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上海徐家彙棚戶區附近河內發現一具女性白骨,巡捕房老虎探長鍾朗(呂良偉 飾)和科學家康華生(徐亮 飾)、聖約翰大學實驗室女教授於勝男(李若斯 飾)結伴前往現場調查,結果發現該白骨被人通過特殊方法偽造成一具死亡達三年的陳屍。華生通過頭骨進行了複原,其中一幅畫像竟與不久前離奇失蹤的上海滬江飯店女經理杜蘭極其相似。杜蘭的背後有黑幫頭目順爺支撐,其真實身份葉撲朔迷離。鍾朗隱隱覺得杜蘭和自己當年從事的工作多有相近之處。該案所牽涉的人員和層麵越來越廣,警方高層則遽然下達了終止調查的命令。電影評論:換了主演,不帥了,也就隨便看看,,其實劇情感覺比1還是好一點,,,不過這些主演不喜歡。。。555、、、

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明治十五年,柔道愛好者姿三四郎(藤田進 飾),無意中目睹了門馬黨與修道館之戰。修道館館主矢野本五郎憑借一己之力,以柔道擊敗門馬黨眾,令姿三四郎心悅誠服,拜其為師。然而,矢野覺得他生性好鬥,出爾反爾,有意考驗他的耐性。姿三四郎幸得老僧的 指點,抱樹入水沉溺多日,終於領悟師傅教誨。此後,在老師的調教下,姿三四郎的柔道突飛猛進,對門馬黨一戰成名。此後,一位不速之客前來挑釁,姿三四郎正欲挺身而出,卻被對方拒絕,相約後會有期。此後,姿三四郎遇到了美女小夜(轟夕起子 飾)並墜入愛河,卻沒想到比武對手竟是她的父親——柔術大師村井(誌村喬 飾)……電影評論:黑澤明長片處女作,被小津盛讚的電影,雖然與後麵的電影相比顯得相形見絀,但卻可以從這部電影中一瞥後來黑澤明電影中常出現的元素,首先是最重要的武士形象,其參悟的過程是後麵多部電影的主題之一,甚至延伸出了教導的部分;其次是氛圍塑造方式,人物不動如山,背景卻狂風席卷,出手疾如風、侵如火,這令戰鬥場景觀賞性與懸疑性十足。本片在具體技巧上使人側目的地方有,使用單個物體的蒙太奇突出時間流逝下人物的成長,這一點在木屐與荷花上體現的特別明顯,在者是在打鬥中利用畫外空間,將人物扔出之時,鏡頭簡略過中間過程,直接接的是結果畫麵,凸顯本身的實力高超。結尾處火車向前,即是對這部“國策電影”單純意義——暗示民眾日本不比西洋差——的暗喻,也是對黑澤明電影時代即將來臨的側寫。

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蒂莉特羅特從小被祖父母養大,是位亭亭玉立且有教養的女生,她天生帶來的吸引力交到了不少異性好友,男人都會心疼喜歡她,她的魅力給她帶來了不凡的命運,但在遭到了其他女人的妒忌,甚至謠傳她是個邪惡的女巫。電影評論:還是初中時候在中央台看的,感覺不錯

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解放前的老北京城,天橋東邊有一條臭水溝——龍須溝。生活在最底層的窮苦勞動人民沿著臭水溝兩岸安家落戶,這群被剝奪了尊嚴的人們在迫害、屈辱、疾病和死亡的夾逼中艱難求生。百姓們喝不上自來水,隻能飲井裏的苦水,上趟廁所還得跑半裏地。每當雨季到來,臭水溝的水高漲泛濫,進入貧民的家中,臭不可聞,苦不堪言。被人喊成“瘋子”的老藝人程寶慶(於是之 飾)落魄憤懣,他依靠老婆程娘子(於藍 飾)賣香煙度日,最喜歡丁家那個靈巧可愛的姑娘小妞子。非人的舊社會,讓人看不到未來的希望。轉眼迎來了解放,龍須溝的百姓總算迎來翻身做主人的新天地……電影評論:老舍應邀回國、積極響應政治號召,從賴以成名的小說領域轉到戲劇領域並走向“歌德派”的重要代表作。前半程描寫龍須溝汙濁的環境與居民們垂死掙紮的生活還算貼近現實,可自小妞子一角死後,後半程就進入了完全的跪舔階段,割裂感十足。在崔永元的《電影傳奇》中,鄭榕也曾回憶,蘇聯電影代表團阿蒂妮娜在看過《龍須溝》後就直言:“解放前後,似乎有一個魔杖一揮,一天之間一切都變好了。”此評價足見十七年時期政治高壓形勢對電影的傷害。於是之的表演已有《茶館》中王利發的影子,但電影最高潮還是丁四嫂一句“MZX,我可得給您老人家磕個響頭啊”,真的雞皮疙瘩都起來了。

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商業巨賈洪天蹤,年屆六旬,有子四名,他希望在有生之年,能目睹兒子繼承父業,特籍家宴向各界宣布。今後洪家業務交由長子洪英全權章理。洪老為使洪家產業鞏固世襲,特在祖先壇前,定下“家法”,務使兄弟四人能在長子洪英掌理之下,同心協力,共策共謀,達至威名遠揚。洪老大壽筵席間,突來一名不速之客顧雄武,是夜前來有意把前年的恩怨舊事重提,故作多方挑惹,幸得長子英明,擊破詭計,使顧老悻悻而離……電影評論:在總值班室熬通宵看片。江湖大佬一碰麵就成了一個個出口成章的地攤文學家:“三八廿一同一胎”“做得出手 唔駛怕醜”“三十七份和 和合石個和”“塘屘咬尾 自相殘殺”“青竹蛇兒口 黃蜂尾後針”“塵歸塵土歸土 手表金筆歸當鋪”……記這些我是有多無聊!

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超期服役的方二虎(汪寶生 飾)退伍返鄉,發現家鄉發生了很大變化。哥哥大虎(吳靜芄 飾)早已是萬元戶,未婚妻水仙(傅藝偉 飾)家也是遠近有名的冒尖戶。但同時他也發現了愈來愈甚的貧富差距,思慮良久,他謝絕哥嫂為他買車賺大錢的想法,決心帶領大夥走共同致富的道路。一次二虎去拉煤,偶遇以前的老排長俞成龍(江浩 飾),交談中,二虎受到啟發,決定回村辦一個煉焦廠,但此舉讓大虎和弟弟反目,水仙也離二虎而去。挫折沒有嚇倒二虎,他在母親(李琳 飾)和眾鄉親的幫助支持下,出門學習燒焦技藝,終於煉出了合格的焦炭。望著窮鄉親們期盼的目光,二虎百感交集......電影評論:反映了20世紀80年代我國北方農村的生活麵貌 真實描述在農村改革中 各種階層農民的現狀和向往 以及他們發生的深刻變化 一部分農民已經富裕起來 而另一部分農民還處於貧窮落後之中 退伍戰士方二虎回到家鄉後 麵對這樣的現實 作出了自己的抉擇和回答 整片充滿陽光 而且看出來導演對集體主義有著深深的眷戀

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馬戲團的大象在一次表演中無法站立,因此馬戲團決定放棄這頭大象而繼續前往巴黎表演。在馬戲團工作的女孩也被團長遺下,和運送大象去安樂死的貨車司機,一路前行。電影評論:關於片名的一種說法是導演參考了1989年BBC攝製的描寫愛爾蘭政治暴力的電影《大象》,認為這兩部影片在故事和風格上有相像之處。另一種說法則是從大象這種動物的天性出發。而我則更傾向於後者。大象作為一種比喻,它代表著集溫順和暴躁於一身。青春期的大象是最危險的,它有可能就靜臥在哪裏甚至讓你感覺不到它的存在,可是一旦爆發就具有毀滅性的力量。

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