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一場性騷擾案件引發辦公室的政治風波，一次調查事件揭露兩名高層人員的明爭暗鬥，金錢、名利、肉欲導致另兩宗的殺人事件發生。電影評論：被騙來看，就那麼一小段不三不四的拉拉情節，那手指甲，我寒毛都豎起來了。總的來說很無聊，不過兩位帥哥還是不錯滴。各給一星。

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Jenny（王菲）意識到自己對身邊的黑幫老大伊藤已無愛時，帶著伊藤一大筆錢來到衝繩。這筆錢本是國際大盜唐傑（張國榮）幫伊藤在警察證物室偷回一本寫滿伊藤豔史的日記本的費用，Jenny的攜帶逃離令他無計可施。電影評論：勉強及格。陳嘉上操刀這種浪漫愛情片一般沒問題，香港文藝片有三寶：帶有空曠音效的對話、曠達如飛鳥的兩性關係、散淡疏離的敘事節奏，這些元素表現的都還好。借一個二逼警察梁家輝多管閑事在衝繩設套抓大盜張國榮的殼子（還有條日本黑幫的線索），最後完成的是兜兜轉轉湊成四對戀人的愛情拚盤故事。配合衝繩風光渲染的不差（啊那個小島上高聳的酒店吸引力指數很高了）。梁家輝用李敖的詩分手，那段拿教會比兩性的話也值得一記。《買凶拍人》的AV輔導員樋口明日嘉這裏演了王菲的女房東兼雇主。

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七十年代的大阪，三名中學生捲入了黑社會勢力爭奪地盤的戰爭之中。結果，由少年組成的「暴力團預備軍」之間大戰連場，血流成河……井筒和幸的劇情片處女作，亦是ATG重開「一千萬元製作」的第一部，全部參與的少年演員都來自大阪，對白充滿強烈的當地色彩，把大阪話的「威勢」發揮得淋漓盡致。同時，不斷飛出的韓國語，反映了大阪這最多朝鮮人聚居的日本城市的特色，更打碎了自幼相信日本是單一民族國家教育的觀眾的夢幻。和傳統黑幫片類似的主題，全新的表現手法，讓當時的評論者耳目一新。電影評論：這是一部有展現大阪城市意識和帶有70年代青春片味道的老ATG式電影吧，想起園子溫早期也是拍這樣在街上亂跑亂打的片子。和80年代許多遊走在獨立與商業之間的導演不同，井筒由於事故，不幸要到許多年之後才能邁入主流。對朝鮮人問題的表現也不知在多大程度上啟發了90年代的移民主題電影。

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山姆?斯塔澤克和警校畢業生，畢業後與養父一樣當上了警察。剛參加工作不久，就發生了一連串警察被殺事件，而凶手看上去都象是普通市民。盡管他非常痛恨這種冷血殺戮行為，卻不願意使用自己特殊的“才能”去阻止犯罪的發生。然而，當他的搭檔被殺後，他不得不使用自己的“才能”了。通過對凶手屍體的解剖，他發現有人在做一種瘋狂的外科手術，通過在人的耳鼓上刺微孔達到對人的控製目的，把他們變成殺手。現在，山姆必須爭分奪秒挖出這個幕後人，不然就會有更多的警察遇害。電影評論：2.5星，柯南伯格掃描者的又一個番外篇。。。看上去就有股劣質電影的味道（特效尤其尷尬）但是娛樂性還挺強，其中有一個橋段，大反派的女助手魂遊地獄掃描者警察也跟著進去，地獄呈現出的是一個瘋狂詭譎的瘋人院情景，這時候觀眾不由得會想這究竟是那個女助手的地獄還是掃描者的地獄。。。

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1949年奧斯卡最佳影片「一代奸雄」重拍，小說家羅柏華納暢銷巨作改編。描寫美國一代南方政治家威力史塔克(西恩潘)縱橫政壇，呼風喚雨的傳奇事跡，從小小的南方議員到前進華盛頓特區的奮鬥曆程…電影評論：人人餅王休伊朗怎麼不是死路一條呢，即便是在美國那種非常時期裏。一個新階級不來自底層的反擊而是生產關係的孕育，可以把資產階級和無產階級如同小農和封建主一樣，看作為相同種的彼此相生的頑固勢力。徹底來看，還沒有一種被卷進現有權利結構裏還能完全發揮作用的理想主義，有的隻有高高在上一方的許諾，而除了許諾他們一無所有，因為生產關係從未由他們改變，所謂“人人國王”也是一張空頭支票，建設學校公路的功勞也不能為這種“理想主義”包裹出合理性來；其實這個片主要還是講班底裏的人，不止是國王，如果把電影結構套回在小說裏，原著也該寫挺好的，不過片子拍的實在太亂無心了解班底圈子裏的糾葛，好像裘洛德又演了一次負心漢....

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本片為孫仲導演之代表作之一，由倪匡編劇，狄龍、汪禹、穀峰及趙雅芝主演。故事描述，河東府教頭王陽（狄龍）受地方土紳孟二達（穀峰）陷害，成殺人疑犯，惟匿藏孟家任教頭。後王收好武青年周平（汪禹）為徒，卻惹孟不滿；原來周、孟兩大族為死敵，孟覺聘王當教頭，實乃養虎為患，遂唆使大盜「一條鞭」施以偷襲，幸王逃過大難，隻是受了傷。孟家有寄居少女嘉嘉（趙雅芝）向不值孟氏所為，且對王很有好感，遂暗中援手……電影評論：劇情什麼鬼，毫無邏輯，各段情節互相都不挨著。唐佳的動作設計越來越不能忍，全是戲曲風格的，看這個還不如看京劇武戲過癮。心疼演員練棍練了一整部電影。其實邵氏也不是沒有功夫喜劇的路子，隻是沒有把這條路走好走精，缺乏進取心的結果就肯定是被後來者取代。豆瓣有評論說，狄龍的美貌是完全依托青春的美貌，隻要青春過去了，美貌也就沒了。這片也就比《多情劍客無情劍》、《楚留香》第一集晚了兩年，狄龍就已經麵露老相（身材倒還保持得很好）、演起師傅來了，也是令人難過，不過話又說回來，這個路子蠻符合他自帶的“教導主任”氣場的。另外，邵氏當年的劇本也真是“正直”，居然男主女主傷也裹了、人也幫了，結果還不是搞對象的關係……

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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。