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內奈特是個60歲的小女孩。因出生缺陷而讓她與眾不同。內奈特的精神年齡隻相當於一個8歲的小孩，她一直跟母親住在一起，母親將她一手養大。內奈特有自己的工作，她在一所鎮裏的學校當清潔工，她最好的朋友是一隻烏龜。然而當她母親去世時，一切都變了，內奈特必須轉去一所養老院。而養老院裏不允許養動物，內奈特於是懷揣找到父親的想法，帶著行李和她的烏龜出發了，而她隻有一張泛黃的照片、一封信和一個地址。當內奈特最終找到信上的地址時，發現這是一間藥房，在這裏她找到的不是她的父親，而是她父親的兒子，患有心理疾病的藥劑師保羅·貝拉爾，他對自己異母姐姐的突然到來驚愕無比。電影評論：參比《大路》。比《大路》更悲傷，更讓人痛苦，更讓人感到活著是多麼的不易。法國人對這類片子的敘事能力真是沒得說。
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莫蘭（袁百梓卉 飾）擁有著一段悲慘的童年，很小的時候，她就失去了母親，然而莫蘭始終都不知道母親究竟為什麼會死，這場悲劇成為了莫蘭內心裏最大的謎團和黑洞。時間一年一年的就這樣過去，一轉眼莫蘭便已經長成了亭亭玉立的少女，隻是，她從未放棄過想要調查當年事件真相的額念頭。電影評論：驚悚效果不錯 真相一步步逼近 過程神秘引人 心魔一直是人揮之不去的陰霾 結局反轉更加意外 還有不少特效畫麵 全靠演員的演技支撐 十分考驗一個演員的基本功 主演林保怡和高捷首次觸電驚悚片 不過他們憑借紮實的表演功底和豐富的角色經驗讓整個拍攝過程都透著詭異氣氛 時刻挑戰著其他演員和工作人員膽量
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一教授帶全家去愛爾蘭了解當地風俗，不料閃電劈中古石怪物雷克斯複活大殺四方！怪物不僅嗜血成性還能蠱惑人心，危機之時教授通過曆史取證暗藏在教堂的古物可以製服怪物！隻是時間已不多電影評論：大概內容：一教授帶全家去愛爾蘭了解當地風俗，不料閃電劈中古石怪物雷克斯複活大殺四方！怪物不僅嗜血成性還能蠱惑人心，危機之時教授通過曆史取證暗藏在教堂的古物可以製服怪物！隻是時間已不多~怪物皮製感太假，血漿鏡頭少得可憐唯獨爆破和特效給點小麵子，整體粗糙難看。PS：聽說要翻拍真的假的？
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1946年，王震率軍從宣化突圍北上，敵人設下重兵圍追堵截。萬莊戰役中，李文星擅自帶領護送傷員的一個排去支援大部隊，結果使傷員們受到重創。王震“揮淚斬馬謖”，下令處死李文星，幸而副政委王恩茂保護了他，並送他到第六軍效力。經過保衛延安等漂亮戰役，解放軍進入了反攻。王震以妙計逼死了原來因攻占延安趾高起揚的國民黨將領劉勘。王震的部隊所向無敵，又經過一係列戰鬥，解放大西北曙光在望。在西柏坡參加七屆二中全會的王震受毛澤東的暗示，放棄了鎮守大城市的機會，揮師西出玉門關。在途中，艱苦倍增，衛生員小馮臨死向王震懇求見李文星一麵。王震才知道李文星還活在世上，並成了六軍戰鬥英雄。在解放蘭州、西寧後，王震以他的膽識和遠見，特帶上一支由各科學專家組成的特別隊伍，這批知識分子後來成為了建設新疆的棟梁之材。他還下令保護莫高窟。當第一麵五星紅旗升上天安門時，王震收到了毛主席的電話，主席高度地評價了他。嘉峪關立有“出十還一”的碑碣，王震率領他的將士兌現了這個諾言。電影評論：學校組織看的電影。後來跟我媽看《激情燃燒的歲月》，知道主演叫孫海英。
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阪急電車，是現今在寶塚和西宮北口之間服役的全程約15分鍾的電車。除始發站和終點站外，期間還將經過寶塚南口、逆瀨川、小林、仁川、甲東園、門戶厄神等六個車站。圍繞著這條普通而短暫的交通線，平凡人的悲歡離合在此交替上演。性格剛強的高瀨翔子（中穀美紀 飾）被男友拋棄，她執著地以 最華美的裝扮出席了男友的婚禮；女大學生美紗（戶田恵梨香 飾）擁有帥氣的男友，可是對方卻是個動不動就形諸暴力的惡男；全職主婦康江（南果步 飾）不得不和一群聒噪的中年婦女出行，這令她倍感不適；來自小地方的美帆（穀村美月 飾）、圭一（勝地涼 飾）與大都會的風氣格格不入，他們卻在對方的身上找到了共通點。行色匆匆的車站，見證著人們心靈的些微變化……電影評論：一個被未婚夫背叛的白領...一個被後輩嫌棄的老人...一個追求名校迷茫的女學生...一個被男友虐待的女大學生...一個被逼去高級交際的婦人...兩個奇怪愛好的大學生...一個被孤立的小學生....在一部電車上相遇互相幫助，互相指導的故事...感覺是一部宣傳電車的電影...雖說有教育意義...但看看還是很受教育
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惡搞了【心中的惡魔】【捉鬼敢死隊】【吸血鬼獵人林肯】【黑暗騎士崛起】【靈動：鬼影實錄】【龍紋身的女孩】【潛伏】等不少片子，甚至還有阿黛爾。電影評論：用AV的演技演喜劇，雖然惡搞了【心中的惡魔】【捉鬼敢死隊】【吸血鬼獵人林肯】【黑暗騎士崛起】【靈動：鬼影實錄】【龍紋身的女孩】【潛伏】等不少片子，甚至還有阿黛爾，但整部電影卻沒有一秒鍾讓人想笑的地方，作為一部惡搞電影，這簡直糟糕至極。今年第一部零分電影。0分
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講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鍾的篇幅全麵描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後，是一部格局宏大的史詩巨片。電影評論：就如最終的數字隻有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難，此片的反思確實隻是一個表麵的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰後實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇，把用忠於天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在於形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態理論，而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質層次，從而讓其又是一部“寫實”化的招魂製作。日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次。這麼看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最後一人，讓盟軍徹底根除天皇製度的幽靈，該多完美
