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阿宏（蔡信弘 飾）和小瑾（林孟瑾 飾）是一對交往七年的戀人，這七年裏，兩人的感情從最初的親密濃烈逐漸轉向穩定平淡，雖然失去了往日的激情，但兩人依然將彼此視為生命中最重要的人。阿宏二十七歲的生日即將到來，為了替阿宏慶祝生日，小瑾偷偷的定了一間酒店套房，誰知道阿宏得知此消息並沒有覺得高興，反而向女朋友發了一大通脾氣。電影評論：日本人喜歡台灣電影想要買台灣房子 看男孩被七年的對象下最後通牒要麼結婚買房 要麼她自己出國念書 躺在破房子裏的哭泣的失戀男孩 戀愛從開始的一個禮拜開始 剩下的就是在還債 該收拾殘局了 電影是個美麗的女人 但是裝模作樣就不美了 喜歡一切美的東西 雖然不知道人生會怎麼樣 不知道結局 但就像看電影一樣 一定會越來越有趣的

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傑克（亨利•托馬斯 Henry Thomas 飾）夜間酒後駕駛，並用手機打電話聊天，卻沒曾想在穿過立交天橋時，一具屍體從天而降。便利店員達菲（蕭恩•哈特西 Shawn Hatosy 飾）因女友雪莉（瑞切爾•蕾•庫克 Rachel Leigh Cook 飾）懷孕打胎一事向同事步茲（希拉裏•斯萬克 Hillary Swank 飾）借錢，假扮便利店被劫。而此前，一群少年從便利店買了過期的甜甜圈，夜晚飆車並向他人投擲甜甜圈取樂。已打算和達菲分手的雪莉不顧父親弗蘭克（帕特裏克•斯韋茲 Patrick Swayze 飾）的勸阻，擅自出門與新男友艾倫（布雷克• 海侖Blake Heron 飾）偷歡。所有一切的鬆散事件，都在11：14分相互交織，互為因果，讓結局出人意料，不可思議。電影評論：一部很有趣的多線敘事電影，11：14同時發生兩起命案，看似互無關聯其實環環相扣。 和同類電影多線同時推進的敘事方式不同，本片是將一個故事分成了五段，分別以傑克、艾迪三人組、法蘭克、達菲和芭姿、雪莉這五組人的視角展開，每組人的經曆都是按時間先後順序發展，逐漸讓整個故事脈絡成型。 觀影過程仿佛是在玩解密遊戲，一個個懸念逐漸揭曉謎底。 電影將結構玩到了極致，創意和腦洞妙不可言。同時也說明一個道理：哪怕是很普通的故事，也可以用高級的方式拍成神作。 劇本固然重要，講故事的能力同樣重要，完全可以化腐朽為神奇。 的確也存在一些不合理的地方，比如雪莉10：54-11：14短短20分鍾就能做完一係列事情，艾迪三人組也是11：09-11：14短短5分鍾之內做了很多事，細節還不夠嚴密。 不過瑕不掩瑜，總體還是值得所有新人導演學習借鑒的電影。

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2065年，美國退役宇航員傑夫·特雷西(比爾·帕克斯頓)和他的5個兒子組成了一支名為“雷鳥”的太空救援隊。他們利用火箭等運輸工具去幫助那些遇到麻煩的人們。火箭飛船設計天才布萊恩斯(安東尼·愛德華茲)以及可愛女郎佩妮洛普(索非亞·邁爾斯)等人則是“雷鳥”們忠實的夥伴。這些人憑著善良和勇氣令無數人脫離險境。電影評論：因為有段時間陝西台播這個片子的片尾曲MV，那陣子迷起了busted。唉如今busted解散了，男女主演都長大了，一切都過去了。。。busted裏麵那個超模帥哥不知道現在怎麼樣了。。

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本片講述了北京一個極品屌絲的的生活,他也有夢想,也有喜怒哀樂,屌絲到底是什麼?可以是一種文化,一種心理,一個群體,一種現象,也可以是一種態度,也許隻是一個時代的個人稱謂電影評論：屌絲力作 真實感人 ,,人生苦短 去日苦多

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克裏斯•佩提1979年創作的小眾電影《電台》是英國電影史上極具鮮明個性的處女作之一，他將前衛神秘的故事與存在主義公路電影奇妙地融合在了一起，同時也讓整部影片充滿了對英國風景和氣候的怪誕複現。電影評論：先是膿血塊在充滿褶皺的血管裏蠕動，音樂響起，它們又仿似被電子驅動的樂符精靈，在上古冰雪覆蓋的克柳切夫火山山麓嬉戲遊蕩。繼而，弦不再震動，樂手噤聲，人化作符號，任由黏液及皮膚碎屑將城市的輪廓與足跡勾畫，展現了一幅Kraftwerk內在氣質的社會景觀。如此往複，止於Sweet ohm

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香港富豪王淵明（永井秀明 飾）的愛女美麗（田中久子 飾）遭人綁架，他聘請私人偵探謝希大（土山登誌幸 飾）調查，得知係日本人大曾根一成（室田日出男 飾）及其珠寶走私組織所為。謝希大遭大曾根手下殺害，王淵明隻得轉而求助女兒的同學兼好友李紅龍（誌穂美悅子 飾）。電影評論：令人汗顏的普通話對話。故事模式和敵人設置基本在重複前作，最終戰流程照搬、哥哥變姐姐、掛墜變鑽石的做法偷懶至極，但本作總體而言敘事更為流暢。敵人裝腔作勢實則虎頭蛇尾的問題依然存在，劇情的紕漏和不合理之處多到不想列出，一個欣慰之處是有字幕介紹的武術家都參與了故事，而前作中實際有人單純亮了個相。導演的一些視覺化表達，如前作的墜崖落花和本作的落葉紅天是閃光之處

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市井夫婦的庶民劇。描述的是大阪郊區低下階層的日常生活，表現了一位沒有孩子的家庭主婦(原節子飾)的失意的心態。在大阪生活的夫婦初之輔和三千代，他們的侄女從東京前來拜訪。整天在家操持家務的三千代對年輕侄女的奔放輕浮的舉止感到不滿，也厭煩疲倦於機械般的家務瑣事，於是返回東京父母家，借此時機開始思考自己的生活方式。《飯》改編自林芙美子原作，是一部優秀的心理描繪情節劇，用最少的情節和最多的表情刻畫人物。庶民劇的經典之作，位列當年《電影旬報》年度十佳第二位。電影評論：與山田老師的《家族之苦3》不同，這部《飯》的主題表達更顯決絕，敘述的方式與演員的表演也更願接近角色的微妙心境。前者在女主人離家後還依舊不忘反複提點觀眾事件的由頭因何而起，生怕敘事著力點出現了偏差，失去了主題得以順利被提煉的平穩結果。後者則在經曆二人心猿意馬的情感疏離過後，仍然給予一方不受外力所搖擺的最終選擇權，即便她在重逢前的最後一刻還滿臉茫然、思緒未定，但藏在原節子心中的一股暖流在二人落座後還是忍不住激蕩起來，一杯苦酒下肚便可收獲釋然。就算抹去不了他人本性帶來的無奈，體察一遍內心與己與他的情感對待真摯與否還是可以的吧。這部女性視角的佳作內在想表達的也許隻是這個而已罷了。沒戲劇張力做支撐，該示於人的悲喜也能不失關懷的撥雲見日，這或許就是成瀨的厲害之處吧。