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一輛老式轎車載著一男兩女行駛在陽光明媚的山間公路上,誰知突如其來的車禍摧毀了看似美好的一切。不知過了多久,男人(韋斯•本特利 Wes Bentley 飾)從昏迷中醒來,此時他躺在一間空曠的大房子中央,窗邊擺著醫療設備和儀器。清脆的腳步聲響起,美麗而略帶神秘感的女人(凱特•波茨沃斯 Kate Bosworth 飾)走到他的麵前。男人似乎因車禍而大腦受創,他記不起眼前的女人是誰,而對方則聲稱是他的妻子。在昏睡的夢中,關於車禍的碎片時時閃現眼前,這令墜入記憶裂縫中的男人愈加無助。越是迷惑,他越是渴望了解這個家,了解他所謂曾深愛而如今卻如此陌生的女子。電影評論:劇情不清,感覺是一個女護士找男人想懷孕,可一直沒成功,找到男主,誘惑其去綁架富翁之女勒索錢來讓女主做手術懷孕,結果綁架途中因糾結出了車禍,男主失憶,被女主救回,他卻把被綁架的女孩當成自己的女兒要救出去,期間女主殺死一名郵差和女警,一番打鬥,女孩逃脫,男主成被告,在醫院被女主滅口。

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斯科蒂隨改嫁的母親來到了人生地不熟的小鎮,八個小男孩經常在小鎮的一塊廢棄的操場打棒球。斯科蒂和八個小男孩中的頭兒——球技高超的本尼交上了朋友。性格靦腆,對棒球一無所知的斯科蒂在本尼的幫助下,漸漸地融入了這個集體,同他們建立了兄弟般的友誼。就在那個夏天,就是那段友情,成了孩子們心中永遠的回憶。電影評論:《沙地傳奇》可以和原版的《小醜回魂》進行對比。同樣是對兒童題材和友誼,前者是做了喜劇化的處理,後者則是選擇了恐怖驚悚的效果。本片前1小時非常順暢,後麵就不斷出現孩子的吼叫,以幹癟粗暴的方式來呈現荒誕劇情是技法上的平庸。孩童間的友誼是建立在玩樂的基礎上,成人後劇情隻有很少的幾分鍾。再來與《伴我同行》做個成人世界和兒童時期的對比,後者成人世界即便隻是室內戲份加電腦屏幕上的鏡頭就能完成非常高的代入感,而不僅僅是歡樂,還有意義。

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波莉是個業餘攝影師,為了生存,她不得不每周五到藝術館工作。她十分崇拜女館長加布裏埃爾,而加布裏埃爾則同瑪麗的關係十分密切。波莉喜歡加布裏埃爾畫的油畫,一次趁人不備時她偷走一幅掛在辦公室裏,沒想到評論家卻對這幅畫讚譽有加。於是,波莉將自己畫的畫送給加布裏埃爾評價,她沒在這些畫上署名。但讓波莉失望的是,加布裏埃爾認為這些畫根本就沒有價值。波莉將畫全部燒掉,為發泄內心的痛苦,她開始酗酒。一個偶然的機會,波莉聽到了加布裏埃爾和瑪麗的談話,才知道以前認為是加布裏埃爾的畫其實全都是瑪麗所作。感覺受騙的波莉將一杯熱茶倒在了加布裏埃爾的臉上。傷愈後,加布裏埃爾同瑪麗找到波莉,這時加布裏埃爾才明白:那些被她否定的油畫原來出自波莉之手。三個人重新取得了諒解。電影評論:喜歡女主原因是因為她很平凡就像自己 不善言辭 卻常常腦海裏冒出許多怪異的想象 默默地做自己喜歡的事 有自己的小小世界 相信美好容易自我滿足 單純快樂地過日子 我想這樣的人有很多

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曆史有時會重演。九歲時,瑪雅被母親拋棄在一個孤兒院。現在十年過去了,她又回到了孤兒院,去看望她四歲的兒子。盡管她有自我毀滅的傾向,她是否能夠在不利的情況下掌控自己的生活?電影評論:我那天幫你拍下的帳篷燈,請用它來照亮前路;你那次幫我貸來的洗衣機,請讓它替我洗濯汙塵。女孩每周三都會坐漫長的火車,去福利機構探望不會說話的兒子。那裏的三明治真難吃,隻想把他接過來。遇到混混男友她以為生活就是撕扯,遇到了寡言社工才了解生活還有溫情。可惜冰冷的拳頭擊碎了生活的愛與夢。

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丹麥攝影師卡裏被已經結婚的移民商販辛吉斯的愛情表白所折服,她本以為自己不在乎他結婚的事實,於是兩人過了一段幸福快樂的時光,但是隨著故事的發展,華麗的服飾被逐漸揭開,令人愉快的關係、文化的衝突,他“擁有一切”的渴望和她的猶豫和正反感情並存...正當她不堪這種痛苦的折磨準備跟他徹底了解的時候....電影評論:故事其實很簡單,但附加上種族和文化的衝突,導演的野心和意圖則過於明顯。我不喜歡最後的結局,帶有太過嚴重的男本位傾向。隻是女主角很吸引人,並不算美,但有種冷酷堅硬的性感,典型的北歐女子代言人。

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黛西·甘伯小姐正值妙齡,年輕貌美,但卻有個不好的習慣——煙癮很大,尤其是講電話的時候。甘伯的未婚夫特納給她在食品公司找了一份人人羨慕的工作,但擔心公司不接受吸煙的人,因此要求她必須盡快戒煙。甘伯聽說通過催眠的方式戒煙效果很好,於是便到醫學院找名醫查伯特,誰知查伯特醫生卻說催眠戒煙是沒有根據的,所以沒有答應她。但查伯特醫生偶然發現甘伯好像有某種透視和預知未來的特異功能,在好奇心的驅使下,他答應為甘伯催眠治療。電影評論:兩星半,文森特.明尼利最後一出音樂劇,筆墨著重於催眠療法喚起的前世記憶,音樂作襯。蒙當和史翠珊的組合隻是種柏拉圖式的精神愛戀(醫患關係),無火花可言,還不及小小配角的傑克.尼克爾森出彩。找蒙當演出完全是為了給史翠珊配唱。19世紀英國和現代美國也未能形成鮮明反差。

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我們每天都在討論該如何生活,如何使自己過得更開心。這部片子的導演也在探討。一夥朋友在小酒館裏討論該如何麵對生活,他們將所有態度濃縮成兩個極端,哭或者笑。電影評論:悲涼是形式,快樂是內容。區別在於幸福的人時常把快樂注入到悲涼之中,不幸的人往往將悲涼注入在快樂之中。伍迪這部悲喜劇顯然從米蘭昆德拉輕與重的思辨裏汲取了靈感,並且戲弄了那些將形式與內容本末顛倒的人。整體悲觀的他認為,成為怎樣的人取決於我們認知的眼界,於是可以許願如願的《雙生美蓮達》最終成了一麵魔鏡而非一盞神燈。這部略有說教的作品向觀眾提出的問題是:在混亂而悲觀的生活裏,做一個悲觀的樂觀主義者還是做一個樂觀的悲觀主義者。

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