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分类：电视剧
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发布： 2025-06-11 11:00:56
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昭和二十五年5月24日，東京遭到盟軍飛機轟炸，燃燒彈將東京的夜空染作紅色。人們四散奔逃，年輕男女後宮真樹（佐藤啟二飾）和氏家真知子（岸惠子飾）在連番襲擊中相互扶助，漸生愛意。次日淩晨，未通姓名的兩人相約，半年後如果彼此仍在世上，就還來銀座的數寄屋橋上見麵。電影評論：用純愛的宣傳和表象做噱頭，逐漸通過兩人的尋找和糾葛來反映當時混亂的世相，影片核心是想深入這片混亂下的無奈和扭曲，形式上已是婚外情。雖然這些早在戰後就被其他導演探索過了，但本片拍的很主流，迎合大眾口味，讓觀眾為他們加油，隻是過程顯得過於冗長，廢戲太多，到了後半部分大家又看破了結局。

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日本昭和四十年代末，從事動畫工作的一郎，開始向漫畫家轉行。而他的女友幸子在動畫行業負責上色的工作。兩人的前途雖然渺茫，卻依舊努力地苦苦打拚著。他們的同居生活雖然貧苦，卻依舊甜蜜。一郎和幸子，彼此分享著細瑣但卻充滿滋味的愛情生活。然而這卑微的小幸福，終抵不過殘酷現實的考驗。堅守著的蒼白愛情，還是換得曲終人散。電影評論：沒有罩的燈泡照著我們的舞會日日笙歌走馬燈般打過眼前始まらない終わりなんだ/每天每天在打撈昨日殘骸裏尋找慰藉它們沒有老它們泛著腥臭酸苦在可口可苦悲傷電影膠片裏他們活得飽滿立體有愛有夢有無盡即將滅跡或落成現實的希望支線,然而最終,腿把我們帶來了這裏身隨心動的光明教義太嚴苛了對吧幸子一郎

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外麵春光一片大好，楊八妹（李若彤飾）卻要留在家中學習女紅，蠢蠢欲動之下，她喬裝打扮，和楊排風、楊安兩人共同出遊，哪知道遇見了刺客，引發了不小的騷亂。刺客刺殺的目標是真宗，而不幸身亡的卻是八賢王的手下周大人。原來，周大人掌握著朝廷內部奸細的名單，正是這份名單的存在讓周大人喪了命，與此同時，名單下落不明。電影評論：楊門女將主要人物共22人，有：括佘賽花、大郎之妻花解語、周雲鏡、二郎之妻耿金花、鄒蘭秀、三郎之妻董月娥、四郎之妻孟金榜、鐵鏡公主、五郎之妻馬賽英、六郎之妻柴郡主、王蘭英、七郎之妻呼延赤金、杜金娥、八郎之妻蔡繡英、耶律銀娥、楊八姐楊琪、楊九妹楊瑛、燒火丫頭楊排風、楊宗保之妻穆桂英、楊宗英之妻薑翠蘋、楊宗勉之妻焦月娘、穆桂英之女楊金花。

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瑪麗安娜（Renée Faure 飾）從小立誌成為一名修女，而在偌大的修道院中，沒有任何一個人對待上帝能有瑪麗安娜這般虔誠，因此，瑪麗安娜成為了修女們眼中的異類。對於同伴們的嘲笑和奚落，瑪麗安娜並不在意，侍奉著上帝的每一天都讓她的內心感到無比的寧靜和快樂。電影評論：羅伯特·布列鬆處女作。1.在情節與主題上堪稱女版[鄉村牧師日記]，但實而內涵更為豐富，涉及罪惡與救贖、大愛與仇恨、自我與他人（尤其是：應聽從內心還是服從朋友？如何堅持正確的抉擇與道路）、傲慢與偏見（越虔誠或堅定，是否越會自視高人一等？）、儀軌慣例與內心虔誠等複雜難解的問題，擁有震顫人心的情感和道德力量。2.影片想法源於布列鬆的集中營經曆，也為之後一以貫之的對精神性、宗教性和哲學性問題的討論奠定基礎。3.形式上，尚未確立風格，雖然精簡幹練的敘事已經成型，但演員還沒有木偶化、音樂還沒有極盡刪減、鏡頭還沒有結構主義化、特寫與大特寫也尚未嶄露鋒芒。4.倒是主要女性角色特別漂亮這一點沒有改變。5.“沒有運氣，生命中的一切都是神跡。”（8.5/10）

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佐伊（托妮·科萊特 Toni Collette 飾）和亞力克（艾恩·格拉法德 Ioan Gruffudd 飾）結婚多年，但是因為佐伊無法懷孕，所以兩人遲遲都沒有孩子，這成為了這個家庭一個無法愈合的傷口。夫妻兩人來到領養機構登記，想要領養一個孩子，幾天之後，一個名為伊萊（Maurice Cole 飾）的七歲小男孩帶著他的行李箱敲響了佐伊家的房門。電影評論：god，angel，Job，miracle. let go 的主題已爛俗，但文學藝術畢竟不同於哲學美學，除卻理念，結構細節等等極為重要，會使作品煥發不一樣的生機。喪子類影片曆久不衰，本片未有何突出新意，但在近幾年一片冷色調中出現這樣一部溫情作還是頗暖人心的。沒有信仰也能覓到溫暖。演員配樂皆上乘。

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賈柯莫·卡薩諾瓦（希斯·萊傑 Heath Ledger 飾）是威尼斯著名的浪蕩子，從伯爵夫人到禁欲修女，似乎每個女人都抵抗不了他的睿智和風流。終於，他的放蕩行為觸怒了宗教局，被捕之後險些處以絞刑，幸好朋友及時出現力挽了狂瀾。朋友警告卡薩諾瓦，如果不能找到一個正派女子結婚，他將被逐出威尼斯。卡薩諾瓦幼年時母親離他而去，並且許下承諾將來會來威尼斯與他重聚，卡薩諾瓦一直相信著這個諾言。為了等待母親，即使帶上了婚姻的枷鎖，他也要留在威尼斯。在機緣巧合之下，卡薩諾瓦認識了弗朗西斯卡（西耶娜·米勒 Sienna Miller 飾）。弗朗斯西卡思想前衛，飽讀詩書又主張男女平等，這一切對於見慣了膚淺女人的卡薩諾瓦來說有著致命的吸引力。但是一方麵，他們兩人都有著未履行的婚約。另一方麵，聰慧的弗朗西斯卡就像一頭彪悍的小馬那樣難以馴服，卡薩諾瓦必須做出巨大的努力，才能捕獲他的芳心。而在這條艱難的道路上，卡薩諾瓦漸漸的領悟了愛情與欲望的區別。電影評論：6/10。費裏尼把主要精力放到呈現酒池肉林的歐洲文化萬象上，熱鬧喧嘩地展現卡薩諾瓦隻關注獵豔能力的可悲形象，好萊塢則怕成了一部情聖找到真愛的輕喜劇追逐，有不少拿宗教開刷的段落，譬如開端弗蘭西斯卡在教會大學裏參與女性權力的辯論，落荒而逃的卡薩諾瓦從屋頂從天而降，兩個人提倡人性解放的異端在宗教父權主宰的地方相遇，為隨後兩人的情感發展做鋪墊，但內容比較空洞，結尾大赦一幕改變女權鬥士被絞死的命運，不具有現實意味，男二號從一個癡情而決鬥的青年，才進一回窯子就覺醒了浪子的性能力，人物塑造略分裂（小玫瑰顏值高到導演用一具抬上橋的聖女雕像進行形象聯想，簡直天女下凡....所以你們怎麼狠得下心拋棄她！！）。