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一對年輕夫婦找治療性治療師從專業的人解釋了所謂的女性G點的方式和方法來實現一個女人真正的快感電影評論:比丹麥神片要差,但顯然要比現在要好上一些檔次,現在的霓虹國屢次在模仿裏麵一個過程,但是即使提上1080也不能改變其製作水平和創意水平低下的根本性
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Fカップ美少女新人女優・楓のデビュー作となるエロスドラマ。工場で働きながら大検を目指す義男は、幼馴染みの亜子と彼女の戀人の広樹と共に勉強會を開く。しかし、想いを寄せていた亜子とふたりきりになった瞬間、義男はある衝動に走ってしまう。電影評論:日本青春懵懂少男少女工口片。。囧 其實很明顯女主角長大之後已經一點都不喜歡男主角了。所以說愛要及時說出口,不然會掛的很慘。。長頭發那女的放鴿子那兒還是挺觸動的,所以男主角最後才會放手。。
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故事發生在車水馬龍的繁華大都市紐約,亞當(克雷格·切斯特 Craig Chester 飾)遇見了史蒂文(Malcolm Gets 飾),隨著時間的推移,兩人情愫漸生,在朋友們的鼓勵和祝福之下,他們最終走到了一起。電影評論:很真誠的片子和角色,認真看了一半,後一半快進,結尾舍不得快進,仔仔細細看完。片子一開始很搞,舞蹈男竟然順暢無邊毫無壓力一不小心在哥特男家/麵前拉屎失禁。十幾年後,哥特男在床上邊看電視邊切冰凍香腸,誤紮到狗,去醫院,成為心理醫生的舞蹈男治療狗。約翰列儂的《愛》很好聽,聲音很special。
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本片根據英國演員勞倫斯·哈維(Laurence Harvey)的女兒多米諾·哈維(Domino Harvey)的親身經曆改編。多米諾(凱拉·奈特利 Keira Knightley 飾)從小過著奢華富足的生活,即使在成為超模之後也不改其叛逆野性,在一次偶然看到了報紙上招募“賞金獵手”的廣告後,加入了由艾德(米基·洛克 Mickey Rourke 飾)和喬克(埃德加·拉米雷茲 Edgar Ramirez 飾)組成的南洛杉磯賞金獵手團,因表現突出,甚至獲得了 “年度賞金獵手”的稱號,並簽約了某電視台的真人秀節目。多米諾及團夥的雇主是洛杉磯律師克萊爾蒙特(德爾羅伊·林多 Delroy Lindo 飾),他的情婦之一,在洛杉磯車輛管理處工作的拉蒂紗(莫妮克Mo'Nique 飾),因孫女急需錢看病,便與克萊爾蒙特共同設計了一個千萬美元搶劫計劃,打算騙取傭金;卻沒想到計劃趕不上變化,一個小意外卻造成了大紕漏……電影評論:讀完shaviro的post-cinema看這電影的眼光都不一樣了。要以前我肯定會說這是個爛片,現在看來,很好的詮釋了affective labor(賞金獵人的日常工作被live拍成電視節目 明星效應帶來粉絲以及日後可能由名氣帶來的收入 工作即生活 生活即工作)以及電視節目通過賞金獵人的表現調整廣告策略體現post fordism的just in time production/Deleuz的control society/以及chaos cinema(in an abstractive form/期待更多新發現
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農民工一元錢變賣剛出土的千年古董後猝然死亡,這其中暗藏什麼玄機?小明(黃彥飾)女友小紅(朱美璿飾)的手鐲突然發出異常的光芒,小紅恐懼的感覺到重重危機正悄然襲來,是妖魔鬼怪,還是人心蠱惑,為了揭開這恐怖的謎團,小紅臨危不懼,當仁不讓的肩負起斬魔除妖的艱巨任務,可是,前麵困難重重,危機四伏,身邊的離奇事件頻頻發生,小明突然消失,閨蜜小麗(劉巧男飾)神秘莫測,一段曲折詭異的除魔之路在小紅麵前徐徐展開……電影評論:該怎麼形容女主呢 天生中二嗎 不然怎麼會毫無鋪墊的講鬼神
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霍莉是一個頭腦靈活的女孩子,她正在調查隱居的藝術家兼考古學家約翰·杜達斯。隨著調查的逐步深入,她身邊發生了許多奇怪的事。在自己忠心的搭檔和一個歌手的幫助下,霍莉逐漸接近事實的真相,發現了一個驚人的秘密……電影評論:2009-07-29→補。 film noir。非常神奇的一部片子,艾略特、榮格、費曼……混雜疊加的台詞,恍惚的主人公,前世或者未來的謬誤,反複的挽救與錯過。最後一幕太美,完全就是從老舊電影走出來的黃金男女。Time is a series of wibbly wobbly timey wimey insany dreamy bubbles...
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故事發生在意大利的一個小鎮之中,指揮官洛倫索(Peter Lühr 飾)的女兒馬奎斯(埃迪特·克萊韋 Edith Clever 飾)帶著女兒守寡多年,在危難之際得到了伯爵列特裏特(布魯諾·甘茨 Bruno Ganz 飾)的出手相救,才得以幸免於難,馬奎斯對伯爵生出了一絲好感,然而,第二天,伯爵便跟隨著軍隊離開了小鎮。電影評論:如《巴裏林登》一樣,《O侯爵夫人》無意隱藏故事所處時代同我們之間的隔閡,亦毫不掩飾人物乃是來自"另一個世界".克萊斯特(抑或薩克雷)的原著總帶著某種超脫事外的旁觀或冷嘲的口吻,影片則惟妙惟肖地繼承了這他者視角,這用德語轉述意大利人和俄國人故事的"失真感":刻意削減的環境音加強室內劇式的風格,絕妙的布光把人物拍扁抹平在了畫麵上,由此觀眾便滿足於敘事之為敘事本身,而不再試圖從人物的行動中獲得別的什麼東西; 這"不可理解性"或"無需理解性",亦即輕快的遊戲與反諷的精神――毋庸置疑地來自德國浪漫主義運動――乃意在保持一種神秘的審美的距離. 在此意義下,本片簡直可看作連通雷諾阿和韋斯安德森作品的一道橋梁.