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安德烈是一個以遊樂場為基地的黑幫頭目，他和囉囉們以健身、攻擊猶太人和外國人為己任。諷刺的是，他後來發現自己的父親原來是猶太人。於是他踏上尋父之路，從自己的身世學會重新認識周圍的世界。電影評論：看上去像標準的好萊塢種族主義題材類型片，在大時代背景下，以尖銳的矛盾和瘋狂的無政府主義開始，故事逐漸走向了溫情，親情讓冷酷狂暴者變得溫馴，最後在無奈和殘酷的暴力中走向大快人心的高潮。很具娛樂性的類型片，很適合拿來翻拍，但這竟然是一部俄羅斯老片！★★★★
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故事發生在北宇治高中的管樂團中。鎧塚霙（種崎敦美 配音）和傘木希美（東山奈央 配音）分別負責雙簧管和長笛的演奏。鎧塚霙從小就性格內向膽小害羞，在國中時一直過著非常孤獨的生活，希美的出現和靠近讓鎧塚霙第一次感受到了友情帶來的溫暖，因此將希美視為自己最珍貴的寶物，沒想到眷戀和依賴帶來的卻是患得患失的不安全感。電影評論：她以為她是利茲，她是青鳥。她在她孤獨無助的時候伸出了手。她一直在仰靠青鳥的活力，她總想將青鳥永遠拴在自己身邊。然而，壓抑的雙簧管總想配合長笛卻怎麼也做不到。她試著邁出自己的步子，發現真正被囚禁的是自己。她眼中總是隻有她，沒有整個世界。在長笛的庇蔭下，雙簧管總展不開向著天空的翅膀。隻能也隻有離開小屋自己才能真正的飛翔。沒有永遠的避風港，她才是被囚禁的青鳥。 她以為她是青鳥，她是利茲。她向孤獨無助的她伸出了手。她一直在利茲身邊支持著她，她在享受生活的時候，也想讓利茲走出自己的房子。然而，被雙簧管配合的長笛總是難以撐起曲子。她慢慢發現，雙簧管逐漸羽翼豐滿，自己再也難以在她上邊撐起她那比自己更廣闊的天空了。雙簧管原來一直都能夠離開自己走出更絢爛的步伐。沒有永遠的避風港，她才是一直拉著別人不放的利茲。
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據說是阿根廷的極少主義電影大師，利桑德羅·阿隆索這部63分鍾的電影看起來像630分鍾。說是蔡明亮式的鏡頭語言，布萊鬆式的聲效特征。講的故事：一個導演等著出席自己電影首映式，在樓裏麵走來走去；最後電影開始，一共有三個觀眾：他自己，收票小姐，和引座員。這不是滑稽電影，而是對於電影的自我意識。電影評論：還真是極少主義。電梯、城市聲音、電視、時尚雜誌、高樓大廈——人類問題。我喜歡信息稍多一點的。太多時間在堆疊信息以待一個點可以破除謎題，更像腦力考驗而非藝術欣賞。6/10再見伊甸園之後：這部就千萬看完了再見伊甸園再看吧，觀影體驗會極大不同。於是就不再極少主義。城市中的狀態和叢林中的狀態形成鮮明對比。明明都是平淡的日常，城市那麼暗淡，城市卻那麼令人向往。不知道這意味著什麼。
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一個沙漠小鎮上有一個銀行，銀行裏三個職員，三個職員都想監守自盜撬保險箱。不幸的是，他們三個並不知道別人的計劃，而且，他們都選擇了在同一個周末下手……電影評論：配樂不錯地~~那段琵琶感覺挺棒的!電子顆粒值得學習.搞笑方麵來說不是很讓人滿意.不過好歹笑過了.比如從垃圾桶裏撿回領帶.那樣子真是搞笑.鴨子真可愛,它的腳印夠藝術.我小時候也有手印和腳印呢~賣餅幹的小姑娘真純,連罵人都不會.哈哈哈!
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武裝革命推翻獨裁政權，是以暴製暴，還是以暴易暴?國際影展常客伊朗名導馬克馬巴夫描寫一位被推翻的獨裁總統帶著小孫子逃亡，喬裝成貧民、躲藏社會底層，遇見一個個因其恐怖統治而殘破不堪的家庭與個人。究竟他應該被吊死？燒死？斬首？還是隨眾人渴望的民主起舞？本片獲選 2014 威尼斯影展開幕片，虛構而映照現 實。人道主義至上，刀刀見骨卻毫不煽情。電影評論：狼是綿羊慣出來的！即使狼被趕跑或消滅，羊也什麼都做不了。還是需要牧羊犬罩著。這就是自然界中動物的屬性所決定的，是宿命！人性也是一樣的！隻是原本上的狼和牧羊犬都是從羊轉化的，動力來源於人性中的無休止無節製的貪婪，自私！最大問題是當有狼，牧羊人的時候，仰視服從逆來順受是羊的態度！當沒有狼與牧羊束縛時羊的可憐之處就變成了可恨之處-趁火打劫落井下石起哄架殃助紂為虐的羊比比皆是！也是無秩序混亂的最大製造者最終也是可悲的受害者！
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這是關於第一個非裔美國人在奧運會藝術體操獲得個人全能冠軍的故事。如同紀錄片的模式，故事從一個小女孩開始講起，成長的艱辛，鍛煉了她堅強的意誌，這也為她以後能成為奧運冠軍打下了堅實的基礎。電影評論：蓋比道格拉斯是位一出生就顯現天賦的姑娘，但在追求奧運體操冠軍的路上，麵臨心理的壓力一度想放棄，是喬教練諄諄開導，還有媽媽和兄弟姐妹們的關懷幫助她重奪鬥誌，終獲倫敦奧運會體操冠軍，也是美國史上第一位團體和全能雙料冠軍
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一個美國狙擊手查理·斯諾在執行任務時殺死了一個東歐軍火商人的兄弟，由此惹下殺身大禍。他發現自己時刻處於敵人的監視下。軍火商不但把槍口瞄準了查理，還開始展開了一係列針對查理家人的報複。而查理的身上也被對方暗中放置了高科技定位追蹤器，生命安全受到威脅。於是，查理和黑人女助手開始了虎口脫險的大逃亡以及保護家人的曆程。電影評論：seminar討論。波利斯卡洛夫本色出演、晚年絕唱。雖然影片背景發生在洛杉磯好萊塢，但是影片中卻並幾乎沒有任何標誌性象征物出現。影片展現了六七十年代好萊塢恐怖驚悚低成本類電影生存現狀，男主的日薄西山感，編劇的妥協彷徨，製片人的狂熱趨利，以及當時流行的汽車電影院文化。槍手動機應是越戰創傷
