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1999年,交往已久的女友薩拉向路易斯提出分手,於是他就開始像其他的城市懶惰青年那樣:不想工作、整天沉迷於網絡上的黃色網站。 隨著電腦越來越不堪重負、多次死機後,路易斯奇怪地發現自己不再沉迷網上的圖片,而和電腦有了滿意的……性關係。電影評論:估計是奇客寫的劇本拍出來專供奇客們看的電影。但2008年的電影還在講千禧年千年蟲的故事,太out了罷?直接和電腦硬件進行肉體交流而不是象之前的電影那樣把電腦擬人化或和軟件發生關係,算是一個小小的創意吧。
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在《魔繭》的結局,Arthur Selwyn等數名老人隨同外星人宇宙飛船離開地球,展開人生的新一頁。在這部改由Daniel Petrie執導的續集中,這群老人有機會重回地球,協助外星人朋友拯救因地震而垂危的一批石卵。在這個過程中,他們跟昔日的.....電影評論:在看第一部的時候感覺這個影片的編導還是蠻有想法的,在看續集那份創意就已經不在新鮮了,當然導演也不是同一個人了,不過如同第一部一樣還是依然很喜歡老演員們的表演。
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安琪(葉倩文 飾)為了完成主題為“中國迷信”的論文,由加拿大抵港實地調查,甫一下飛機,安琪便邂逅了“好色”警察周發(周潤發 飾),所幸未被其進一步糾纏。安琪為租得便宜住所,結識油嘴滑舌的汽車經紀人Hansom王(黃百鳴 飾),Hansom王色膽更甚,幫助安琪安家後便以幫助其了解迷信文化為借口癡纏不休。電影評論:於仁泰上位之作,周潤發首部千萬票房作品,還貢獻了一首陰氣森森的主題曲《夜夜癡纏》,麥潔文非常符合女鬼氣質,但戲最多的其實是黃百鳴和葉倩文,前者搞怪後者可愛,承包了笑點和靚點。劇情跟人物很套路,但細節和氣氛發揮於仁泰長處,讓恐懼和詭異緩緩滲入心裏,還能不經意嚇你一跳,整體中等以上
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1930年代,小雲、小紅(周璿)姐妹被人騙到上海賣給琴師和妓院老鴇夫婦,小雲被迫做了暗娼,小紅年紀尚小,又天生有一副好嗓子,便隨琴師去茶樓終日賣唱。姐妹兩人住在貧民窟,在她們對麵,住的分別是報販老王和吹鼓手陳少平(趙丹)。因為閑來無事時陳少平常同小紅對窗玩鬧,兩人漸生感情。電影評論:資料館. 結尾的“醫院”鏡頭,像是《大都會》中的通天塔,二者也承載著相似的社會批判。於是,《馬》在卓別林式模式的背後,或許有著德國表現主義的影子(就如同年的《夜半鍾聲》,隻不過並沒有如此風格化;但毫無疑問是不同於羅西裏尼的——如果空鏡和街頭民眾特寫可以與其作比較的話——它依舊是以悲劇內核撐起的喜劇,羅是純粹的悲劇)。周璿以肘“杵”牆的段落——再一次令人聯想起《大都會》中的機器人改造段落——一個很明顯的性暗示(這個段落的布景和1927年的美國同名默片也有一定聯係,不過可能無從考究了)。當時的周璿才17歲,片中兩首歌早已成為經典。“天涯呀海角覓呀覓知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱們倆是一條心”,那可真是一個黃金年代。“白銀出口”真的太好笑咯(老王其實是最有魅力的角色)。
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2007年,東京的經濟急劇衰退,氣象蕭條。真弓(広末涼子飾)的母親真理子(薬師丸ひろ子飾)才過世,男友又在這時拋下她及2百萬的債務。屋漏偏逢連夜雨,真弓不得不去做俱樂部的應召女郎,還要小心躲避追債人。電影評論:光是半屏山髮型跟閃亮緊身衣就值回票價!還有三七分油頭,當時最流行的所有元素都極其大成,劇組搭景的用心真的值得讚賞,特效的結合也毫不突兀,90年代完整呈現,我連OST都買了!很有趣的設定,搭乘泡泡洗衣機去阻止泡沫經濟,搞笑之餘亦不忘諷刺日本的官僚文化,以及那個揮金如土的年代。
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貝蒂露是小鎮上的一個圖書管理員,為了慶祝和丈夫埃立克的結婚周年,她在家準備了豐盛的晚餐,但作為警探的埃立克剛好在當晚有一個案子需要進行現場調查,所以沒能及時回家。貝蒂露於是帶著小狗外出遛彎,她在一家汽車旅館外發現了丈夫的汽車,於是悄悄走到一個房間外,發現丈夫和同事正在一個謀殺案現場取證,貝蒂露把埃立克描述的死者特征記了下來。電影評論:無字magnet:?xt=urn:btih:D484991DB2D922C5C485FAB65AEB6D45E69AAE97
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傑克(愛德華•諾頓 飾)是一個大汽車公司的職員,患有嚴重的失眠症,對周圍的一切充滿危機和憎恨。電影評論:搏擊俱樂部作為一個情緒的發泄口,給了傑克與此前互助會相同的替代作用:機械化的日常生活已經讓人麻木不堪,自身價值不能被投射到任何一個地方,做一個 IKEA boy 已經無法滿足傑克。能指持續空洞,病理性的自我求索,分離性身份紊亂初現端倪。「我是在做夢嗎?抑或是我從未有過睡眠?」互助會的瀕臨死亡與搏擊部感受疼痛並無不同,於是改變不過是收獲不被社會收編的真實。隻是感到滿足的閾值層層加碼不斷發酵,外化的暴力迅速擴張為類恐怖主義活動,最終一切覆水難收。消費主義和社會已經成為共生的並蒂蓮:當你拒絕消費主義,反社會就已近在咫尺;當你反對社會,第一件被破壞的不過是社會的財產。片子很荒誕,但許多時候正如「神實主義」標榜的那樣:在有的時候,捕捉真實已經無法描述它本身;隻有超越真實,才能無限接近真實。