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一個在貧民窟長大的18歲少年因為涉嫌殺害自己的父親被告上法庭,證人言之鑿鑿,各方麵的證據都對他極為不利。十二個不同職業的人組成了這個案件的陪審團,他們要在休息室達成一致的意見,裁定少年是否有罪,如果罪名成立,少年將會被判處死刑。電影評論:本作話劇的近距離接觸絲毫不影響人類影史上前十作品的觀影體驗。那段經典而自豪的米國強大由來的台詞我來回看了很多遍,在心中泛起巨大的漣漪,這心中的波瀾在結尾平淡而低調的鏡頭中震顫到巔峰,伴隨著一個多小時關於法律道德和人性哲學領域深入而澎湃的辯論,一遍遍拍打著我的心靈。無關英雄,無關勝利,更無關正義,如此普通的一天。有古希臘關於律法的故事:在律法製定之前,人們發生糾紛時,由國王通過審判(Themistes)時得到的靈感進行判決。後來隨著相同案件的不斷增多,而審判也就具有了一定的習慣。對於差不多的案子總是采用差不多的方法,這個習慣被人們稱為正義。隨著法律製度的健全和發展,“正義”逐漸取代了“天理”的地位,神啟的光輝逐漸消隱在習慣之中。正義與“天理”(即真相)之間便差在這寶貴的充分求證和合理懷疑。

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當地球的水被耗盡後,幸存者們組成了流浪團夥,全副武裝,尋找和保護剩下的水。但當變異的吸血人類出現時,幸存者必須與其生存麵臨的全新威脅作鬥爭。當一個團夥帶走一個神秘的陌生人時,他們慢慢發現他與這些新的怪物人類的聯係,包括找到治愈方法的鑰匙。電影評論:廢土型低沉本電影,廢土加僵屍,有幾個造型還不錯,結尾有點傻。

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1928年秋天,蔣介石為了擴充實力,用裁軍和整編雜牌軍的辦法招兵買馬,排除異己。原奉係軍閥孫殿英不甘心被蔣介石吞並,企圖占山為王,以缺乏軍餉為由,借軍事演習之機,開進東陵,準備伺機盜掘清乾隆皇帝和慈祥太後陵墓。盜墓前,孫殿英借赴南京催餉之名,支開了具有愛國思想的副軍長那辛庭,派心腹團長張厚歧直接指揮盜墓行動。他們找到了入口處,但由於道口狹窄,又沒光亮,將士兵吊進洞裏。由於墓中安有暗器機關,接連死傷數人。張厚歧恩威並用,終於打開了慈禧的墓穴。蜂擁而入的士兵在無數金銀財寶麵前紅了眼,發了瘋。為搶珠寶,士兵們在古墓裏展開械鬥。心狠手辣的孫殿英率五師師長譚溫江在墓道口架起機槍,在一片混亂中將珠寶加封運走。那辛庭事先對孫殿英的用心有所察覺,日夜兼程趕回東陵。途中險遭垂涎副軍長職位已久的五師師長譚溫江暗算。看到民族文化遺產慘遭洗劫,那辛庭氣憤至極,急將此事密報平津衛戍司令部。司令部參謀長朱綬光接此密報後,假借製止這次行動,企圖染指分贓。盜墓消息傳出,舉世震驚。國內愛國誌士和團體紛紛要求查明真相,嚴懲罪犯;一些軍閥、政客則煸風點火,企圖從中漁利;一批批洋人打著收藏家、商人的旗號,企圖收買珍寶,帶往國外。一時間小小遵化城,籠罩在神秘莫測的氣氛中……電影評論:80年代所推出的《東陵大盜》係列電影的第一部,十分經典,這個係列一共推出了5部,可以算是早年間的迷你劇類型片了。東陵盜寶的曆史事件,本身就具備著極大的吸引力,諸多版本的傳說與撲朔迷離的事實真相,也讓它成為了曆史愛好者們一直關心的話題,此片從基本史料著手,結合著一些坊間傳聞和關鍵人物的口述,基本上還原了東陵盜寶案及事件前後所發生的故事,也相對客觀地塑造了一些知名曆史人物。影片有著強烈的80年代烙印,風格比較樸實,在清東陵的實景拍攝無疑是極其珍貴的經曆,也給那些隆恩門、隆恩殿、方城明樓、牌坊、石像生等古建留下了年代的影像,片中的一些在現在看起來可能比較幼稚的音畫效果,在當時運用得非常普遍,也給電影增添了不少懸疑和恐怖氣氛。這第一集,就已經完成了炸地宮盜寶的全部過程,之後的故事必然會更加令人期待。

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非洲裔作家塞巴斯蒂安·克萊恩在前往德國東部的普利特維茨參加讀書會時,意外收到了當地新納粹的一份“大禮”——刻在頭上的納粹標誌。不僅如此,他還失去了記憶,成了新納粹的一份子。他的女友尼娜察覺有異,於是驅車前往普利特維茨,和鄉村警察薩沙一起尋找男友。另 一方麵,新納粹小頭目斯萬為了贏得同為新納粹的多琳的愛不惜試圖重演曆史,挑起德國與波蘭之間的戰爭。作家的愛情和一個國家的未來都麵臨著巨大挑戰。(小易甫字幕組)電影評論:托克維爾說:人們在民主的時代往往尋求一種“渺小和粗鄙的快樂”,受害於激情的缺乏。而這部電影展露了一種“激情”的過剩,一種畸形的“激情”。德國人拍政治喜劇我總是笑不出來,幽默中透露出來的涼意讓人抓不到梗。無論左右,最大的敵人都來自於內部,勢力的土崩瓦解都在玩笑之間(搞基的狗/字母縮寫的雷同)。導演輕描淡寫地把網路時代崛起的新右翼戲謔化,革命成了一場自嗨的遊戲,和平年代的虛假激情都來自於不被滿足的性欲。黑辯證法,黑媒體人,黑哲學教授,最後還黑了一把默克爾。白左和納粹的嘴臉都不堪入目,但是人左派至少都舉手表決而不是用槍呀~最後結局戳破美好幻象過於刻意,說到底除了黑的到位之外各種手法、場麵、情節都無太大亮點,不過政治喜劇的本體本來就是反諷,這點合格就行了,三星半。

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本片由兩部電影組成,分別為昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)所拍的《死亡證據》,以及羅伯特·羅德裏格茲(Robert Rodriguez)所拍的《恐怖星球》。電影評論:昆汀那部分相較於其他作品顯得尤為不足,在我們總結昆汀的作者特色之時,有一點極為明顯,他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中,使觀眾沉溺於一個由對話構建的獨特環境之中,然後陡然升起,血漿四濺,這種出其不意,使觀眾造成了強大的前後反差,令他自吳宇森等人那裏借過來的動作技巧,不在是浪漫主義,而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象。這一點,在本片中被應用到了場景段落之間,相比於原先單個段落內部的架構,這次他用四部分架構了兩個反差,都是采用絮絮叨叨的台詞銜接火爆刺激的追車戲,當然第一次是效果十足的,幾次重複時段剪接也是亮點十足,但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值,追車戲份的過長導致反差減小,未達到觀眾的興奮閾值。自然那些鋪墊段落在後來會感覺乏味無比,那麼觀眾日後想起的也就隻剩那一段撞車戲了。

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供職於東京某公司的安東尼(埃裏克·波希克 Eric Bossick 飾)與妻子百合子(桃生亞希子 飾)、兒子湯姆過著優渥、幸福的生活,但是一場災難毀壞了這一切。湯姆被一個神秘人(塚本晉也 飾)開車撞死,百合子精神幾近崩潰。安東尼的身體也在憤怒之際不斷金屬化,這令他惶恐不已。與此同時,更有不明身份之人接連向他痛下殺手。按照神秘人的指示,他從父親萊德的工作資料得知,許多年前父親曾和母親美津枝參與了一項名為“鐵男計劃”的科學研究,而自己竟是父親潛心製造出來的具有極大殺傷力的人造人。一切由此陷入混亂之中……電影評論:如果我有靈魂,那他必定是這樣,走過“三天三夜”,最終有了家的回歸,這畢定是某種預示,或許在我的鋼鐵靈魂綻放出血肉之花時,這可能是老天爺對我最好的告慰,起碼,我還是有“人性”,而不是一昧的憎恨,有些人可能看這部電影看不懂,但我深深的體會到導演,對於這個瘋狂的種族,最好的安慰也是對於我最好的告慰,從不凡開始回歸平凡,從超凡開始回歸自然,那不鏽的鐵花,是我靈魂的綻放!!!

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天生不能說話的比莉(瑪麗娜·奇蒂娜 Marina Zudina 飾)是一名道具師,她的工作是為小成本恐怖片提供道具,雖然身體上有缺憾,但有一個關心她的姐姐讓她的生活充滿了溫暖。一天收工後,她為了取回落在拍攝現場的道具而折返,卻被鎖在了片場。無聊的她四處轉悠,無意之間闖進了一部色情片的拍攝現場,令他沒有想到的是,在轉瞬間,色情變恐怖,女演員活生生的殺死了,而凶手手中的鏡頭,如實的拍下了這血腥的一幕。比莉報了警,警察前來搜索卻一無所獲,凶手堅稱嚇壞了的比莉將假戲看成了真做。電影評論:前半部分恐怖驚悚,後半段追逐動作。開頭臨摹卡朋特《月光光心慌慌》(也借此諷刺導演的老套),從戲中戲反打凶手時開始反轉,十分鍾後開始懸念升級,此段落中的手持攝影,正反打滑動變焦,三段漸進特寫剪接,女主性格及設定都極為出色,印象最深的是,看門老頭在爐火前的鏡頭,側邊出現“刀影”時,恐懼感飆升,但即刻就發現那是老頭的帽簷影子。後部分轉變風格,動作中摻雜喜劇,因此導演角色的戲份增多,戲劇點最好的是穿超人睡衣的老頭。結尾段落導演夫婦穿越大門時,有一個打手下命令的剪接,此處真是高明,懸疑恐怖感一應俱全,功力十足。當臥底自我質疑,為什麼沒有被要去硬盤後的跳車生還,對照見過“死神”即死的傳聞,象征問題的正式解決。本片雖然是小成本,但B級片口味的戲謔風格,電影製作元素的使用,造就了獨特的黑色幽默與恐懼風格。

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