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在一次世界大戰期間，有兩名西方冒險家來到南非，他們想通過獵取象牙，來謀取巨大的利潤．在他們進行這種肮髒的交易的過程中，與當地的德國軍隊有一連串的衝突，以至到了水火不容的地步，最後二人合力炸毀了德國的戰艦作為報複。電影評論：前半部詼諧輕鬆實在有趣，但李馬文和007真不適合無厘頭肢體搞笑；後半部悲情熱血如同兒戲，唯芭芭拉帕金斯倔強堅毅美得讓人心疼。三星半偏四。

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在這個城市的高處、在一間大公寓內，居住著一對夫妻。他們非常相愛。女的是一個畫家，男的是一個成功的演員。這是一個平凡無奇的下午——或者說不平凡的下午，因為明天淩晨的4點44分，地球將遭遇一場無法預計的災難。沒有預警、沒有通知、沒有辦法逃生，當然，更不可能有生還者。在地球毀滅前的這天下午，這對夫妻過著和往常一樣的生活，無憂無慮。其實，不僅僅是他們，全世界的所有人已經接受了地球行將毀滅，生命即將告終的命運。電影評論：世界在一道光中毀滅（應該是宇宙輻射之類，類似《超新星紀元》，但更重要的是對應它創造的起點——“上帝說要有光”），想到斯蒂芬·巴克斯特的小說《後會有期》（《星雲VII》），氛圍很動人（隱隱的透露了一些近未來設定），專注於二人內心、外部世界主要通過網絡電視和紀錄影像。並不出奇，但挺真實

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克裏斯汀意外地在河邊救起了一個因為失去小狗準備跳河自盡的流浪漢布杜，並將他帶回自己的家，準備讓他休息幾個小時。可是布杜卻似乎不打算離開克裏斯汀的家。他邋裏邋遢，又不拘小節的流浪漢作風讓整個家庭都不安寧。克裏斯汀的妻子伊索是一個服藥過量的抑鬱病患者，與丈夫的婚姻生活亂七八糟，十分混亂。而且，兩個人都有自己的情人，克裏斯汀與自己的女助手，而伊索則與一個缺乏靈感的畫家。可是，漸漸的，克裏斯汀和伊索，以及他們的情人都從這個想法古怪的流浪漢的身上發現了自己沒有卻迫切需要的東西，他們開始重新審視自己的生活。電影評論：大鼻子的體態OMG。情節比較瑣碎，有點不切實際。但是boudu卻有一種魅力。“人們常常在一個人走後，才會了解到他的重要性。”

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醫學院學生傑弗裏沉迷於研究一些稀奇古怪的實驗，在一次生日聚會上，傑弗裏的未婚妻謝莉失誤操作他發明的割草機不幸被割的得血肉橫飛成了一堆人肉沙拉，傑弗裏痛苦欲絕，決心通過實驗將屍體殘骸重新拚接讓其複活...電影評論：創意倒不見得有多少，是個很簡單的人造人故事，引來閃電喚醒人造人是弗蘭肯斯坦係列爛俗的梗。前半段是看著像電工的男主把死於意外的女友腦袋撿回來，試圖用妓女們的身體零件拚湊複活之，模型做的都挺假，整個氛圍是B級片的鮮亮卡通配色，受限於技術，對於如何拚湊女友屍體的重點並無展示，反倒是男主碎碎念的獨角戲撐了不少戲份（此君最大的特點是電鑽鑽腦殼來恢複冷靜），男主演的一般，前半段除了妓女們露點狂歡跟自爆外，沒什麼看點。後半段女友複活後好了一些，因為這女的長的不錯，乳形還是那種柿餅一樣垂著的，我蠻喜歡，最後的男頭女體拚搭也算惡趣味，挽回了一些分數。本片投資250萬美元，票房大敗虧輸，已經40歲的亨南羅特此後也沒了心氣和體力，滑入了低穀

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女工陸小芬偶遇青年趙樹海，不久之後倆人產生火花就同居在一起，然而，趙樹海一心飛黃騰達，想和老板的女兒畫家張富美，攀上高枝頭，陸小芬為其墮胎，為了等夜歸的樹海，險遭流氓阿飛強暴，樹海說是公司開會，其實想盡辦法接近某富美，博得其歡心。陸小芬向富美攤牌，逼宮，樹海怕雞飛蛋又打，和小芬又是一夜軟語溫存，轉臉就又向富美苦苦解釋。樹海覺得小芬是他路上的絆腳石，動了殺念.....電影評論：來台北打工女和同公司男好了，而該男後看上了老板的女兒，為了擺脫女友的糾纏假借旅行，劃船時將女友落入湖中……沒死的女主闖入男主與老板女兒結婚現場，殺死了陳世美後也自殺了

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故事發生在1909年的美國，西麗（烏比·戈德堡 Whoopi Goldberg 飾）和南蒂（阿科蘇阿·巴西亞 Akosua Busia 飾）是一對情同手足的姐妹，雖然作為黑人女性她們必須麵對殘酷的現實，但有了彼此的陪伴，尚可苦中作樂，直到西麗被迫嫁給了黑人男子亞伯特（丹尼·格洛弗 Danny Glover 飾）。亞伯特性格粗暴，對於他來說，西麗比一個女傭好不了多少，動輒拳打腳踢，他真心愛著的是一個遠在他鄉的叫做夏戈（瑪格麗特·艾弗瑞 Margaret Avery 飾）的女演員。南蒂前來陪伴西麗，亞伯特卻因強暴她未遂而將她趕出家門，這一別，西麗徹底的失去了南蒂的音訊。電影評論：80年代非洲大饑荒興起的關注熱潮讓黑人題材和非洲元素在西方流行文化界非常熱門，Live aid演唱會和奧斯卡最佳影片《走出非洲》最為典型，史匹堡惜同屆敗於後者的《紫色》也有相同的時代背景，但關注的卻是黑人女性權利意識和自我意識覺醒的視角。相較於以往黑人題材更多在種族對立的語境下營造黑白對立的衝突，本片雖然也有如索菲亞遭遇白人霸權的侵害，但主要著力點卻是黑人族群內部的性別矛盾，是男性對女性的壓迫，是女性爭取自由解放的抗爭。出走的西麗和娜拉相似卻又不同，後者即便是玩物至少還被世俗意義的“寵愛著”，而前者隻不過是被踐踏被侮辱的奴隸，但是在身邊榜樣的激勵之下，她終於走上了反抗的路，但她又足夠幸運，因為外力的扶助，不必獨自麵對世道的險惡，甚至還能獲得童話般的親人團聚，遂了觀眾的心願，卻弱了批判的力道。

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香港電影金像獎編劇呂筱華(《天水圍的日與夜》)與本地獨立導演崔允信最新作品，細述現代都市中的家庭與愛情關係；自從家庭發生巨變，家離開了丈夫麟，遷回澳門，與另一女子敏相識；敏的父親周，於妻子意外身亡後公開與情人的關係，十年來一直讓敏耿耿於懷。不論是家與敏，抑或是周與他的情人，彷彿都從別人的死亡身上，轉轉折折結下果，但不一定是有花才能結果：世事其實並無原因可言，死亡如是，人的相遇亦然。電影評論：比起昨天在CIFF看的《遠方》和《田園將蕪》裏的“裝”，今晚看的這部才是國產獨立電影該學習的：故事說溜了，所有鏡頭有點表達或審美的意義，對於推進敘事或者表達情感有所貢獻，人物也立體化點，而非刻意的使用某些特殊鏡頭卻達不到塑造人物或敘事的目的。讚最後同性愛情節的反轉行雲流水般自然美麗。