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本片描述一名曾經在白人和紅人社會出生入死多次的人瑞回憶他的一生經曆，從一個側麵反映了美國西部開拓時期的一頁血與淚的曆史。本片是這紅人翻案的反傳統西部片，內容和構想都處理得頗具新意，每一段情節都具有相當高的趣味性。達斯廷．霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲，是演技上的一大突破，另外馬丁．巴山姆、費伊．達納韋等演員的表演也不落俗套。電影評論：通過Jack Crabb身份設置的多義性和模糊性，留出了一個相對中性的立場，他全程牽引著價值判斷，也便等同於全程懸置著價值判斷。現代社會結構中的白人不值得讚許，他們是掠奪者和謊言家；蒙昧部落裏的紅人同樣有其劣根性，他們的欲望是醜陋而無節製的，同時也顯見地鄙陋和野蠻。我不認為阿瑟·佩恩以確切的傾向性將本片製作為所謂的“反傳統西部片”，他隻是以Jack Crabb的天真無邪，直麵白人、印第安人族群製造的無數次極端化情境。就此，阿瑟·佩恩隱蔽地在文本中安置了修正主義的框架，作為對立結構的秩序與蠻荒，一側的過度傾斜需要另一側的平衡，沒有絕對意義上的正/邪或加害/施救，隻有失衡-維穩-再次失衡這一曆史進程，無限地輪回往複、循環顛倒。幾場作為關鍵戲眼的戰爭戲拍得相當不錯，劇作內容的實際體量大，值得反複琢磨。

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這部感人的戰爭片是根據一段美國內戰時的史實所改編，曾榮獲2000年艾美獎最佳音效剪接。西元1864年南北戰爭期間，南卡羅萊納州的查爾士敦遭北軍重重包圍，水陸交通皆與外界隔絕。電影評論：在和平年代下的我們

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警探約翰•麥卡倫（布魯斯•威利斯 飾）從紐約來到洛杉磯，見他分別已有半年之久的妻子霍莉（邦尼•彼地麗婭 飾）。他被邀請參加在一棟大廈的30層舉行的聖誕晚會。然而一群匪徒卻打起了大廈金庫中存有的六億多元公債券的主意。他們封鎖了大樓，將參加晚會的人扣作人質。麥卡倫僥幸逃脫，隻身與匪徒們展開了激烈的鬥爭電影評論：個人評價:93/100 美式個人英雄主義的絕對集大成之作。不同於龍哥州長滿身的肌肉，老布飾演的麥克萊恩不僅是智商擔當而且更是搏命擔當，幽默感也是爆棚。匪徒劫持大樓的套路幾乎被之後大部分同類作品所借鑒，然而令人詫異的是這部幾乎已經挖掘了這個套路所有的可能性，緊張得喘不過氣來。麥克蒂爾南執導動作片絕對是大師級別的，無論是占領大樓的迅速還是警匪周旋，匪徒同人質的關係，各種人物關係的穩固與不確定性賦予劇作以無限張力。斯內普的反派也是魅力無限，台詞眼神無一不是水到渠成。動作戲更是火爆，槍戰肉搏爆破都是80年代的標杆，130分鍾節奏掌控極其精準，沒有絲毫累贅，從各個方麵來說這部作品在當時都占得先機，多刷此片也不太會有厭倦之感。雖然這隻是麥蒂的第三部作品，但如此的大師風範在之後的好萊塢動作片中也難以尋覓。

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日本戰國時代，一小山村麵臨著山賊的威脅，為了保護秋天的收成，村中長老決定讓去請武士來保護村子安全，但隻能拿出的報酬是一天三頓的白米飯。在城裏，他們遭到了武士白眼甚至被打。直到勘兵衛（誌村喬飾）的出現，他現今已淪為浪人，幾經考慮最後答應了。他對農民說至少需要七名武士，於是久藏（宮口精二飾）、勝四郎（木村功飾）、五郎（稻葉義男飾）、七郎（加東大介飾）、平八（千秋實飾）和菊千代（三船敏郎飾）等六人也加入了隊伍，七個人肩負保衛村子的任務。電影評論：構圖很精彩幾乎是用盡了各種幾何形狀-村莊的空間-武士村民與墳堆 運動鏡頭屬不斷重複的橫移奔跑鏡頭最為精彩 和轉場采用的橫擦剪輯相得益彰 開場武士首領殺賊的慢鏡頭可以說是影史經典神來之筆了 有幾個鏡頭打光出彩-譬如年輕武士與女子接吻一場/但全片最精彩的是敘事 無論是近四個小時卻沒有任何尿點的緊湊節奏和情緒還是即便線性卻收發得當的次序編排-包括小情侶感情戲在後半部中的穿插 最妙的是采用了head count敘述即落實到每一個具體武士的納入和幾乎每一個敵人的倒下讓故事具有非常濃厚的浸入感似乎觀眾也參與到了其中/三船敏郎角色充當了全片的喜劇主線同時扮演著一種類似於孫悟空的角色撒潑打諢卻不乏正義 從潑猴子變成受人尊敬的武士/結尾關於這是農民的勝利武士的失敗可謂是對近代化到來與武士沒落的腳注了(且武士幾乎都死於種子島槍)

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為了說和花心的哥哥奧布朗斯基（馬修·麥克費登 Matthew Macfadyen 飾）和嫂子多麗（凱莉·麥克唐納 Kelly Macdonald 飾）瀕臨破敗的婚姻，美麗貴婦安娜·卡列尼娜（凱拉·耐特麗 Keira Knightley 飾）乘坐火車來到莫斯科。她在當地邂逅騎兵軍官渥倫斯基（亞倫·約翰遜 Aaron Johnson 飾），後者風度翩翩，英俊迷人，令多麗的妹妹凱蒂（艾麗西卡·維坎德 Alicia Vikander 飾）神魂顛倒，也讓已為人婦的安娜心中若有所動。忌憚周遭的風言風語，安娜壓抑內心的情感，乘夜返回彼得堡的家中。醉心名利的丈夫亞曆山大·卡列寧（裘德·洛 Jude Law 飾），似乎全然無法體恤妻子心中的苦悶。未過多久，渥倫斯基尾隨來至彼得堡，安娜再也無法閉鎖那充滿愛火和渴望的心門……電影評論：舞台劇化的奢華的場景布置和表演呈現為一部影片，門和攝影機的過場調度、小劇場內的變幻、全場靜止等等運用出了戲劇的流暢自由感，且避免了原著複雜情節容易有的拖遝。有意識地強調電影媒介本身，表演誇張一點、劇情完整度弱一點也在預料之內。開頭的調度實在被驚豔到，色彩也該清新清新，該華美華美，音樂輕巧又恰到好處。 裘德洛的表演克製精致，奈特莉式的嬌縱恣肆和安娜的天真熱情稍稍氣場不合，演得過了一點，而且發型要是一個俄式宮廷的編發有多好看啊！ 原著多線並行的群像變成了安娜為主線，本性與掙紮痛苦都表現出來了。用欣賞舞台劇的美的方式欣賞它。

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「ずんだアロー」で矢を放ち、どんな餅でもおいしいずんだ餅にすることができる東北ずん子は、 東北きりたん、東北イタコ、中國うさぎ、四國めたん、九州そららとともに、 ずんだ餅を食べながら幸せに浸っていた。 一方、大江戸ちゃんこ総帥率いる「納豆ファクトリー」の麵々、中部つるぎ、関西しのび、 沖縄あわも、北海道めろんらは、ずんだの原料の枝豆と納豆の原料の大豆が、 収穫時期が違うだけで、実は同じ豆であることから、納豆に使う大豆の量が減ることを恐れていた。 ずん子の家に刺客として送られる沖縄あわもと北海道めろん、 そして第３の勢力とは！？電影評論：衝著東北俊子來的( ˃̶̤́ ꒳ ˂̶̤̀ )