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在大型超市工作的“順林”(徐珠姬飾),對於某年秋天,公司組織一起去山井湖水野遊的時光,仍是記憶猶新。因為始終無法忘懷一起玩“2人3足”賽跑遊戲時,圍繞著自己的俊英那溫柔的觸感。回憶著與俊英一起的片段,獨自來到山井湖水的她,靜靜地想著:當時我是不是應該更主動一些呢?還是表現得更為靦腆一些呢?電影評論:前半部異常的精準,女主坐在公園裏等待,半球型的亮麵卡座,轉半圈是女主,再轉半圈反射著遠處的大樓,大樓裏有誰?大樓的鏡像指向天空,尖尖斜斜。這種影像的告白,真是有趣。不過結局很可能也已被揭示,始終在自己愛情裏打轉,沉溺在被美化的暗戀裏。後半部劉慧英的演技真不錯,越發覺得她有種獨特的節奏感。
都市之替身传说
在婚前的單身派對上,一位人力資源經理意外感染上了僵屍病毒。他必須用自己的意誌力控製對人腦的食用,同時還必須想辦法逃脫僵屍獵人的跟蹤,他這種種奇怪的舉動都招來未婚妻的強烈不滿和憤怒......電影評論:這部小成本的喜劇恐怖片還是有一些看點的,為了僵屍弟弟(僵屍未婚夫)成為不死之人,他們不惜扮作妓女勾引男子來提供腦髓,竟然槍殺可以幫助他們的人們。不管怎麼說,都可以看做是親人們的一種愛的體現。可結果呢?這些親人們最終也成了僵屍的盤中餐。這就是故事的結局,既搞笑、心酸、又糾結可悲。
眼镜妹困困兔的视频
侯傑對遠在非洲吉布地軍事基地的老公念念不忘,與領養的女兒、等待丈夫的女人們,住在小島軍營邊的樹林中。兩人聚少離多,女兒來到十八花樣年華,這群人宛若與世隔絕,在乾柴烈火中探索身體與情慾。導演帶著兒時對軍營的記憶,融合美式肥皂劇、法式哲思對話、同誌情愛,揉捏出曖昧又略帶奇詭的酷兒悲喜劇,亦絕妙諷刺國家軍事對人性的控管。電影評論:從未見過這種形態的電影,從第一秒到最後一秒都如此新鮮令人好奇,太喜歡了!對聲與畫的安排與結合很棒,富於創造力,導演對鏡頭的掌控更是看似外放實則內穩,很清楚每個鏡頭要表現出什麼感受,他創設了一個全新的自由情境(完全想活在其中不想離開),在這個情境之中最吸引我的是它散發出的幽默、溫馨,和那不可避免的憂傷。【2014十佳No.2】
原神克洛琳德被丘丘人抓了
詹妮迷路了,她想尋找一個落腳之處。可她找錯了地方,她入住了燃橋旅館,那裏有個極度瘋狂的靈魂正等著她...電影評論:畫質真的很好,2010年的片子但看片子手機型號像是零幾年時拍的。是有一些預算不夠而道具布景簡陋出戲的地方,有些橋段有家庭自製dv即視感。。劇本的結構也真的奇怪,也確實有邏輯不通的地方……但真的很好看啊!尤其畫質是我喜好的類型!
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影片講述了男主呂大秀是一個一事無成、從小到大喜歡賭的人,在地下賭場欠下巨額賭債的他,走投無路搶劫便利店,沒想到便利店老板竟然是他的親身父親賭神南霸天的弟弟南霸地。在師叔南霸地的指導下,呂大秀決定參加全國德州撲克比賽,贏取獎金償還債務。信心滿滿的呂大秀在比賽中竟遇上小學同學蘇麗珍,殊不知這一切的湊巧都有不可告人的秘密...電影評論:完全是衝著我友鄭照君(男二號,南霸地)去看的,但必須說,這是個爛片!主創很努力模仿香港製造的“盡皆過火,盡皆癲狂”,但呈現出來的是滿滿的山寨感和各種尷尬癌。主演長得有點像周星馳,表演也是賣力模仿,但我怎麼都看不到他身上的喜感。
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史蒂芬與布萊恩是一對來自救火世家的兄弟,史蒂芬繼承父業投入救火工作,卻因為工作的危險性與不安定性,與妻子的關係陷入困境。布萊恩因年幼時目睹父親在救火時被燒死,而對救火工作又愛又懼。芝加哥市出現一名縱火犯,警局派出調查員唐納追查嫌犯,而布萊恩充任其助手,深入火窟,並查處背後的真凶竟是....電影評論:救火英雄兄弟彌合+縱火探案政治犯罪,劇本四平八穩甚至拖遝,懸疑部分有種一拳打在棉花上的感覺,主打立下高標的火災效果——四次回火的驚悚鬼魅、商場火災的暴虐無情、化學工廠的煉獄邪惡,多實拍用真火(不過是實驗室版,煙霧少)、數字膠片選後者,更難卻顯真、主角演員親身上陣多&特技人貼近火焰超拚,環球影城的火災特效用的片例就是本片第三幕。對英雄主義的處理比較審慎,哥哥的狂傲冒進與弟弟的心魔怯懦,對這倆極端都表露出同情,但對救火熱情的刻畫使之成為最好的職業宣傳片。花絮趣聞一則:特技顧問和要往其身上點火的主演對話——“你要是感覺受不了就喊我名字,我們撲滅它。”“我要是忘了你叫啥怎麼辦?”“你不會忘的。”顧問叫Walter,諧音Water。(德尼羅、薩瑟蘭打倆大醬油,漢斯·季默配樂代表作。)“火是有生命的。”
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李小路(李浩菲 飾)是班裏新來的轉學生,其貌不揚的她個性也內向溫吞,卻意外的和優等生王曉冰(李嘉琪 飾)成為了無話不談的好友。李小路喜愛文學,兩人徜徉在文學的海洋裏,盡情吸收著養分。電影評論:7,提供了一種碎片化,抽象化,風格化表現青少年成長文本的可能,李霄峰的視聽表現個人還是很喜歡的,少女間的曖昧還以為會有性向上的指涉,後來發覺還是非常傳統處理方式,電影中少年的形象都有棱有角,但大人們都很冷漠壓抑,特別是陳瑾的表演,鬼魅感,那種哀莫大於心死的感覺處理得到位。電影文本上對於校園和家庭對少女成長總體是比較誇張極端的,不過細節還是蠻有真實感,校園和家長都不再是青春電影可有可無的存在,這就比那些大人們缺席的所謂殘酷青春題材更有現實價值。