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八重樫美笑生活在繁華的霓虹街，她是夜店裏的頭牌陪酒女郎。對她來說，男人等於金錢、禮物和美餐，純粹是被利用的對象而已。在她美麗的笑顏下，是物質至上的內心。她隻喜歡最高級的產品，如果收到的禮物不是頂級品，她會毫不在意地將之拋進垃圾箱。電影評論：他娘的，看了電影後再看看碟子封麵，才知道女優是女演員的意思

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一個風雪的夜晚，父親被抓走，鮑比—家的安寧被這突如其來的打擊破壞了。母親帶著三個孩子離開倫敦，來到約克夏郡的鄉下。母親整日為家裏的生活操勞，鮑比、菲力斯和彼得三個孩子整日在鐵道旁玩耍。母親不幸病倒，三個孩子向一個過路的老紳士求助。老紳士幫他們治好了母親的病，安排好他們的生活。三個孩子非常感謝這位善良的老人，他們在鐵道上做了很多的好事，包括救了一列火車，搶救摔斷腿的男孩，後來得知，這個男孩就是老紳士的孫子。老紳士幫忙奔走，孩子們的父親獲得保釋，全家團圓。電影評論：《天下兒女心》攝於四十多年前，民風淳樸，所以落難三姐弟遇到的全是好人，彌漫著一種老電影特有的溫情脈脈，看到一半，我忽然反應過來，原著就是那本《鐵道少年》，學生時代曾經看過，當時的感覺是太美好了近乎童話，相比之下，我還是更喜歡苦澀一點的《鹿苑長春》。

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一個從芝加哥來到斯巴達準備建工廠的商人Mr. Colbert被發現死於街頭。一個正在火車站等車的黑人Virgil Tibbs（西德尼·波蒂埃 Sidney Poitier 飾）被警察當作嫌疑犯抓到警察局。一番盤查之下，Tibbs告訴當地警方，他也是一名警察，而且擅長處理凶殺案件。他遭到調查的原因隻是因為他是黑人，他迫切想離開當地，然而Tibbs的上司讓他留在當地，和當地警長Bill Gillespie（羅德·斯泰格爾 Rod Steiger 飾）一起查案。在這個種族歧視極為嚴重的地方，Tibbs的調查遭遇了重重阻攔，Bill也勸他早日離開，不要再插手。然而Tibbs卻始終不肯放棄，堅持要查出真相......電影評論：全英字幕，看懂了70%，喝點蘋果醋，吃點葵花籽，淩晨一點暈暈乎乎看完。男主角是個黑人，長的挺帥。警長脾氣很大，警員傻乎乎，凶手很猥瑣，小女孩很豐滿。本片應該算是懸疑片了，一開始導演都讓觀眾去猜，誰到底是真正的凶手，給了逃跑的流浪漢、黑人男主、死者的老對頭、小警員等作為嫌疑犯來混淆視聽。其實最後也不過很普通的一個由搶劫錢財而引起的殺人案。此外，導演還故意安排兩個警察做對比。男主冷靜沉著，美中不足是個黑人，到處受到歧視。二號男主是警長，衝動暴躁，但不歧視黑人，有正義感。本片雖然是在講破案，其實主題還是反應種族歧視的，在60年代初黑人確實很受欺壓。這類題材的電影我也看過不少了。現在的美國，如果再歧視黑人，那就是很大的政治錯誤了。所以一般電影裏不能隻有白人，一定也要安排幾個黑人，否則就有政治問題了

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Anjali和父母住在印度。她愛上了有潛質的音樂家Raja，兩人深深相愛。 但她的這個秘密一直對她的父母隱瞞著。她的姐姐Aarti Sahai 和姐夫Aditya Sahai居住在加拿大。Anjali擔心父母不同意,直到懷孕的姐姐Aarti Sahai回到印度,她才將這個秘密透露給了姐姐,希望得到姐姐的支持，由她說服自己的父母。然而一個件意想不到的事發生了,Aarti因為難產留下了一對雙胞胎女兒，離開了人世。父母遵循傳統決定並由她代替姐姐嫁給Aditya Sahai，並養育兩個孩子。麵對傳統和父母的渴求,Anjali決定離開Raja，填補Aarti，並隨姐夫回了加拿大。 一對相戀的情人就此分離...電影評論：如果卡仁娜還沒結婚，那肯定是走 薩爾曼《情到濃時》那樣的劇情，再說阿克謝還沒亞尼卡普 帥，女主不算瞎，盡管女二更漂亮

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講述在女主凱瑟琳的丈夫、比利時演員史蒂芬(哈思曼)自殺一年後，她接到一通電話，被迫回到布魯塞爾去麵對她嚐試忘記的生活。她尋找前因，追蹤到她的童年玩伴埃米爾(伊萬斯)，埃米爾在一家破亂、神秘的夜總會工作，史蒂芬經常光顧這家店。在調查丈夫死因的同時，凱瑟琳還要處理母親的醫療問題，她認識了住在賓館隔壁房間的愛德華(珊農)，而愛德華這個陌生人並不是表麵上看起來那樣簡單。電影評論：OK我不把它當懸疑片（實在沒法當），權當它隻是想講創傷後的慰藉和自我救贖，那麼我們翻譯下英文簡介裏的幾句：“它是一部講述人之間的聯係和愛的基本需求的電影……故事通過將精神上的傷害與笨拙的幽默、刺激與神秘、性愛與神聖結合起來，使這種超現實的狀態得以實現……” 這不是扯淡嗎？？如果導演意圖是這樣的我隻能說拍得極差極失敗。不比基耶洛夫斯基（〈藍〉）是可以理解的，但你這也差得太遠了吧？同樣的主題加了些偵破的進程在裏麵反而搞不定，弄巧成拙。ps，就得麥克山農這樣的身型配凱瑟琳才能不違和吧。

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清朝年間，少林與武當都擁有極多高手。少林以反清復明為誌，武當派則甘作滿清鷹犬，因而兩派處於敵對局麵。旗人青年童千斤（羅莽），因自幼是孤兒，遭受同族欺侮，故對族人懷恨極深，投身少林寺習武。他聯絡同門師兄弟胡惠乾（江生）等進行反清復明工作。武當派高手為了對付少林弟子，亦派出門下弟子分批下山，與童相遇掀起一場又一場的打鬥……電影評論：張徹的片子一般是簡單的正邪二元對立局麵，在此片中正義一方是少林。非正義一方是武當。少林一般總是反清複明的民間誌士，漂泊於江湖。而武當則往往投靠於朝廷，與廟堂沾邊。因而它的美學趣味是民間的，江湖的正義抗爭廟堂的黑暗與昏聵。由此展開一係列的家仇國恨，恩怨情仇，而此係列的片子在美學或者哲學上最主要的特點就是自我的喪失，人物總是承擔著外在的驅動力而向前（往往以報仇和安國粗暴為主），少了自我內在的驅動力，所以張徹的片子很少有兒女私情的東西在，而對於自我的反思則是少之又少，張徹的片子基本上不涉及退隱江湖的議題，而隻有重出江湖（比如獨臂刀），因而張徹的電影表達的其實是儒家積極入世的哲學內涵。

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美國人雅克為了埋葬父親回到法國，期間了解到前妻已經嫁人並有一個七歲的兒子保羅。而雅克一直被痛苦的回憶縈繞：雅克自己的兒子已經去世。雅克將扭曲的愛全部傾注於保羅，最終他在不得不麵對殘酷的現實後痛苦地離開。電影評論：從理智上說這真的是一種病態，“死者控製生者”，但是情感上我完全被這種放大了的情緒感染了。理智會問:他到底想幹嘛？情感回答:他真的什麼都不圖，小孩一語中的:他需要我。就被呈現被釋放的感情而言，影片體現得很完美，昏暗色調裏一束測光，低沉的提琴，在某種境遇下，人的確就是軟弱無力，毫無抗爭