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在這座城市的某個街角,佇立著一家名為“Night People”的葡萄酒酒吧。這一天,兼具智慧與美貌的杉野萌子(佐藤江梨子 飾)出現在酒吧門口,許是她的容顏讓店主人木村信治(北村一輝 飾)想起了舊日戀人,萌子最終成為“Night People”的店員。沒有任何懸念,萌子得到客人們的歡心,連信治也漸漸為這個美人所吸引。某天,自稱曾根的刑警(杉本哲太 飾)遽然而至,笑容陰冷地他向信治講述了一個令人難以置信的案件。三年前,萌子夥同名叫大石的男子從某國會議員手中強奪2億日元金。此後大石失蹤,那筆巨款也不知去向。麵對粗暴的曾根,信治選擇相信萌子的自白,並決定保護她…電影評論:既不推理也不懸疑更不槍戰的片,在我看來完全就是純愛故事,算是完成了兔的一大心願【。真的很喜歡兔半長劉海微卷的發型,配合他澄澈無辜的眼神,溫柔害羞的笑臉,完全就是一個涉世未深的漂亮青年。劇情乏善可陳,前半段慢到無聊,中間開始轉折,但後續令人無語的劇情也把這微弱的亮點掩蓋了,唯一值得稱讚的大概是這濃重陰沉的色調吧,跟so run一樣,真的很適合兔啊

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本片又譯作《黨同伐異》,是D.W.格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響,格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大,內容更有深度的影片。他花了一年半的時間,動用了二百萬美元的製作費,拍攝成片長220分的巨片(原版長480分)。可惜本片在1916年9月於紐約公映時,並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗,原因很多,最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜,導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅,其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突,因此未能受到普遍歡迎。不過,人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成:巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺,以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想:“四個大循環故事好象四條河流,最初是分散而平靜地流動著,最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始,是一個母親推搖籃的鏡頭,插入惠特曼的詩句:“如今如同昨日,世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著,為人類帶來同樣的激情,同樣的優樂悲歡。"這字幕之後,展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展,導演經常切入另外三段故事,成為四段平行發展。最後,畫麵仍回到母親和搖籃,呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法",內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作,有人誤入歧途,有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手,被捕後判處死刑。行刑之日,真凶良心發現,在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中,可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況:農村不安定,都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接,使分散的情節顯得統一有力,並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的:一、耶穌基督被士兵押著前進;二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急;三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走;四、在巴黎大屠殺中,新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節,節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧(FLAXHBACK)來交代情節,顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外,格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭,以加強觀眾的心理感覺(如:特寫女人緊握的手,表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急;以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中,暗示他龐大的支配權力)。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果(如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片)。這種影片染色方法雖非格氏首創,但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是,這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本,而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外,本片也沒有任何布景的設計圖,但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時,更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後,由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說:“藝術經常都是革命性的、爆炸性的,以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現,可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論:7/10。不可否認,格氏藝術的創造性令人津津樂道,譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌,接著一個表現城門的鏡頭,向縱深處縮在牆角的少婦移動,畫麵中央圈拉開,露出少女邊上的女主角,搖拍她的步伐進入城門,表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度,轉場也打破了單一內景的單調感,如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣,古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚,婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事,天真地把人類受難的理由總結為不寬容,結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花,將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言,伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵,充滿幼稚的和平幻想,素材又多又乏味,另外打個電話叫停死刑不行?

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講述了夢想成為網絡漫畫家的男主人公偶然得知自己仰慕的校花在從事援助交際而發生的故事……電影評論:沒想到評分這麼低,剛開始以為就是個小黃片,本著好奇心態看,但沒想到看著看著情節很抓人,到最後有種說不出的揪心。為什麼評論裏說導演是中二直男?不同意,這種要強的女人真實存在的啊,男主過於懦弱,放不下世俗觀念,像極了我天朝的廣大男同胞,希望自己的女人冰清玉潔的同時,也企盼著別人的女人紅杏出牆,最好自己還能偷食一把;女主要強有錯嗎?決定不了自己的出身,卻又極力企圖改變自己的命運不可以嗎?看看《權遊》中的女人,要強之心遠不止於此,怎麼沒人說權遊導演中二直男呢? 至少我認為,本片很骨感,值得一看

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本片為1963年第二屆金馬獎優等劇情片,為大師李翰祥執導,王月汀編劇,由金馬影後李麗華飾傳奇天後武則天,趙雷飾唐高宗,另有丁寧與二位導演羅維、胡金銓主演,張衝、張仲文及嚴俊客串。故事描述,武則天有傾國之貌,絕世才華;年十四,唐太宗召為才人;及太宗崩,武入感業寺為比丘尼……電影評論:豆瓣電影分類寫個“情色”是什麼意思?李麗華是和周璿、王丹鳳、白光齊名的人物,演這戲時,差一點點四十歲,可以說是正在巔峰之年。李翰祥導演就不多講了,在我個人的喜好上,低胡金銓一級,但高出張徹等等這類的很多。本片絕對是不惜成本的時代巨製,而且劇本處理方麵,也可稱是跨越時代,非常值得一看。

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少女碧荷於父母慘遭車禍雙亡後,心理受影響變成一個不講話的啞巴。某日碧荷放工回家,途中遭一蒙麵賊打劫,抵家又遭小偷強暴;連串打擊下心理更加不平衡,晚間濃妝豔抹地四處遊蕩,隨身帶著小刀隨時向不順眼的男人報仇。舞會中,碧荷受冷落,一男子上前搭訕,她將男子殺掉後持鎗追殺眾人,舞會頓時大亂起來……電影評論:香港早期用台灣的資金拍攝了不少這類XX女煞星的電影,千篇一律的女人複仇記。和陸小芬的《瘋狂女煞星》相比這部要差一些,過場沉悶,曝光景多,女人實施殺戮的手段不夠酣暢淋漓,大概是基於必須要保護銀霞玉女形象的緣故。作為美人甄珍的妹妹,銀霞從安靜的啞巴少女變身濃妝紅裙女殺手的造型很驚豔。

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麻田首相襲擊事件和西島勇司(飯田基祐 飾)的自殺事件,徹底將日本的命運推向了一個岔路口。革命前34小時,終日繃緊神經的SP們得到了難得的假日。山本隆文(鬆尾諭 飾)與女友約會;石田光男(神尾佑 飾)和女兒度過愉快的假期;腦部神經接近崩潰的井上薰(岡田準一 飾)偶遇笹本繪裏(真木よう子 飾);而尾形總一郎(堤真一 飾)則待在家中,等待著人生最重要的時刻。另一方麵,伊達國雄(香川照之 飾)及其黨羽為了次日的革命作著最後的衝刺,而公安方麵也在加快步伐調查伊達和尾形的背景。電影評論:持續build up中……感覺其實野望篇,革命前日和革命本篇大概應該綁在一起評分比較合適,感覺就是個一共3集season 2,這樣分開評分其實感覺會拉低整體評分,因為前兩集明顯都有頭無尾的感覺——因為其實人家就是act 1和act 2呀╮(╯▽╰)╭ 當然這樣一來的話最後能評幾星還得看最後一集了。

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海倫(卡拉·朱裏 Carla Juri 飾)是一位十八歲的妙齡少女,她本性桀驁不馴,又十分叛逆,喜歡特立獨行的生活方式,向往自由的人生哲學。某日,她突發奇想決定刮肛毛,結果受了傷,導致痔瘡大出血,不得不住進了醫院。電影評論:一部頗有質量的青春情色片。類似於《猜火車》,扮演十八歲妙齡少女海倫的演員卡拉·朱裏就像《巴黎野玫瑰》中的女主角一樣本色出演,將角色演繹的相當到位。敘事、配樂、鏡頭都與青春的不羈這個主題配合的恰到好處。看這種電影是讓你開眼界的,如果你喜歡勵誌喜歡心靈雞湯式的電影,看這部一定是你選錯了,以後注意!

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