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這是一部青春曆險片。美玉(張曼玉 飾)、美珠(羅明珠 飾)兩姐妹前往度假村度假,美珠的男友小方(呂方 飾)偷偷跟隨女友。隨後小方被她們發現,於是美玉叫上小方,三人一起前往度假村。途中,三人與當地警員阿南(鄭浩南 飾)相遇,因誤會而鬧得不歡而散,卻也因此不打不相識。三人在度假村一家古老大屋落腳,豈料陰森森的大屋內怪事連連。三人本想就此回去,卻因好不容易來了,就打算再多玩幾天。這晚,美珠看到驚悚的一幕!電影評論:我在這部電影裡看到各種模仿,糅合希區柯克的後窗,最拙劣犯規的雙胞胎詭計,甚至以前(1987以前,甚至50年代前出版)推理小說裡早用過的藏屍手法。優點是故事脈絡清晰完整緊湊,有專屬但不出彩的配樂。說好看的基本沒看過推理小說。
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落魄拳手丹下段平(香川照之 飾)因欠債被黑社會追打,路人矢吹丈(山下智久 飾)仗義出手,憑借出色的擊打本能將黑社會擊退。前科累累的孤兒矢吹丈因這次鬥毆入監,段平十分欣賞丈的天賦,希望教授其拳擊技術,然而隻求眼下開心的丈無心學拳,直到他在獄中遇到勁敵力石徹(伊勢穀友介 飾),曾為職業拳手的力石輕鬆將丈擊敗,感到自尊受挫的丈自此開始按照段平寄來的拳擊指導勤加練習。白木財團千金白木葉子(香裏奈 飾)與監獄合作舉辦獄中拳擊賽,丈得以和白木的拳手力石再次較量,並憑借交叉拳打成平手。不久二人先後出獄,力石再度登上拳台,而丈則跟隨段平開始進軍職業拳賽。兩人未了的勝負,終究需要一個結局……電影評論:如果不是因那部隻有日本人熟知的名作漫畫改編拍攝,而是重新現代編劇拍攝.可能會成為真正日本的"鐵拳男人".作為一個半拳擊迷,我向兩位主角致敬,他們身上一招一式的細節告訴了我們,他們為這部電影貢獻了多大,可是又為他們感到可惜,那原作漫畫中太過於講就的所謂日本式的"絕招",又讓我們感到如此尷尬.
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西蒙在倫敦東區一家破舊的社區中心,組織了第一次閃電約會活動。有十個人懷著不同動機的人前來參加,有的是來追求愛情,有的為了物質享受,有的想要填補感情空白,有的則是想發展生意人脈。《閃電約會》是一部愉快的、悲傷的、感人的電影,深入剖析了在這座大城市裏人們對愛情的追求和渴望。電影評論:不期而至的相遇 注定曾經的美好 冥冥之中隻為遇見你 現代化的愛情商業片 不錯
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印度某地鄉下,經過兩年大旱,忽然下起雨來,農民們到處歡樂歌舞,開始準備春耕了。農民向波的家裏隻有兩畝地是自己的地,另外租了地主幾畝地種著,他也欣喜地指望著能有個好收成,多打一點糧食,把生活過好一些。電影評論:《流浪者》影響下的印度電影告別了那浮躁的娛樂氣息將鏡頭對準了現實生活的繁雜麵相,農民被地主壓迫,法律卻無法站在他們這一邊,城市文化的迅速墮落,道德成為旁觀者,父親的打工之路異常艱巨,在加爾各答這座城市,人來人往卻沒有他的位置,他用善良卻換來了殘疾,用汗水卻換來了夢想的破滅,洛伊用生動形象的鏡頭描繪出底層眾生相,非常明顯的意大利新現實主義的痕跡,《擦鞋童》《偷自行車的人》,德西卡創作理念與印度社會的完美對接,但其中依然保留了印度電影特有的元素,歌舞場景也算是難得的苦中作樂,還有印度神話中因果報應,最後的結尾真是非常悲涼,農民不可避免地失去了土地,他甚至連一把土都無法帶走,和《流浪者》一樣,小偷是導演所重點批判的對象,但誰才是那個真正意義上的小偷呢?
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受熊阪虎吉(若山富三郎 飾)推薦,緋牡丹阿龍(富司純子 飾)前往名古屋拜會西之丸一家,繼續自己的修業之旅。西之丸控製著神宮一帶的博采行業。而金原一家的組長金原鐵之助(小池朝雄 飾)則與議員古田(內田朝雄 飾)勾結,覬覦賭博放款人的位置。電影評論:加藤泰這部是係列中比較特殊的,高水平的仰拍貫穿全片(仰角拍攝此前是小津安二郎的獨有特點)。お竜:「花岡さん……」花岡:「お竜さん、この始末は、あっしにつけさせておくんなさい」お竜:「いいえ……」花岡:「行くのはあっし一人でたくさんだ。……春がくりゃ……また窓から花が舞い込んでくりゃ。」然後是長時間的沉默
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是由馬克·格雷休特自編自導的黑色喜劇,整部影片幽默詼諧卻又引人深思。 影片講述了因警察大衛的街頭執法而失去一隻眼睛的男子納喬,機緣巧合下去大衛家中坐客,認出對方身份而發生的一係列事件。在影片中,大衛認為隻有一隻眼睛的納喬在看待事物方麵比其他所有人都明白,之後大衛在納喬的指引下開始思考問題。馬克通過這部黑色喜劇向觀眾呈現出人們在複雜社會下看待事物的窘態。電影評論:#2017SIFF# 直白到全裸的諷刺 2男2女演員表演非常好 對話充滿喜感 又好笑又荒誕又自然 誰打開了誰的思維 高冷公知將嘴炮貫徹到底 聖母女友時刻準備甩鍋 頭腦簡單四肢發達的矮騾子警察對極度虛榮又極其自卑的妻子傾訴各種不快 永遠隻能得到菜譜出問題了的回複 Oh 這糟糕的生活
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伊桑·霍克扮演一個前軍隊的牧師,他在兒子不幸去世之後始終沉浸在悲痛中,阿曼達·塞弗裏德扮演的女主角是一個教堂成員,曾是個激進環保主義者,遭遇了丈夫自殺,於是兩個受傷的人有了人生交集。電影評論:Schrader此終是活過70年代的人,也是具宗教感的導演,老馬有火,反叛有理,神聖裡頭也略帶邪氣,上帝有沒有缺席似乎不重要,最終都要朝向超然聖凡之路,人唯有學習耶穌走過的路後(隻不過這份激進路線從不被認真看待,耶穌也是革命家來,他的死也不隻是宗教感),所以他眼下無論是的士司機,舞男、小說家,還是牧師,都以行動超越自身。但何不火爆到底?對世界太認真的人終究會走向自我滅亡,相信自我犧牲來換取他人救贖,Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》,不過,世界是否還能以「愛」作為救贖?你看Bresson 後期電影也絕望,連他也否定價值,變得虛無了。電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style,作出影像性整合和重新思考,雖然Bresson、Dreyer,小津處處烙印,怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira?