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日衝(井浦新 飾)曾經遭遇過一場可怕的車禍,雖然所幸保住了性命,眼睛卻落下了永久的後遺症,不能見光,隻能終日帶著墨鏡。一副小小的墨鏡將日衝和這個世界徹底的隔絕了開來,過去的事故使他的心靈上留下了深深的傷痕,他用冷漠和淡然武裝自己,小心隱藏著感情,隻因害怕悲劇重演。電影評論:這算是男版蛇舌嗎orz. 跳脫到劇情之外來看這對脆弱做作的男女M還真是適合對方,但死不瞑目的麻生姐姐犧牲得令人無語,太不值了. 秋日午後長椅上的兩人若有所思地對話,「-ずっと幸せだったらいいな。 - そうな。」背景裏漸漸響起插曲曽我部恵一的<世界の終わり>. 多希望時間就永遠停留在那一刻了.唉.

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幕府末年的海阪藩,下級武士清兵衛(真田廣之)在妻子病逝後,以微薄薪俸獨自照料癡呆老母和兩個年幼女兒,由於每日結束工作後都是匆匆回家從不參加應酬,他被同僚們戲稱為“黃昏的清兵衛”。電影評論:定個性:這是一部生活片。這兩年對山田洋次一直很喜歡,知道他最擅長生活片的。我以為黃昏是他玩票拍的武士片或者劍戟片。看完明白了,仍然是生活片!阿加莎說他是實在的大導演,不太玩花,不太強調什麼作者性,確實沒錯!電影都是靠最基礎的電影元素去拍,劇本極其紮實細膩,選角和表演都是既非常高級又不過分用力,攝影剪輯不動聲色又流暢自如,該表現的點,都有有所控製的表達出來,一點不會突兀,因為那樣會影響劇情。氣質上也是穩!心態也很大!其實這一切堆積起來,仍然是山田洋次獨特的,難以模仿的優點。以前對很多電影,我都不屑聊情節,覺得一般都是一目了然,並不是特別值得深聊。但山田洋次的劇情值得反複聊,反複思考品味。因為他自己的思考太深了,太有價值了。本片有不少旁白,我一開始覺得沒必要,但到結尾一下發揮了大作用,震撼!

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這是一部講述罪惡與良知以及責任感的成長影片。28歲的主角,因10年前,在高中時期被近迫參與了一件性暴力案的罪惡感而感到痛苦,並一直懺悔著。他在走向崩潰的邊緣,將會做出怎樣的選擇,令人震驚和麻木。電影評論:這類故事不是韓國人最拿手的嗎,隻是這次有點不一樣了。故事太支離破碎,講述又太零碎。稍微換一種表達方式,身為觀眾的我就水土不服了。重點是那黑漆漆的影像,壓抑感沒有營造出來,反而讓人想快進。

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邵氏繼黃梅調電影之後,再一次領導古裝歌唱電影風潮。由袁秋楓執導的《山歌姻緣》,特色乃是將中國各地民謠譜成山歌;全片四十餘首歌曲,由靜婷、江宏幕後代唱,每一首皆悅耳動聽,膾炙人口。本片於台灣拍攝,更是何莉莉從影的處女作。劇情講述,采茶姑娘宋玉蘭(杜娟)與漁郎李春陽(喬莊)兩情相悅,惟皇親胡國丈之子胡三寶(葛小寶)垂涎玉蘭美色,意圖橫刀奪愛,趁玉蘭與春陽成婚之日,秘密將春陽推下虎狼山崖……電影評論:橋段選材中國傳統的才子佳人,不愛錢財愛才郎。山清水秀,搖曳的麥浪,碧綠的江水,六十年代的電影雖青澀但質樸,如同一個待字閨中的佳人,未經世事的熏染,透露著純潔和清純。山歌味濃厚,山妹情真,船郎才高。

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阪本龍馬是屬於最低等級的武士,他嚐試脫離封建等級製度及決定要爭取一個民主社會。在公元1860年代早期,他與好友中平居於江戶。兩人暗殺海軍司令,但未能完成。在公元1865年,龍馬努力促成上士與佐士合作以推翻幕府的統治。幕府兩次行動未能統令佐士,以玫其權力地位下降。在公元1867年10月15日,日王室終能統治全國……電影評論:電影開始的劍鬥拍的太次,整個電影的風格感覺也不連貫,中間一度認為其在人物塑造甚至是佐藤勝的音樂上,借鑒了左派電影。救了這部電影的是司馬遼太郎的故事、中村錦之助的超凡演繹和個人魅力,以及結局戲劇感十足的龍馬暗殺——中村錦之助和仲代達矢感染力非凡,導演伊藤大輔令人刮目相看。

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該劇翻拍自50年前的英國同名劇集(原劇改編自長篇小說,並且擁有多達15部衍生電影),在翻拍版中,溫文爾雅的跨國大盜Simon Templar(Adam Rayner)以「當代羅賓漢」自居——他專門盜竊那些富有的罪犯,並且每一次都能逃過黑白兩道的追捕。作為一個精通偽裝術、武術、間諜術和各種武器並且口才出眾的超級間諜,這個英國紳士被某個政府機構征召,準備從事一項秘密任務,但當地執法機構對他恨之入骨。電影評論:早些年,曾經看過1997年方·基默版本的《聖徒》。本片則是2016年的翻拍版本。可以看出影片製作預算比較低,各方麵的表現都不如方·基默版。像007一樣,聖徒也是英國人,也自帶紳士風度和英倫幽默屬性,並且也有原著小說作為基礎。但本片確實拍的有些low。讓人印象深刻的、標簽一樣的易容情節完全沒展現

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