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見習特工克拉麗斯(茱迪•福斯特 Jodie Foster 飾)所在的城市發生了一係列專剝女性皮的命案。克拉麗斯奉命前去訪問被收監的精神有問題的精神病學家漢尼拔博士(安東尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 飾),以獲取罪犯犯罪心理資料。漢尼拔要求克拉麗斯說出個人經曆供他分析以換取他的協助。克拉麗斯的思維完全不是博士的對手,臨陣敗走了。電影評論:更像是心理片,史黛琳與漢尼拔指代不明的愛情關係本質上更像弗洛伊德所表述的戀父情節,美國人果然還是很愛把親情缺位發展成為“戀母/父”,而這種曖昧更多出自於兩個不同水平階級外延出來的尊敬。當虐戀成為一種社會病態的時候,它更像是一種文化本身。電影的氛圍作的很好,但是反複切換的敘述主體造成了電影片子後半段一度讓我產生了混亂的感覺,力分散的太散,有點漫散,這種寫劇本的手法果然不能亂學。
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此乃60年代香港首席樂隊[花花公子]的主音歌手泰迪羅賓(關維鵬)主演的著名文藝片,並由音樂大師王福齡負責創作電影音樂,泰迪羅賓則主唱百聽不厭的同名主題曲。女主角是漂亮的秦萍。電影評論:看得出這劇是專門為泰迪羅賓打造的,泰迪羅賓出演這個劇不知道是怎樣的心情。泰迪羅賓的確讓人佩服,音樂才華出類拔萃,性格又開朗樂觀隨性。身體上的特殊情況似乎並沒有給他帶來任何不便,反而在他的努力和積極心態的影響下成為與眾不同的標誌。活到這份上,泰迪羅賓也算是人生贏家了。
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一百多年前,林家的祖先輾轉坎坷來到台灣島,從此在這裏定居。在20世紀初,林家兩輩從醫。祖父精通中醫,他的兒子林漢敏擅長西醫外科。漢敏平日裏在日本人八重開設的診所內上班。某晚,漢敏的妻子(蔣雯麗 飾)待產,主刀醫生八重卻醉臥鬥室。手足無措的漢敏隻得硬著頭皮為妻子剖腹。1928年4月9日,就在台灣被日本侵占的第33個年頭,林家迎來了新的生命。而他們一家人,也注定在這紛亂時代中經曆無數的悲歡離合……電影評論:一個滯留大陸的台灣人的家史,長河電影,九段結構頗有韻味,擷取從日據時代開始到1994年台灣每個關鍵曆史時期中河衍林家的家事,平淡的敘事之中將國事家事天下事扭股前行,令人回味無窮。① 我出生了(林清文);②蘋果(林清仁); ③鴉片煙、萬歲和禽獸(林清黛); ④天寶( 慰安婦、聖戰援助金和愛的無言結局); ⑤江口中學(與江村武夫下戰約); ⑥阿忠死了(那一天,我長出了胡子); ⑦台灣光複(八隻粽子、歌仔戲、阿公去了); ⑧從此長別離,各自分兩端(廈大是無情的長堤); ⑨東京三日重聚(你是長子,阻隔仍在繼續)。最大的缺陷是影像氣質平庸,最大的優點是平實中催人淚下的感傷與溫情,所有的殤與痛都凝結為一首小詩——“山那邊離天尚遠,人卻說有幸福在啊,我一個人去尋找,含著眼淚又回來”。
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一架載著韓流明星馬俊圭和其他乘客、機艙乘務員等人的飛機遇上了意想不到的颶風。飛機撞上強烈氣流後開始墜落,在飛機下降過程中,艙內人員之前發生的種種事件。該片以喜劇形式講述一個災難故事,由河正宇親自編寫了劇本,並擔任此片導演。這部作為他人生中首次執導的作品,備受影迷們的關注。電影評論:相較於河正宇演員的作品,更喜歡河正宇導演的作品。該片是自編自導,觀看過程中他本人的心思看得清清楚楚,有共鳴的地方更是覺得跟導演的靈魂在撞擊。其實笑點很多,有些還是爆笑級,不過導演最引以為豪的一個笑點我完全沒笑出來,觀影史上的一個迷。首執導筒就拍喜劇,而且是密閉空間,超man。
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在未來,柏特企業製造的虛擬現實機器是非常流行的娛樂遊戲,警察科瑞熱衷虛擬格鬥遊戲,但始終打不贏第十關的boss但丁。柏特企業為了牟取更大利潤,讓科學家麥喀隆用生物技術將虛擬性愛遊戲中的女性角色克隆成真人。麥喀隆製造了千依百順的莉亞娜和女王性格的葛蕾妲,之後無意中將但丁也製造出來,並被但丁殺死。但丁企圖將虛擬格鬥遊戲中的殺手們全部變成真人。科瑞的搭檔死於但丁之手,科瑞為了給好友複仇,決意打倒但丁,阻止他的陰謀。最終科瑞打敗了但丁,並贏得了莉亞娜的心。電影評論:很難想象這是95年的片子,打鬥的橋段表現力比李小龍的時代還要差的多,最後的決戰還刻意模仿李小龍在羅馬競技場的動作風格。劇情編排也是很沒章法,同期的香港武打片可以甩它幾條街了。
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一對骨肉兄弟,卻走上了不同的人生道路。哥哥加布裏耶爾(François Cluzet 飾)混跡黑道,因殺人罪鋃鐺入獄;弟弟弗朗西斯(Guillaume Canet 飾)進入警察係統,隨處處維護哥哥,卻仍有心無力。電影評論:一部被國人忽略的佳片,今天終於看完了。很喜歡片中的背景歌曲:美國七十年代,有些鄉村音樂,還有點搖滾。本不喜歡這種家庭血緣關係的親情劇,但影片中確實真情流露,毫不做作。兩位主人公過得都比較自我,還有幾分灑脫。
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為治療一種致命的疼痛,一位友善、成功的鄉村老師兼牧師,被要求開一種名叫可的鬆的激素藥。沒想到他自己逐漸沉迷到吸食這種試驗性藥品中而不能自拔……由此性情大變,成了一個有精神障礙並且極度暴力的家庭暴君……電影評論:此片堪比家庭驚悚類型的代表作,相比去年的<監護風雲>,尼古拉斯·雷采用的大仰角鏡頭不但迎合了人格膨脹和異化的bigger理念,而且訓斥兒子一段牆上巨大影子/突然出現在鏡子裏帶來的驚悚感異常強烈.借diligent family man和teacher雙重身份到psychopath的轉變,不但對聖經.西方語言的拷問.以God was wrong達到高潮.而且對美國傳統家庭價值觀以愛和信念牽連的家庭關係發出質疑.這一點和推銷員之死中Willy Loman和Linda的依存關係相互映射.電視中出現的歡快娛樂節目到最後扮演了近在咫尺的"現代悲劇"的共謀.最後的You have both of us in the bed含義模糊.但性格轉變的邏輯支撐和順序並非清楚.待考究