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三個沒有交集的年輕人原本有屬於自己的生活，可是老天總會和他們開玩笑，讓三個年輕人都遇到大大小小的問題。他們在一個小餐廳裏偶遇了，對生活沒有什麼希望，無意中坐在了一起。也許是老天的安排，讓三個年輕人開始互相了解彼此、互相協助，他們的生活可能還會不如意，但是他們並沒有放棄。最終他們會得到上天的眷顧嗎？電影評論：這是一部當時在公寓下載的影片，剛才吃飯的時候看完了。最近家裏沒網，導致這個月的流量用了6個G。這是一部盧瑟們的創業故事，然而在影片的結尾，他們並沒有創業成功，而是兩男一女過上了像考拉那樣，每天醉酒和懷揣夢想的生活，傻瓜注定會離開傻瓜，而有一天，傻瓜也會再度回到傻瓜身邊。總有一天。

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歐陽冠楠（詩雅 飾）與施徒捷（洪卓立 飾）是一對校園中常見的歡喜冤家，倆人同樣熱愛攝影，性格也同樣爭強好勝，彼此吸引卻總是以鬥嘴作為相處方式。雖然吵鬧不斷，但兩個青蔥少年的愛情仍在潛滋暗長，在後山彩虹下留下約定，卻因畢業時的一場誤會，錯失掉緣分。四年後，二人在周年校慶重逢，順理成章成為情侶，甜蜜不斷之時，阿捷一次失約埋下禍根。再見麵已是人鬼殊途，阿楠和阿捷，雖然陰陽兩隔，卻仍能看到彼此，但在旁人眼中，阿楠已經成了喃喃自語的神經病。和老爸（許紹雄 飾）爭吵不斷，加上師兄（陳家樂 飾）一直在身邊默默關懷付出，阿楠終要麵對阿捷已經不在人世的事實……電影評論：本來覺得這類校園偶像劇是不值得去電影院看的,但看過預告後不知道為什麼,像著了魔似的,一直盼望著看.今天終於有機會去看了,正如預告片表現出的,純純的校園愛情,但刻骨銘心,淡淡而憂傷的感動.我是跟我媽一塊去看的,她也說讓她想起不少年輕時候的事情,有些地方都快被感動得掉淚了.結局算是比

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太宰治の生誕100周年となる2009年、太宰の同名代表作を佐藤江梨子主演で映畫化。監督は、「富嶽百景／遙かなる場所」でも太宰作品を映畫化した秋原正俊。良家の子女・かず子は、とある事情から都會の喧騒を逃れ、母とともに田舎へと越してくるが、母は慣れ親しんだ舊家への思いから病に倒れてしまう。そんなある日、無頼漢の弟・直治が舞い戻り、直治の仲間・上原と知り合ったかず子の人生は思いもよらない方向へと向かう……。電影評論：首先不明白前麵用默劇形式，然後突然又開始對話。 繼而不明白為什麼改了背景，本來是二戰後，現在成了現代片，居然還在用手機。 再者感覺拍得完全平麵，很少有影深，還不如去拍舞台劇。 唯美的太宰治作品，說頹廢也有頹廢的美吧，斜陽的感覺完全沒有了。

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光之美少女在參加樂園舉辦的禮服舞會時，發現可可與果果消失不見，並遭受一對兄弟攻擊。經詢問後，原來兄弟倆被壞人利用，所居住的“鏡之國”被“鏡影”所掌控。光之美少女因而勇闖鏡之國，與鏡影、暗之美少女們決戰鏡之國。電影評論：sm19940537 看了此神MAD終於忍不住把這部劇場給補掉了。。鏡の國よ、待我補完tva會再回來的

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細榮(李子雄飾）、阿B（梁朝偉飾），輝仔（張學友飾）在石殎尾陡置區一同成長，三人情同手足，雖然各人家境貧困，年輕的心從沒有失去對將來的幻想與憧憬。阿B因要與女友小珍（袁潔瑩飾）結婚，眾人各出奇謀為阿B籌錢。輝仔借來高利貸途中被劫，輝仔負傷往婚禮。及後，阿B與輝仔往複仇而誤殺廢強，細榮眾人遂到越南逃亡。其時西貢市長外弛內張，對眾人來說便是煉獄，更遇上越共刺殺越南政要，細榮遂決定要拚死撈一筆錢才離開越南。細榮遠親中、法混血兒阿樂（任達華飾）是職業殺手，阿樂得悉越南惡霸梁源盛在夜總會有黃金交易，遂與一眾裏應外合，激戰後把黃金搶走，阿B為拯救一位香港女歌星陳秀青而險喪命……電影評論：雖然整體的劇情創意來自於《獵鹿人》，但在技術上來看，兩者輸出情緒的方式可謂是天壤之別，吳宇森在本片中使用的完全是與之相反的做法，他用快節奏、強情節、大場麵不斷的轟炸觀眾的視覺觀感與內心，使之觀影者達到當時香港影壇所塑造電影世界（兄弟情義）的最高代入點，從而達到對劇內人物的共情，為此，電影絕對不能減慢節奏，這也就是我們在開頭看到即便交代背景，吳宇森也使用跨越空間與時間的多線剪輯的原因，當明白這一點之後，明星演員陣容，誇張演法，大開大合的劇作模式，火爆的場麵也就在情理之中了。但吳宇森最為人稱道的點不僅僅是在整合這些看起來誇張但呈現出來卻頗具有英雄氣概的能力，他還能夠在最火爆的時候，反而使用升格，凸顯血腥暴力的美學，以此塑造男性魅力，這一偷師薩姆·佩金帕的技巧，在他這裏成為最為人熟知的作者特色。

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女人的媚眼可以殺死人，梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果，但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼，卻給路上出巡的公主攔腰接收，中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話，公主豈肯放過飛來美男，二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性，這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻，賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁，叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲，劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚，七十年代找回拷貝，驚艷得不在話下。電影評論：劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變，隻是這種轉變依舊由男性驅使，公主身份是對男權的再強調（劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因？）。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽，也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣，電影不僅金句頻出，不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。