評論：歐容作品（再刷可能有變，大眾性較強的《登堂入室》暫除外）：泳池情殺案>沙之下>花容月貌>八美圖>時光駐留。歐容悼亡係列第一部，目前看比第二部《時光駐留》更好，無論是劇作、視聽還是表演（雖然後者有個很棒的環形結構）。劇本精妙，如失蹤後的丈夫在女主幻想中的變化與轉移就安排得極妥當，從夫妻同床（此處呼應了丈夫失蹤前的情節，機位一模一樣，隻用對女主調度的變化暗示差異）但背對而眠，到女主外出約會前的簡單對話，再到丈夫的手與情人的手“共享”女主，再到警局來電、丈夫幻象消失（轉折點，開始麵對和尋找真相並嚐試接受情人），最後難以割舍的感情又使丈夫的幻象重現（此前女主和情人用餐聊天的戲與開頭女主和丈夫的戲也是精彩的呼應，幾乎相同的調度和細微變化充分展現了“情人”與“丈夫”的差異）。當然，蘭普林也沒有辜負這個劇本。

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主要講述：幕開便見父親辭世，大戶人家從此走向衰落。母親獨力撫養兩個兒子，長子乃父親前妻所出，卻比弟弟得到更多的母愛。電影評論：父親的帽子，掛在架子上的襯衣，兩個關鍵的物件。母親疊衣服樣子的相似背影引起思緒。跟腳鏡頭的斜向移動，似乎成為了小津所鍾愛的移動方式，東京物語唯一的移動鏡頭與其相似。關於血緣的議題，可惜殘本影像有未展開的遺憾，不過衝突製造的方式稍嫌低級（自省所以後期基本不用了？）

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在《大鳥和小鳥》中，獨特的、童話般的寓言不過是帕索裏尼用來思考置身於無產階級和天主教會之間的小資產階級地位的手段。但這一思考是很不正統和幽默的。一個老人(托托)和他的兒子在公路上行走，從“思想王國"裏來的一個會說話的烏鴉加入他倆的行列。這隻烏鴉想向他們解釋他們生活中的各種矛盾，並給他們講了關於神聖的弗朗西斯、他的兩個學生、麻雀和 鷹的寓言。顯然，那隻傳授理論的烏鴉是指意大利共 黨領袖陶裏亞蒂。而神聖的弗朗西斯說的一段話則是教皇(保羅六世)在聯合國大會上為積極服務於社會的基督教所作的宣傳。最後烏鴉為自己而哭泣，並把自己奉獻給這兩個流浪者進食。這兩個人也真把它吃了。按帕索裏尼的說法，他的影片是為了探討“抵抗運動期間和五十年代馬克思主義的危機"。影片並沒有引申出抽象的“信息"(除了馬克思主義承認新現實外)；相反卻表現了不同觀點的辯證關係。這些觀點互相中和，而且沒有一個觀點能對兩個小資產階級的或者流氓無產者的主人公產生持續的影響。電影評論：四星半. 帕索裏尼是真正的"知識分子-導演",其電影是無法歸類的; 影像在他的手中既是手段又是目的,非影像的思想亦是如此. 大量降格拍攝的快動作本極易弄巧成拙,卻總能在其作品中傳達絕佳的幽默感;影片極富文學色彩,但並非小說或戲劇式的而更類於無所拘束的雜文,各種元素大都有所諷刺的目標,不時響起的《喀秋莎》與近結尾處插入的紀錄片更是暴露了所實指之事物,遊蕩而漫無重點的節奏使此作品注定成為一部"苦悶的象征"; 領路者被分食而道路仍在,可見"理論自信"之重要性.

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生活在郊外別墅區的醫生克萊格·蘭德利（傑西·麥特卡爾菲 Jesse Metcalfe 飾）和妻子伊莉絲（埃麗卡·克裏斯滕森 Erika Christensen 飾）過著優哉遊哉的中產生活，他們有一個6歲的兒子本傑明，一家三口的生活美滿幸福。但是這天堂般的美好被名叫約翰·卡茲洛夫斯基（比爾·莫斯利 Bill Moseley 飾）的男人打破，他綁架了本傑明並將之殘忍殺害。突如其來的慘劇令蘭德利夫婦無法承受，而法庭的非死刑判決更令他們幾近崩潰。電影評論：從始至終都令人感到沉重.精神病患用令人發指的方式折磨死一個孩子.孩子父母又用過無不及慘絕人寰的方式把自己變得同樣凶殘.精神病患犯罪時處於病態,這對夫妻實施虐待時卻是頭腦清醒.最終那個始終眼神無辜可憐的人因不堪忍受夫妻二人折磨而自殺,並留下了令人心酸的遺書.而他其實是替罪羊.全悲劇,很難過.