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生活在群馬縣的女高中生樹理（希崎ジェシカ 飾），是暴走族城南一家的成員，他和戀人大和相約退出暴走族，專心學習直至高中畢業，走出屬於他們二人的美好人生。然而殘酷的命運摧毀了一切，大和被人當街殺害，樹理也被關進少管所。在少管所中，樹理被迫委身於北鬥女子高中的教頭須藤（吉岡睦雄 飾）。位於地獄四目町的北鬥女子高中雲集了全國所有的不良少女，她們終日打鬥，從不停歇。須藤聲稱要削弱學校內的不良實力，因此希望樹理承擔這項重任，交換條件便是幫助樹理完成高中學業。電影評論：希崎ジェシカ連走路都跟夢遊一般，畸形三人組呢，有好的創意也都給浪費了。總之這種小格局的B級片是渣到底了

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主人公是一個三流詩人，他和愛人之間總是分分合合，反反複複。他跟著前輩進入了自己喜歡的出版社，周邊開始出現形形色色的知識分子，他的感情世界也開始出現新的變化。電影評論：雖然有點乏味 但是作為畢業作品的話還是很牛了 畢竟那種某一個階段'什麼都不想幹不想奮鬥就想等死'的階段似曾相識 值得稱讚的是配樂很克製 不花哨 開片的鼓點 片尾的輕快 其實我挺喜歡男主這種不浮誇的演技 真實

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故事發生在1953年，彼時，韓國和朝鮮之間的爭鬥正值最盛之時，國內情勢十分緊張。南福（薛景求 飾）本是老實本分的農民，靠著土地吃飯，雖然日子過得緊緊巴巴，但也不失寧靜和祥和。戰爭的到來徹底改變了他的命運，應召入伍後，對如何打仗一無所知的南福就這樣糊裏糊塗的成為了一名大街上隨處可見的韓國下等兵。電影評論：6/10。烏托邦的農村是韓戰題材常見敘事策略，村民揮舞朝鮮國旗迎接坦克，探出頭的韓軍南福見狀把槍指向村民，村民牆頭草般又從身後掏出太極旗，當村長的兒媳產子，村民忽視槍口下的命令湧向茅屋外圍，戰火下其樂融融的村莊暗示內戰的尷尬。坦克空間投注著情感記憶：廢墟對壘後榮光昏過去，寂靜的坦克空間銜接銜接無聲的動作（教室中戀人的吻別、慈母親手給榮光穿戴服飾的行為動作），承載記憶容器的坦克令榮光拚死不願放手。離開村莊後，密閉空間堆滿了村民送的玉米、蛇泡藥酒和紅薯，坦克外麵也被戲謔地掛起大蒜，隱藏在金日成畫像背麵的密件象征意識形態鬥爭的循環，兩敗俱傷後和解，空間也從密閉坦克轉換到廣闊外界，河岸灘塗的漁獵增添了苦難的藉慰。牛車作為農業文明的代表，卻保護了現代戰爭的坦克，最後牛車拉著榮光落葉歸根，是一種對比和諷刺。

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對於很多了解伊斯蘭革命之前的伊朗新浪潮電影的人來說，Arby Ovanessian也是一個陌生的名字。其實他是一位很著名的劇場導演，一直致力於伊朗現代戲劇的發展，這部70年的《春天》是他僅有的一部電影作品，曾在當年德黑蘭國際電影節上深受好評，被認為是伊朗電影詩人派（以Sohrab Shahid Saless和Nosratallah Karimi為代表）的傑作，“一部以長鏡頭為主，對白很少，隻需用眼睛和心靈去感覺的電影。“。Arby Ovanessian是亞美尼亞裔的伊朗人，79年伊斯蘭革命之後流亡法國至今，此片也被禁止在伊朗國內放映。值得一提還有本片攝影Houshang Baharlou正是Dariush Mehrjui的《郵差》、Nosratallah Karimi的《車夫》、Sohrab Shahid Saless的《靜濭的生活》等名片的攝影師。電影評論：感覺影片中的故事很像是哈代的那個中篇《兩個朋友》，愛情的陰差陽錯，世事的詭譎叵測。女人的死亡無疑是道德的話語禁忌，而男人的放逐又像是愛情的無力。對於春情的渲染，結尾處孩童的戲水，與男人沒入荒瘠形成強烈的比對，渲染了現實的哀婉酷烈。影像和鏡頭感無比的好，一種詩情舒緩漫肆，如歌似泣。

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三個德國精英突擊隊承擔著他們生命中最艱巨的任務。是什麼讓瑞典哥德堡的居民變成了嗜血的僵屍，他們把整個城市變成了大屠殺現場？電影評論：剝臉皮那段比較精彩。北歐配樂夠讚，哪怕拍攝設備確實簡陋得可以。

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苗鄉要舉行一年一度的苗舞比賽，地處月亮山區深處的計懷寨也準備組織寨裏的姑娘參加比賽。小片是寨子裏一位體態豐滿的少女，不喜歡讀書，喜歡刺繡，她特別想參加苗舞隊。但鄉幹部跟村長有交待，要選拔苗條、高挑的姑娘參加，小片自然被村長拒絕了。不甘心的小片，一次次地央求村長，被纏煩了的村長便隨口說道，隻要小片能瘦下十斤，就讓她去參加。為了能瘦下來，小片便開始用各種方法來減肥，鬧出了不少笑話……電影評論：1、小天的線不穩，減肥參演的核心不突出；2、苗族生活與風情大線條勾勒，不夠細膩；3、教育的部分似乎是更想表達的問題，最後的一封信紮心了；4、表演一般，但從中流露出的原汁原味還是可貴的；5、再苦不能苦孩子，再窮不能窮教育“局長”；6、幹淨、空靈，貧瘠似乎不是幼小心靈追求自我的障礙。

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五歲的澤澤聰明而早熟，無師自通地學會了識字，他的伯伯甚至認為他會成為《聖經》中的“澤澤”那樣的偉大人物。然而，由於家庭貧窮，爸爸失業，媽媽和姐姐不得不進了工廠，聖誕節是他的生日，但不僅沒有禮物，連像樣的食物都沒有，再加上各種各樣的惡作劇，他成為家裏人的“出氣筒”，經常挨打挨罵。他認為，聖誕節為他降生的不是聖嬰，而是魔鬼。電影評論：同《中央車站》一樣，昏黃的世界，忘年之交，拉丁的音樂，共同構成了影像構築的巴西記憶。影片大抵還是講述了關於得到與失去的故事，少不經事的Zeze頑皮搗蛋，給家人帶來無窮的煩惱，給旁人帶來無盡的歡樂。他遇到生命中最值得珍視的Portuga，給予他生活的勇氣與信念，而Portuga的突然逝世讓小孩第一次體會到了失去，就在這失去中，Zeze告別了童年。Portuga對Zeze說“We can't do everything we want in life."該是多麼殘忍的告知啊。常常在想，人的一生會有多少突然出現，留下印記，然後從此永遠消失的人呢？現代社會的便捷好像令這樣的事情少了些許儀式感，可是窺探著社交平台裏的點滴卻絲毫無法改變時間和空間的距離，更無法改變情感的距離。所有的一切，堆疊成往事，供年老時慢慢回憶。時間啊，你快些走吧，我已經開始期待站在七十歲的終點往回看了