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警方人員發現一具被掛在牆上血肉模糊的男性屍體,從他的穿著可知此人屬有錢人家;探長在房間內仔細地逐一細看下,終於發現房內擺放著精致的細小紙盒,每一個盒內載著一小撮女人之物,而其中一個放著的是一張列滿女人名字的紙條,“玉”是其中一個名字,由於名字是以中國字書寫的,因此引起探長的注目,案件亦由此開始逐步揭開,終於發現……電影評論:跟著編劇想走一回奇情詭異驚悚 最後大宅的光影追殺戲碼還算滿足 弗萊德金是不是每部犯罪片都要一長段大型動作戲撐場?行吧我懂了 這次Friedkin x James Horner不如Cronenberg x Howard Shore(這個David跟著費拉拉拍過戲怪不得眼熟……真的有這個時間我為什麼不去二刷費拉拉
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這部Son of Frankenstein 拍攝於1939年,兩位偉大的恐怖片祖師爺monster/Boris karloff 和吸血鬼Bela Lugosi 的伊阿格在這裏會合了,還有誰呢,當然是Basil Rathbone ,他代替Colin Clive ,扮演了DR Frankenstein 的兒子,小Frankenstein。還有誰?就是Lionel Atwill,他是誰?他就是BR福片秘密武器中的莫裏亞蒂教授,可以這樣說,如果你看BR福片,你就可以得到很多,你追隨Basil Rathbone ,你就會發現很多寶藏。該片導演為Rowland V.Lee.他曾和BR合作拍攝過改編自阿加莎克裏斯蒂的小說影片:《來自陌生人的愛》和《倫敦塔》Basil Rathbone 在這部片子裏,又和偉大的MONSTER/Boris karloff 回合了,使得BR榮幸的被恐怖片影迷認識了,他們知道這個人原來扮演過福爾摩斯,在60年代垂垂老矣的幾個老恐怖又聚在一起拍了幾部片子,和其他幾位老恐怖不同,BR並不認同自己是恐怖片演員,他認為自己並沒有什麼經典的恐怖形象,的確如此,他沒扮演過吸血鬼(很可惜),沒演過任何一種怪物,隻是為了掙錢和幾位老恐怖合作了一下,但不小心塑造了幾個很有光彩的人物,差點搶了怪物們的風頭,還培養了幾多粉絲,硬要把他捧作恐怖片之王,其實他不是,他是一個經典的壞蛋而非經典怪物,當然他也是福爾摩斯,雖然他的福爾摩斯先生,總是接電話。電影評論:原來覺得這個係列不怎麼樣,直到我無意中看到它的背景:1816年,瑪麗·戈德溫和她的情人雪萊去看望拜倫,白天他們一起讀鬼故事,晚上瑪麗就夢見鬼,後來瑪麗成為瑪麗·雪萊,那晚的夢也成了史上第一部科幻小說《科學怪人》。 可惜的是,這個係列的後麵幾部電影我已經無論如何都找不到了。
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Chet Baker(查百克)生於1929年的奧克拉荷馬,自己曾經組積米歇爾三重奏樂隊。1952年是他的轉折點,在這一年,22歲的他加入了加利帆克樂隊,1953年開始在歐洲進行巡回演出。1959年,他被人打掉了所有的牙齒,這對於一個以吹號和歌唱為生的音樂人來說不隻是一個沉重的打擊,但他還是憑著過人的意誌和勇氣用三年時間克服了不利因數,重新登台演出。他的音樂給人一種純真、叛逆、虛無的感覺,你可以從他的眼睛裏感受到一股難以掩飾的憂鬱,就像從他的音樂中聽到了他靈魂的呼吸。電影評論:吹、彈、撥《Love For Sale》橋段很不錯。溝壑和毛細孔太靠近螢幕時,不由得閉目聆聽。穿插的零散訪談可有可無,實用性不高。
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Simon 是一個計算機程序師,一天早晨他醒來發現他的公寓裏有一個簡單的褐色包裹。 他打開它,但是裏麵什麼也沒有。電影評論:深刻的感受到了字幕組的強大,它可以改變一部電影!一直到最後我都覺得這部電影應該不難懂,但是我還是把自己想的太高明了,完全沒怎麼懂!字幕組隻會翻譯些我都能聽懂的英文單詞……咳咳!鬱悶了~
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芬是個棒球高手,他的爸爸媽媽離婚了,芬和媽媽搬離原來的城市並轉了學,但每個學校都有個欺淩弱小的孩子,芬就經常被新學校裏的同學盧克嫉妒棒球天分而受到欺負。一次被盧克強行拿走手機後,芬悄悄尾隨盧克,發現一隻被同類霸淩的狗狗,感到同病相憐的芬要求媽媽養狗,遭到媽媽嚴厲拒絕。芬半夜私自從盧克家中救出了受傷的狗狗,盧克卻從窗子邊盯著呢……芬給狗狗起名為馬歇爾,在給馬歇爾洗澡的時候被媽媽發現了……人和狗狗之間總有著一種奇妙的緣分,它們讓人內心柔軟的時刻,奇跡也可能就這樣發生……電影評論:電影講得是狗狗和人之間的牽絆,應該是愛狗人士的首選,《忠犬八公》那樣的故事太傷感了,還是多看看歡樂的電影吧。但是不得不說,電影的笑點太尷尬。By the way,電影中的小男孩乍看真有點兒像小李子。
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印度某地鄉下,經過兩年大旱,忽然下起雨來,農民們到處歡樂歌舞,開始準備春耕了。農民向波的家裏隻有兩畝地是自己的地,另外租了地主幾畝地種著,他也欣喜地指望著能有個好收成,多打一點糧食,把生活過好一些。電影評論:《流浪者》影響下的印度電影告別了那浮躁的娛樂氣息將鏡頭對準了現實生活的繁雜麵相,農民被地主壓迫,法律卻無法站在他們這一邊,城市文化的迅速墮落,道德成為旁觀者,父親的打工之路異常艱巨,在加爾各答這座城市,人來人往卻沒有他的位置,他用善良卻換來了殘疾,用汗水卻換來了夢想的破滅,洛伊用生動形象的鏡頭描繪出底層眾生相,非常明顯的意大利新現實主義的痕跡,《擦鞋童》《偷自行車的人》,德西卡創作理念與印度社會的完美對接,但其中依然保留了印度電影特有的元素,歌舞場景也算是難得的苦中作樂,還有印度神話中因果報應,最後的結尾真是非常悲涼,農民不可避免地失去了土地,他甚至連一把土都無法帶走,和《流浪者》一樣,小偷是導演所重點批判的對象,但誰才是那個真正意義上的小偷呢?
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在一次公共汽車旅行中,一名虔誠的印度教婆羅門婦女在公共暴亂爆發時保護一個穆斯林男子。電影評論:一個印度教女人帶著孩子到城市見丈夫,通過朋友介紹跟一個伊斯蘭教男人搭伴乘車,男人一路對女人照顧有加,全車人都以為她們是夫妻。後來路上遇到兩個教發生暴力衝突,為了保護伊斯蘭教男子,女人對上車詢問的印度教暴徒說這個男人是印度教的,他們倆是夫妻---Mr. and Mrs. Iyer。後來兩人到林中一個小