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深夜，地處南粵山區的黃沙村，村支書黃奕文決心帶領村民闖出一條脫貧致富之路。在艱苦創業的過程中還是不斷麵臨著人為的誘惑、幹擾，甚至破壞。最終，阿文堅定信念，和村民們一道戰勝困難，徹底改變了山村的麵貌。電影評論：古人說修身、齊家、治國、平天下，前一個是後一個的前提。 連家都不管不顧還妄想治理一方，簡直是對家庭的極不負責任！真以為這個村離開他就不行了? 已經2017了，到現在還在拍這種片子宣傳不要命的奉獻精神，簡直泯滅人性！

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以短篇劇集「龜蟲」在韓國富川國際FANTASTIC電影節獲得大好評為起點，其他作品諸如「Shirley Temple Japon」 也同樣在國內外上映後，狂熱粉絲的追捧度持續上升的青年導演、富永昌敬。因其擁有能讓觀者完全沉浸在作品世界的高明的故事敘述能力，正日益受到來自各界藝術者的熱切關注，本片是富永昌敬的長片處女作。電影評論：sigh，這家夥到底是怎麼愛上這個小女生，還要娶來做妻子……最初，是被她的冷吸引，所以喜歡嗎。對於結婚的對象的這個女友有什麼特別的呢？ Joe：嗯，其實反而可能是沒有什麼特別的。一開始與這個年輕的女演員共演時，周遭有很多對於彼此的客套與諂媚，稱讚對方很帥很漂亮或是我很尊敬你之類的倒是沒有

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銀行小職員阿維德（Dejan Cukic 飾）的生活實在不順，在家中與同居女友漢娜（Trine Dyrholm 飾）的關係搞得一團糟，在銀行又因拒絕貸款而被客戶指著鼻子罵。某天，他用網球拍打倒了銀行搶劫犯弗蘭茲（Peter Gantzler 飾），但這個英雄壯舉並未給他帶來什麼好處。他回家發現漢娜帶著所有家具離家出走，接著又被自稱弗蘭茲妻子的愛絲崔德（Line Kruse 飾）所打。從愛絲崔德口中得知，弗蘭茲之所以急需用錢是希望為妻子做體外受精手術。電影評論：演主角Arvid的演員在首播之後的采訪中說這個劇本是在80年代中期完成的，但編劇遭到了很多製片方的拒絕，因為他們覺得丹麥不能拍這麼暴力的片子。我個人認為編劇有向蓋.裏奇和昆汀.塔倫蒂諾看齊的傾向。跟美國片the very bad thing也有類似。我拿著這部片子回家，室友看了標題還以為是飲食文化紀錄片。

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以現實香港為藍本，描述急功近利的青年人亞倫（劉德華）的遭遇及他身邊的香港人：外商情婦瑪利亞——古嘉露，戇直工頭亞輝——黎漢持，望做歌星女工亞紅 ——寇鴻萍，封建固執看更虎伯——穀峰及非法入境女人蛇亞貞——朱海玲。一班香港小人物，為了物質生活、男女關係、移民外國等等，麵對種種生活壓力，求不得、放不下，難舍難離……電影評論：新浪潮遺珠，港產片奇葩。可能是最早關注97惶恐的片子了：描述冷戰結束前的世紀末情緒，探討80年代香港的種種社會問題：族群認同、階級分化、難民潮交織移民潮。有個情節是，大逃港來的大陸人假造了越南難民身份，以此再逃往美國，似乎隱隱回應著“白左”姚晨的讖言：別看不起，你真的有可能淪為難民。

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盲女蘇茜和丈夫下飛機時，代一位旅客保管一個絨毛玩具。那旅客一去不返。第二天，兩名販毒團夥成員追蹤到蘇茜家，他們利用她眼盲，一邊冒充她丈夫的朋友跟她東拉西扯，一邊到處尋找那個裝滿毒品的娃娃。電影評論：60年代就有如此豐富又強大的female power，萬萬沒想到赫本曾經如此出色地詮釋過這樣一個勇敢、機智，充滿善意和愛，同時（理應的）也很脆弱害怕的盲女受害者。作為驚悚片，它已非常合格，單一空間、固定角色、已知結果，看的就是演員和場景之間“怎麼玩兒”，效果顯著——光明與黑暗，我瞎換你瞎。加上赫本獨特的外柔內剛演技，你既能完全體會到她彼時的驚恐絕望，也總會相信她會化險為夷。但與此同時，它還是愛情片——"Am I the world champion blind lady?""Yes, you are." 他給她足夠的信任，相信她可以變得強大再強大；她也給他足夠的信任，拒絕聽信旁人所言，而拚命保護對方。癡情？是的，但也是讓人動容的愛情。艾倫·阿金更是驚喜，《陽光小美女》的爺爺半個世紀前也演過如此邪萌的反派，有點意思。看完發現是WB出品，可以的。

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傑姬（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）的工作是守候在“城市之眼”係統的操控室內，通過遍布城市的攝像頭靜靜守護夜色中的人們，這份靜默的工作就像傑姬此時的生活：在失去丈夫以後，她和冷漠的情人保持著若有如無的關係，同事之間最低限度的交流，還有疏遠的雙親，這一切映襯她封凍的情感。某夜，一個出現在攝像頭中的身影打破了傑姬的寧靜心緒，傑姬開始整日觀察這個叫做克萊德·亨德森（托尼·庫蘭 Tony Curran 飾）的男人，她追蹤克萊德與周圍人的動向，甚至來到克萊德居住的“紅色之路”——一幢住著不少刑滿釋放人員的公寓，並混入其家中。克萊德為什麼引起傑姬的注意？他們之間曾經發生過什麼？電影評論：在充斥著仇恨、壓抑和憤怒的《紅色之路》上幾乎看不到人，包括女主角在內的所有人都於這座《魚缸》大小的監獄裏成了被監控的動物。因此當她在這個破敗而混亂的社區裏嚐試尋覓某種 “友誼” 時，你大概知道她正嚐試依循自身的本能重新建立人與人之間的關聯。阿諾德這部虛實交織的處女作在形式上著實令人眼前一亮，然而 “我是誰” 仍舊是觀看與被觀看下的核心主體，即“我”是被男性中心社會深度異化的女性，但徘徊在女權主義邊緣的本片之所以沒有成為一部女權主義電影正是因為作者對於自我、人以及現實世界的清晰認知。寒冬貌似就要過去了，大街上也終於見著了一點點紅色。

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年輕女士薩曼莎是一個小有成績的攝影師，與丈夫離婚後，她就專注於研究偵探小說。不久之後便傳來了鮑勃叔叔去世的消息，而叔叔留給她的唯一遺產便是一個書店。薩曼莎按照叔叔的遺願把書屋改名為“傳奇女人”書店，並認識了在那工作多年，有著縝密思維的老人菲爾比。好友特雷西得知薩曼莎開始從事書店生以後十分高興，並希望她能幫助推廣爸爸傑克的新書。電影評論：十幾年前在家看了一半被勒令關電視睡覺，斷斷續續找資源找了十幾年，終於在YouTube上看完了，知道了凶手和凶手拙劣的作案手法，人生一願了。