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1970年代，某城市。丈夫鄭維明被人冠以莫須有的罪名，含冤去世。周良蕙（徐雷 飾）攜幼子楊揚（雷漢 飾）在屈辱中艱難度日，終日受盡周圍人們的白眼。在郵局工作的羅立平（佟瑞敏 飾）為人敦厚正直，目睹母子倆的遭遇，心生同情。平日裏對周家母子關懷有加，時時相幫，周良蕙心存感念。幾年後，文革結束。鄭維明被平反昭雪，周擔任了市婦聯主任，插隊的兒子也調回城裏，舉家喜遷新居。此時的羅立平則感覺自己與周良蕙身份地位上已存在差異，想主動退出周家的視線。滴水之恩當湧泉相報，周良蕙絲毫沒忘記在文革時期羅立平對他們母子的幫助，她對羅產生了深深的愛意......電影評論：比《大橋下麵》好些，後者講的是動蕩的年代過去了、改革開放到來＝有私生子的女人可以迎來第二春，拋棄她的男人＝動蕩的年代之惡；而這部電影講的是，寡婦作為一個主體，自己否定了動蕩的年代（否定跟市委書記老公有感情），粉碎四人幫／改革開放以後，幽靈依然在（市委書記遺像），寡婦依然不能有人身自由，因為她的兒子隻認市委書記的爸爸，接受不了一個工人階級（郵遞員）父親。

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一名老攝影師從獵人槍口下救了一對母子熊，卻因而身負槍傷，在熊的幫助下，老攝影師的生命得到搶救；老攝影師的學生決定繼承老人的夢想，帶著老人心愛的相機，前往阿拉斯加的山林中跟隨熊的足跡。年輕的攝影師在獵人布下的鐵夾中救下小熊，意外滑落懸崖時，母熊又再次將這名年輕的攝影師救起。電影評論：希望能出現更多更優秀的定格動畫作品！！！

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Abel去調查當地一間‘高檔’學校裏一個男孩的死亡事件, 他屍體在河上被發現。學校高層恐懼會引起醜聞，堅持這隻是一宗普通的自殺案。但Abel從男孩的女友處得知,他常常被人家欺負, Abel 懷疑一個危險的學生入會儀式搞砸了，於是他秘密地請求一位有同情心的老師Betsy來幫忙。可Abel的上司警告他別再調查下去, 因為學校讚助警察慈善資金不少款項。Abel, 不能就此罷手, 不僅因為幾年前他的兄弟自殺了, 而且男孩的鬼魂好像給他們留下了線索，解釋當晚到底發生了什麼事情。電影評論：音樂品味很棒，攝影與氛圍塑造也是我喜的，如果排除這兩點，電影本身是三星。導演並沒有刻意將照片黑影粗暴地加上恐怖音樂來彰顯存在，而是以一種相對平穩的方式。同時，出現的小男孩與男主記憶的這種相輔結構也讓我很驚喜。但以電影的敘述角度和方式來說，對人本身的挖掘遠遠不夠。

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根據真實事件改編，印度農民沙拉布吉特因為喝醉酒誤闖印巴邊界，被巴基斯坦遊騎兵當做間諜以及恐怖分子進行逮捕，關押在巴基斯坦監獄將近20年，沙拉布吉特的姐姐花了大半輩子的時間試圖營救弟弟，將他帶回家鄉。電影評論：在某次回國的航班上看的英文字幕，回來以後在優酷上搜隻有幾段歌曲和預告，沒找到全片的資源。艾西這麼扮醜真的很豁的出去了，全片除了開頭一小段年輕戲份完全認不出來。表演也是不遺餘力，聲音都嘶啞了。到巴基斯坦演講有點假，但是還是很感人，尤其是女兒出嫁時男主卻被關在千裏之外的監獄裏給女兒準備禮物，他缺席了妻子女兒姐姐所有人半生的生活，但她們卻一直對他不離不棄。希望一次次被點燃卻又被熄滅，看的時候真的很被觸動，並不是這部片子表達技巧有多好，我覺得就是人類有些共同的情感。 看完後去查了印巴冤獄原型，和這些年被關的平民們，整個人都不好了

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故事發生在1944年的秋天，芬蘭士兵維伊克（威勒·哈派塞羅 Ville Haapasalo 飾）和蘇軍少尉伊萬（克多·貝徹科夫 Viktor Bychkov 飾）都走到了各自人生的盡頭。維伊克因為違反了軍令而被鎖在了一塊巨大的岩石上，而伊萬則因遭到誣陷而坐上了前往審判場的汽車。神秘女人安娜（安妮·克裏斯汀娜·朱索 Anni-Kristiina Juuso 飾）的出現成為了兩人最後的希望，她不僅將垂危的兩人從死亡線上挽救了回來，還將他們帶到了自己所居住的，猶如世外桃源般的仙境之中。電影評論：7/10。運用宇宙起源的神話設定人物：維科猶如被鎖住的普羅米修斯，戴眼鏡來裝飾知識分子身份（盡管不近視），他衝鎖鏈開槍震得生疼、火燒然後用水罐澆滅再取出子彈的火藥得救，代表理性文明的勝利最終征服了安娜。聖母般的安娜和維科一樣執行力驚人，她把一切（糧食儲備、縫製和鹿血治療）安排得豐裕、和諧，退潮後用迷宮似的圍欄捕獲大魚，工人出身的伊萬卻與兩人格格不入，隻做了摘蘑菇，在女人麵前笨手笨腳，是一個典型的耿直俄國人腦袋轉不過彎，有詩人的浪漫情懷卻因此獲罪，象征巴別塔困境中的普通人類。結尾死亡想象的出色呈現給影片畫上圓滿句號，安娜拿來奶奶的招魂鼓一邊敲擊一邊學狗叫，在空曠和沉寂的死亡穀裏白衣男孩向維科的靈魂招手引路，維科最終被強大的生命力換回人世，薩滿教的神力挽救了布穀鳥（主角們的名字）互相殘殺的戰爭命運。

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溫情暖人心：這是一部優秀的德國電影，該片故事充滿了人文關懷，以一種誠摯的態度和社會責任感，通過一個小家庭裏遺產分配，開辦慈善農場而引發出來的故事，對人與自然和諧相處，家人之間的理解與關愛進行了反思。電影評論：溫情暖人心：這是一部優秀的德國電影，該片故事充滿了人文關懷，以一種誠摯的態度和社會責任感，通過一個小家庭裏遺產分配，開辦慈善農場而引發出來的故事，對人與自然和諧相處，家人之間的理解與關愛進行了反思。

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美麗的貝拉多娜於新婚之際被領主奪去貞潔，丈夫在她憔悴歸來之後卻無安慰，貝拉多娜哀怨的身體召喚出惡魔，給予她慰藉。不久戰爭爆發，鎮中壯丁隨領主出征，貝拉多娜在丈夫一蹶不振之後憑神秘的能力維持城堡的供應，招來領主夫人妒恨，終被收監。身形愈發龐大的黑色惡魔到來，帶走貝拉多娜，用瘟疫吞噬了茫茫大地，貝拉多娜用自己的特異能力解救人民，領主卻再一次加害於她……電影評論：如果說“動畫是流動的畫幅”，那麼本片就是由一幅幅後現代抽象畫組成的。許多段落都適合一幀一幀去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形後糾纏在一起…… 縱觀手塚的“成人三部曲”，性都是作為一種意象存在於電影中，不過前兩部中性代指的都是人內心中潛藏的欲望（對金錢的渴求、對權力的追逐），而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命題）的世界，被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最後被釘在十字架上時像普通人一樣死了，沒有像耶穌一樣“複活”，足見電影並沒有否定神的存在，隻是否定了神的意義。 除了故事，手塚治蟲做的最好的是將性場麵線條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的麵部表情，能看到扭動在一起的身體，能看到不可言說的私密，能看到你想象的一切。