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職業殺手Richard Kuklinski，一生殺了100多人，他經常將受害人的屍體凍成冰以掩蓋死亡時間，江湖人稱“冰人”，他有職業操守，不殺女人和小孩。另一方麵，他是個顧家的好男人，他的家庭從不知道他的陰暗身份。生活中這個溫柔紳士的好男人，深愛著他美麗的妻子和兩個可愛的女兒。可秘密從來都不是個輕鬆的事情，直到真相大白的一天，保守秘密者注定要背著秘密艱難前行：凶殘的殺手身份和對家人深沉濃烈的愛讓這個“冰人”整日處在靈魂的掙紮中。電影評論：能聯想到女魔頭、這個殺手不太冷及絕命毒師等各種，攝影牛逼各種陰冷，演員夠狠，情緒飽滿，好幾處看到哽咽，賴德的角色仍然有當年純真年代時的無辜但不再不食人間煙火。發布會見到她比想象中年輕也美嗓音如少女。Chris Evans不容小覷，開片看到他名字，看完都沒認出來是哪個，看劇照才恍然大悟

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一部講述女性努力對抗病魔的溫馨感人故事電影。該片沒有震撼的場麵、沒有浮誇的表演，卻能夠帶給人們無限的感動，以及對生命的思考。電影評論：女主安妮帕克的母親和姐姐都因癌症而去世，因為發生在自己身邊，所以女主開始也注意自己是否有症狀，因為即使發現，所以得到了很好的治療，我們何嚐也不是這樣，當有些事發生在自己身邊或者自己身上，才會開始引起重視，本以為男主保羅會因為妻子的病，而選擇離開，但依舊默默守在身邊，雖然中間有小插曲，但當保羅生病的時候，也隻有安妮靜靜的守在身邊，看到這一刻，淚目，或許人生亦或是這樣，讓人琢磨不透，相信自己不會死於癌症的安妮，所經曆了任何人都懼怕的事情，總體還是很勵誌

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總理候選人蘭塞、記者提莎、電影明星卡普爾和賭場主漢曼隆各收到一封信，信的內容不盡相同，但目的都是引誘他們前往希臘的薩摩斯島。出於對利益和真相的好奇，4個身份截然不同的人同時踏足薩摩斯島。島主富豪馬赫會見了他們，並道出失散多年的女兒瑪雅的悲慘故事，應邀而來的4個人均和瑪雅的死有著密切關係，究竟這是一場精心策劃的陷阱，還是一場鹿死誰手的“遊戲”？電影評論：救命！印度人拍推理片啊！密室，不在場證明，有動機的嫌疑人，意外結局，愛裝逼的偵探這些元素一個沒跑。線索都在情節裏交代了清楚。這要是換一群日本人演也不會覺得哪裏不妥啊。偏偏是印度電影啊，有群眾喜聞樂見的歌舞在裏頭啊，有會叫人大喊“臥槽泥馬阿三又開掛”的神展開啊。屌炸了好嗎！

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路易斯·布魯克斯飾演的年輕女子總是接連遭遇不幸……父親是個喜新厭舊的主，他的藥劑師徒弟也自然沾花惹草，泰米蓮在導演的安排下就成了一個精靈，忽而墮落，忽而高尚，她因為未婚先孕而被家族送入少女教養院管束，他們家族的朋友，一個紈絝子弟將她救出卻無力承擔她的生活，於是，下等酒吧的命運就必然無法避免，直到父親死去她贏回了父親的遺產，然她卻將這些送給了曾經惡意於她，已經兩個孩子的後母，自己也成為了一個戴著道德光環的楷模。電影評論：3.5；“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相較於全片略濃的教化意義（尤其是葬禮之後的結尾），這句台詞予我更多觸動---為什麼這些人最終都會迷失，尤其是以德報怨的露露和純良的伯爵，從狹隘的角度來分析，均是家庭因素導致的悲劇；而這句深深的歎息與懊悔其實蘊含了更深層次的指涉---物質至上的社會環境，人心朽壞的教化院是整個勢力社會的縮影，因此即使影片並無更多筆墨於此，我們亦能感受到罪惡根源。女主發型具有極強辨識度，也具有默片時代典型的魅力，在泥淖中始終保持良心的清白，雖說結尾的翻身仍是靠善人解救，但影片描摹女性自強自省自救的呐喊仍是相當大膽的。

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故事發生在1986年。一列穿梭在阿爾卑斯山脈的客車不幸遭遇雪崩，最後一節車廂瞬間脫軌、翻車。女主角格蕾塔原本準備坐這趟車去看她那長年處於昏迷狀態的母親，然而醒來卻發現自己和另外五個乘客一起被困在了厚厚的雪層之下。當他們一起等待救援、掙紮求生時，格蕾塔開始察覺自己也有陷入昏迷的危險，她覺得自己仿佛置身於一間醫院的病床上，無論怎麼喊叫都沒有人理她。隨著時間一分一秒地流逝，她越加無法分辨現實和假想了……電影評論：第一次電影節，因為搶到票就很不易，選了這部很小眾的片子，整體節奏還行，有點驚悚懸疑，又不會太刻意，最終還是落在內疚與救贖的點上，內心的針紮用亦真亦幻的夢境來表現，契合得還是不錯，隻是有一點悲觀主義，隻有死了，才能獲得真正的救贖。當不過自己的始終隻有你自己。

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十七歲的查理（Joséphine Japy 飾）乖巧懂事，是個十分討人喜歡的女孩，和大部分同齡的姑娘們一樣，查理對未來充滿了美好而又光明的幻想。莎拉（Lou de Laâge 飾）滿頭金發，走在校園裏十分惹眼，而她的性格和她的發色一樣張揚而高調，薩拉向往無拘無束的自由生活，幾乎就是循規蹈矩墨守成規的查理的對照麵。電影評論：女生之間的感情真得很微妙，也捉摸不透，閨蜜這種東西可能男生永遠體會不了。令人欣慰的是，喜歡的幾個女演員都當了導演，比如格蕾塔·葛韋格的《伯德小姐》，法國文藝女神梅拉尼羅蘭，如果這是她的處女作，可以說很驚豔了，畢竟女性導演的視角對女性之間的情誼把握更為細膩，尤其是這種占有欲。片中幾個主演也是我喜歡的類型，青春期的傷感和活力都駕馭地遊刃有餘，此外法國中學生的這種氛圍我們是望塵莫及的，在我們桌上的習題比頭還高的時候，他們就已經開始學習哲學的思辨了，而且課餘生活也豐富多彩，奔放，任性，自由，灑脫。不能說羨慕這樣的青春，總之這很法國。

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根據真實故事改編，1990年8月，伊拉克對科威特發動侵略戰爭,薩達姆-侯賽因下令其軍隊悍然入侵科威特，意圖將科威特變為伊拉克的第十九個省，17萬印度僑民滯留科威特，一位旅居科威特多年的印度僑民蘭吉特;挺身而出，帶領17萬印度僑民逃離危險的科威特。電影評論：了解到了很多原來一無所知的事。導演切入的角度很有意思。戰爭背景下，上了新聞的英雄故事，如果用上帝視角開始宏大敘事，那就是好萊塢電影了。男主從手握充足話語權的富豪，一夜之間變成倉皇失措、跌跌撞撞的難民。在整個為撤僑而努力的過程中，觀眾體會著男主被遮擋的視角、被無視的聲音、被拒絕的失落，現場親臨感超常。男主一開始除家人之外，隻想帶走司機的妻女，卻被整個公司的員工視為唯一的依靠，到後來開始管理起數千人的難民營……這其中的心路曆程因為情況危機、時間緊迫迅速帶過，沒有大幅煽情這一點非常讚。想當初在科威特的華人不過寥寥幾千，務工的印度人卻有17萬，原來山那邊的這個國家和中東的聯係這麼密切。