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離開故鄉仙台去東京居住的久留美本打算和朋友一起開咖啡店，但因故放棄了。正好這個時候，她接到外公阿健昏倒後住院的消息而返回老家。受外公的委托，久留美幫忙準備阿健因地震而倒閉的小店的再次開業。但因自己“反正我不行”的口頭禪而屢屢放棄。從小像爸爸一樣陪伴久留美的外公很擔心她，並希望她能找到屬於自己的人生之路。久留美看著從前的相冊而回憶起了年幼時代，但是，兩人剩下的時間已經不多了...電影評論：日本的電影的安靜敘述，每一個鏡頭都緩慢，通過特寫人物的表情來表現人物的內心。電影中女主畢業幾年在東京，可不管做什麼事情，一遇到困難就覺得自己做不到，就連想要開一件咖啡館，也實在其中一個合夥人中途退出，於是也選擇放棄逃避。後來在爺爺的幫助下，與另外一個女孩慢慢學習成長。

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珍妮（Anne Teyssèdre 飾）是一名哲學老師，一日在宴會上，她與娜塔莎（Florence Dare 飾）相識，也許是因為寂寞，兩個本無交集的人成為了朋友。娜塔莎邀請珍妮到自己家裏做客，後者欣然前往。娜塔莎有一個奇怪的家庭，父親離婚，交往了一個年齡和自己相差無幾的漂亮女朋友伊芙（Eloïse Bennett 飾），這一點令娜塔莎無法接受，同時，一條項鏈的失蹤也加深了她與“後媽”的隔閡。珍妮的介入讓這個家庭裏的關係發生了改變，娜塔莎的父親顯然對知性的珍妮抱有好感，而娜塔莎也渴望能和喜歡的珍妮組成新的家庭。電影評論：侯麥並非話癆，句句推在劇情上。空境每每不超三秒，攝像機幾乎從不移動，柔和的剪輯切近完全為自然的行動和語言服務——就算有強大的思考工具，人還是捉摸不清自己想說什麼，相信什麼，情感仍然讓人困惑。用藝術（上來就三個狠畫，鋼琴曲）和哲學（康德，維特根斯坦的照片，柏拉圖舉例）耗盡偉大，凸顯人類麵對堆積的瑣碎和愛情的渺小與無助。“但是今晚，我有一種孩子氣的不耐煩，什麼事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等著時間流逝，長夜過去，太陽升起”——侯麥矜持的浪漫，講到我心坎裏去。對了，還有侯麥的吻，都是那麼輕，了無前因後果，但是就覺得是吻在自己身上，有一陣綿軟。“侯麥感”之縮影。（悲劇之典型：natasha和eva各有對錯，父親和jeanne的判斷精確理智，然而愛無法分析，精確的判斷麵臨少女的淚也全無作用-人破，思存）

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熊切和嘉導演，綾野剛主演。改編自芥川賞作家藤澤周同名小說，綾野剛飾演的主角研吾是劍道5段的高手，但日常隻是在車站大廈擔任警備員，每天沉迷酒精自甘墮落。與高中生融（村上虹郎飾）相遇後，對方的劍道才能被激發，二人相伴重新踏上追求劍道的道路電影評論：熊切和嘉近年真是拍啥砸啥。這部武曲也是完全陷入了自己的世界，電影節奏、情節轉合、去粗取精全部不在考慮之列。簡而言之，這是一個夫子間對於一項事物的執著所釀成的悲劇，日式的父子關係的腐朽和僵化都在裏麵。綾野剛演個常年醉酒頹廢懦弱的廢人完全不費吹灰之力，敢說這部電影裏最多的鏡頭就是剛哥醉酒爬不起來的樣子。清醒的鏡頭非常有限。亮點是村上虹郎，一直就很喜歡他，覺得他是天生的好演員。眼神清澈深邃，能表現出超越年紀的冷靜和自然，舉手投足都讓人為他動容。武曲裏他舉劍的眼神像月光一樣幹淨純亮。

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褒曼進好萊塢之前的最後一部瑞典片，講一名小鎮女子生活不檢點，又牽涉進一宗槍擊事件，便逃到斯德哥爾摩。可是，槍擊案的受害人和一名記者均追到大都市，以揭露真相來威脅她。電影評論：用現在的話來說，劇中的英格麗褒曼就是一個碧池。你這個小婊砸，你有本事搶好朋友的男朋友，你有本事別逃啊你有本事留下來被人家打死呀。

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如今的暴走卡車少女奈美（吉澤明步 飾），學生時代曾有一個死對頭名叫綾乃（亞紗美 飾），二人經常發生爭鬥，不分上下。時隔多年，當年的不良少女綾乃竟搖身一變成為火辣女警察。正所謂新仇舊恨，奈美不幸栽到她的手中，因超速被吊銷執照，還被迫充當義工。好不容易拿回駕駛執照，又剛巧趕上不景氣的時候。在其他兩名司機的推薦下，奈美為一神秘客戶運送貨物，報酬頗豐。與此同時，綾乃也在暗中調查那個神秘客戶。原來他是一個毒品販子，早年曾殺害綾乃的丈夫。為了揪出這個惡棍，綾乃將兒子托付給奈美，踏上一條充滿凶險的道路……電影評論：與鈴木則文時代相比，格局和氣勢都小了太多，虎姑婆亞紗美的存在很重要

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侏羅紀的淺海，一群大眼魚龍為尋求更多的食物正準備遷往深海。寶兒是一條幼年的大眼魚龍，也將迎來他出生以來的第一次冒險。與其它小魚龍一樣，寶兒也想通過這場冒險證明自己的勇敢。就在這時，菊石強哥慌裏慌張地闖了進來，向魚龍群帶來了壞消息。電影評論：在上海電影博物館看了個4d動畫片，有點海底總動員的架構，然而畫工和創意度真是差人家十年前的作品幾個級別。以及其他魚被搖尾巴的時候4D效果是被爆菊是什麼鬼。。。

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本片借兩對男女互相間的濫情、妒忌和背叛來製造笑料。流浪漢布杜被一個好心的書商從塞納河中救起並收留，書商的太太和女傭對好吃懶做的布杜非常厭惡，流浪漢非但不感恩戴德，還勾引書商的太太和女仆，把他家搞得雞犬不寧。偏偏書商本身也與女傭有染，這兩對男女的愛情爛賬，終於決定要用一場婚宴來解決。電影評論：4.5。是喜劇，同時也是人物複合形象和對大眾觀察的現實主義，雷諾阿在電影創作上的技藝有一種不經意間、自然的熟練。妙趣橫生的台詞（比如“Are you sorry to save him”"At night I am."）使得所有人物不再是安插在喜劇電影當中的滑稽逗樂的紙片人，而是真的是有戲劇感的、身處在那個人物關係矛盾的精彩調侃，這一切當我在想到雷諾阿是一個跨越了無聲有聲電影界限的導演更覺不可思議。也是由於是喜劇的關係，其中很多主題也都變成輕描淡寫的調侃。Boudu的打鬧和當著男主人的麵公開調情，以及最後又毫不在乎地舍棄掉一切。可真實的流浪漢的這麼超然（包括死亡）嗎，（在我的認知內）絕大部分的流浪漢仍舊是希望索取周遭的一切。我想這還是雷諾阿造的一場詩意現實主義的夢，既是對普通老百姓和中產階級的冷嘲熱諷，同時恐怕也是對窮人階級的幻想。