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銀淑(崔智友 飾)這位老師十分盡責,對學生也很關係。她班上有一個問題學生,叫英姬。英姬常常與老師作對,不受紀律。無法忍受的銀淑問英姬要了家裏的電話,要把英姬的事告訴她的家長。她萬萬沒想到,這是總統(安聖基 飾)家裏的電話,英姬便是總統的女兒。電影評論:總統的女兒叛逆,但是她的老師也不遜色,敢說總統記錯了詩句,還讓總統罰寫,還掛掉總統的電話,這樣一個特別的老師讓總統難忘,與之見麵萌生愛意,隻是和總統相愛世間矚目,連帶自己身邊的人都被調查,可是總統不會死心,因為愛.最後完滿,歐也,看都是些狗血的大團圓.哈哈哈哈
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高老大(陳萍 飾)是神秘殺手組織“快活林”的當家,孟星魂(宗華 飾)和葉翔(淩雲 飾)都是她一手栽培出來的刺客,對她忠心耿耿。某日,孟星魂接受了刺殺江湖盟主孫玉伯(穀峰 飾)的任務,卻在執行任務之時結識了名為小蝶(井莉 飾)的美麗女子,兩人一見鍾情。電影評論:這部貌似是楚原古龍係列電影開山作,演員陣容也比較齊整,就是宗華扮殺手、井莉扮少女實在雷人,為啥不能把宗華和淩雲的角色換一下!從武俠片的角度來說,這部片乏善可陳,大致就是講背叛與複仇之類的故事。但是從反諷的角度說,這個故事就會變得很有意思:比如每個被老伯拯救的人最後都為了報恩而付出了更大代價,讓人不得不懷疑他的仁義是一種更精致的算計。總之我看到後來覺得老伯跟律香川毫無區別,隻是成王敗寇罷了,少提什麼江湖英雄,全都不是東西。(好吧,後知後覺發現這部的編劇是倪匡,怪不得劇情走向跟楚原編劇的有差別——前者更加狗血生硬。)
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華乃貨車司機,經常來往中、港兩地工作,雖然同事終日遊說他在外召妓作樂,但華與妻 阿玲生活美滿,從來不為所動,玲生一子後,華更深感幸福。然而玲產後身體不適,拒與 華交歡,使華心癢難耐。而阿紅在因在大陸生活...電影評論:以質量論,這片真的不爛,在傳達艾滋病的主題上,有著一定的力度與社會性,也是香港很難得一見以AIDS為核的電影。當然,對97的恐慌和隱喻也顯而易見,但這是港片通性,不奇怪。歐陽震華和鍾淑慧都演得不錯,”小孩與獅子“的台詞挺印象深刻,最後主角和基佬朋友坐在一起看電視,也是略有笑點
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《扮演受害者》是一部黑色喜劇片。影片主人公是一名學生,靠在警方重現犯罪凶殺現場時扮演受害人謀生。他總是從一個謀殺現場到另一個謀殺現場,生活在一種瘋狂荒謬的狀態下。突然有一天,過世的父親托夢告訴他一個可怕的事實——他父親是被妻子與情人合謀毒死的,他的價值觀從此坍塌了。電影評論:陰冷灰暗的鏡頭,兩代人之間徹底的背叛和不理解,父輩犯下通奸和弑兄的罪行,年輕人不再在工作中體現責任感,“我不需要你愛也不需要你說你要我認真地生活”。王子殺害母親和叔父為父親複仇。
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中國青年程桓(理查德·巴塞爾梅斯 Richard Barthelmess 飾)遠赴倫敦,希望能夠在異國他鄉傳授佛教教義。哪知道理想豐滿現實殘酷,抑鬱不得誌的程桓不僅荒廢了事業,還沾染上了鴉片,整日生活在頹廢沮喪之中。電影評論:不知是身世原因還是氣質原因,亦或兩者兼有,麗蓮吉許總是在扮演弱小無助的悲劇角色,格裏菲斯甚至藉用劇中台詞來形容她的美如同"破碎的洋娃娃"。這部殘花淚的格局不如格裏菲斯之前的史詩片那般宏偉,甚至情節的鋪墊和戲劇的張力今天看來也沉悶老套,在格裏菲斯一眾作品當中著實談不上突出,但劇中演員對於情感的表現卻格外的矚目,肢體動作往往比言語更能夠傳達出人們內心的真實情感,通過總是佝僂的腰和縮在袖子裡的手表現Chinky的鬱鬱不得誌,Lucy要靠兩根手指支起嘴角才能露出的笑,很多細節的表現太令人印象深刻。整部電影都瀰漫著一股陰鬱壓抑的氛圍,劇中有一幕鏡頭,也是唯一美好的鏡頭,是Chinky將月光雙手捧起,仿佛捧起一個虛無的王冠,然後輕輕放在熟睡的Lucy頭髮上,那樣含蓄的溫柔太唯美,太浪漫,格裏菲斯通過這樣
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一個陽光明媚的夏日午後,人們悠閑自在的在海邊嬉戲,一名男青年提議下水比賽,然而大家並不知道,隱藏在水下的恐怖生物正在蠢蠢欲動,三名青年爭相下水,就在大家玩鬧之時,三頭鯊張開了血盆大口,瞬間海水被鮮血染紅,驚慌失措的遊人隻得盡快逃離海岸。 Maggie(卡魯切·特蘭 飾)是剛來這個小鎮的研究員,剛剛畢業的她心懷一腔熱情,她所在的研究所正在研究海洋垃圾對生態造成的影響,研究中他們發現正是環境的破壞導致了一些海洋生物的變異……電影評論:編劇寫到後麵是不是沒靈感了,我去都是啥劇情。既然好不容易逃出來一群人,就想辦法幹掉鯊魚嘛就非得全部被吃掉隻留下男女主角這種爛俗劇情?還有這鯊魚雖然體積大消化也太快了吧吃了那麼多人還吃不夠?一開始那個女博士那麼漂亮哎可惜了。女主最討厭,好想她被弄死。還有那個頭上受傷的小哥哥也很帥啊
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講述了一個久未歸家的老婦在感恩節突然回歸家庭,本想改過自新做一個善良長輩的她在內心惡魔的驅使下,再次就犯,為本來和諧的家庭聚會帶來震蕩。電影評論:劇情方麵做了很多留白,像是克利夏之前的經曆就沒有過多提起,但通過一些情節設計也能讓觀眾去腦補她的困境,比如給戀人打電話時的卑微。影片很巧妙地利用了有限的空間去推動情感,鏡頭的遊弋與聲音的突出堆積了克利夏的不安,並且打碎的時間線還讓情緒更加不安,高潮時火雞跌落連帶克利夏的希望也跌得粉碎。