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睡美人奧勞拉公主必需在國王外出期間擔負起管理國家的重大責任。在她身邊的三位仙女雖然很想幫忙她，但她相信隻要有毅力，任何事都可以克服。然而公主身邊仍留下了一位仙女的魔杖。隨著愈來愈多的工作，公主漸漸變得依賴魔杖，然而，對魔杖的用法還不熟悉的公主到底會發生什麼樣的趣事呢？茉莉公主對每天忙碌無目標的生活感到厭煩了！她亟想改變這一切，想好好利用自己的才華幫助需要幫助的人。國王答應茉莉讓她到學院去教小朋友，然而，這些小朋友非常頑皮，甚至連老虎都不怕！茉莉公主該如何堅守自己的信念，成功教導這些頑皮的小朋友呢？電影評論：影片講了兩位公主的勵誌故事，一位是睡美人愛羅拉公主，她暫理國事，借著教母的魔杖為民解憂，結果魔力失控，她努力沉下心讓一切歸於平靜，另一位是阿拉丁裏的茉莉公主，她找到了父親的馬，並將其製服，也製服了調皮的孩子們。
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悉尼大學數學統計專業女學霸何修舞（趙麗穎 飾）在碩士論文中推導出了“真愛公式”，堅信自己公式絕對無誤的何修舞，卻接到了自己第一個實驗對象失敗自殺的噩耗……電影評論：愛情公式計算出的或許是最適合你的，但卻不一定是你最愛的。下午上班實在是沒精神剛剛又看了一遍，很好看，小趙同學跳舞實在是太搞笑了，該女人的時候比女人還女人，該漢子的時候漢子。最後把凳子劈破了驚到我了！看了這部電影才感覺張翰還是有演技的，不像以前 全是那種霸道總裁的。這應該是穎寶和塘主的第三次合作了吧，杉杉來了，電影密戰。很有cp感。原來等一個人不是愛。各位喜歡而不說得人，現在不要等了，該說就得趁早。不然機會都沒了。最後還有男二也好帥。
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高級警官吧克啦絲被分配的任務就是捉拿威來亜，他也把妻子啦今伲搬到另一個地方。沒多久，在調查另一事件，他妻子被威來亜綁架。他和幾警員跟一位森林向導者不息的追擊。而啦今伲也不知道何估被綁架電影評論：這片的印地語版本和泰米爾語版本是同一個導演，女主也是同一人，維克拉姆在兩部中分別擔任主角和反派，很好奇一模一樣的電影拍兩遍是啥感覺，台詞布景劇情完全一樣，甚至有的鏡頭就是直接拿過來用的。。。電影本身質量還行，但沒啥特別出色的地方，泰米爾語版本相對更好一些
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シリーズ開始から20周年を迎えた國民的人気コメディの通算第20作目。鈴木建設の社長を退任し會長職に就くことになったスーさんが、突然行方不明になってしまう。スーさんの奧さんに頼まれたハマちゃんは、わずかな手がかりを元に岡山県へと向かう。無事スーさんと再會したハマちゃんだったが、2人は瀬戸內海のリゾート開発を巡る騒動に巻き込まれてしまい……。ゲスト出演は「武士の一分」の檀れい、高嶋政伸ほか。電影評論：變革揹後總有幕後的推手 台前無力的民眾像是嘩眾取寵
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漠河金礦督辦李金鏞為籌集朝廷賑濟長春災荒的銀兩苦心竭力盡職盡責。李金鏞出身江南，卻守著大清朝的金礦，難免引起朝廷官場的猜測。在中堂大人李鴻章的過問下，李金鏞剛剛粉碎黑龍江將軍府副都統德英的陰謀，恩澤將軍對漠河金礦的覬覦與懷疑就接踵而來，讓身負朝廷重任的李金鏞不堪應付。電影評論：“莊子雲,天下熙熙皆為利來…”
春色寄情人原著
上海赫赫有名的紡織業大亨廖政鴻家中發生命案，廖政鴻的獨生子廖英琪一覺醒來發現一死相恐怖的女子離奇吊死在自己的臥室內。此案發生之後謠言紛紛，不少人認為廖宅一向傳言鬧鬼，一定是惡鬼所為。更奇怪的是，廖家人一口否認認識死者。案情蹊蹺、輿論壓力隨之而來，陳探長受命偵察此案。和陳探長同時對案情表現出興趣的，還有陳探長的兒子陳天生。陳天生留學德國，回國後在巡捕房做了翻譯員。勘查過現場後，二人覺得此事並不簡單。電影評論：……我仿佛是看過的 因為充滿了女王氣質[對 我說的是奎恩]或者索性就是抄襲奎恩的 所以我看的百般不爽……而且我很想吐槽“電視電影”到底是個神馬東西！！！迷你劇嗎？！！！[………………]
七界之鸿蒙破剑
西宮硝子（早見沙織 飾）生來患有聽覺障礙，要依靠助聽器和外界交流，口語發音也因此格外的古怪。小學時，硝子轉入了一所新的學校，特殊的生理缺陷讓她成為了班上引人注目的獨特存在，她因此收獲了堅實的友情，卻也遭到了以男生石田將也（入野自由 配音）為首的小團體的孤立和排擠。隨著時 間的推移，無心或有意的惡作劇漸漸升級，最終演變成為了無法挽回的傷害，硝子永遠的消失在了眾人的眼前。電影評論：編劇對人性的洞察還不如商業之作《流星花園》（也許是為了迎合男觀眾對這類女性的喜好，以及強行讓男主能夠達成救贖），同樣是從欺淩和被欺淩的關係轉變為愛情關係，女作者筆下的杉菜顯然更像一個有靈魂的角色，而《聲》的女主全程就像一個娃娃，她作為被傷害一方的心理刻畫太過單薄甚至想當然，其次《流》中道明寺欺淩的理由從他特殊的家人和個性來追溯是站得住腳的，而這裏的男主則顯得非常矯情。 一些蒙太奇意象和人物動作細節的表現、以及懸念化的分鏡都可圈可點，可惜依然無法掩蓋成年後敘事的鬆散無力和角色心理變化的虛假感，尤其是救贖的實現不應該由女主的愛情來推動，這種虛假和媚宅的展開，弱化了救贖的艱難性和普遍性，也就等於喪失掉了救贖的真誠性和深刻性，並且掩蓋了欺淩者單方麵覺得救贖（別人和自己）一定能夠達成的一廂情願式的傲慢
