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走私販賣毒品在美國西海岸某城十分猖獗,警察局雖然也不問斷地捕獲一些走私船或是販毒者,但根子在哪裏呢?一個偶然的事件才使黑幕一層層地揭開。電影評論:童年回憶。PS:現在回頭想想80年代引進的那些不知名的外國影片真不知都是按什麼標準來選的,很多影片都既無關意識形態,也沒什麼知名度,藝術水準也不高,簡直就像是隨機亂選的。亦或是因為價格低廉、或是相關人員吃了回扣。

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演員陣容鼎盛的文藝小品,包括:保羅.紐曼、布魯斯.威利斯、梅拉尼.格裏菲思、潔西卡.坦迪等。導演是導過《克拉瑪對克拉瑪》的羅伯特.本頓。劇情以一名個性倔強的老建築工為中心,描寫他與周遭的鎮民在紐約北部的樸素小鎮中過著雖不富足卻悠然自得的生活。全片沒有太大的戲劇高潮,但對小鎮風情的經營相當成功,保羅.紐曼演出跟他實際年齡相稱的老角仍具神出鬼沒風彩,獲柏林電影節最佳男主角獎。電影評論:很清淡溫馨的文藝小品,在這個冰雪覆蓋的小鎮裏居民互相之間矛盾對立又團結聯結。Sully脾氣又硬又倔,說話不留情麵,逃避父子關係,但也會一點點的改善自己,溫暖別人。“我最近突然知道了,我是一個人的爺爺,一個人的爸爸,或許還是一個人的朋友。”Sully和Toby結束在臨別一吻的處理很高級。Paul Newman真的太迷人了,這把年紀依舊帥氣瀟灑,魅力大過天哪。

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男主Baker Dill是一名漁船船長,帶隊遊覽在寧靜、熱帶的普利茅斯島,而這種平靜的生活在前妻Karen的到來後破碎了,她絕望地請求Baker拯救她和他們年幼的兒子於暴力的新任丈夫(傑森·克拉克 飾)的魔掌下,希望Baker能帶他出海釣魚遊覽,然後將其扔進海裏喂鯊魚。Karen的出現讓Baker重新回到他嚐試忘記的生活中,他在正確和錯誤中舉棋不定,他的世界陷入了新的現實中,一切並不是自己所想像的那樣。電影評論:失去父親的天才兒童創建的PTSD和DV(Domestic violence)double heal Neverland,by the way,各種概念混雜的避世哲學,逃避型人格的幻想世界,對比《楚門世界》和《奇跡男孩》,幸福的人都是相似的,不幸的人各有各的不幸,馬修和安妮在穿越星際後再聚首,普利茅斯島風景如畫,宛如再美的童話都有暗麵,《哆啦A夢》的暗黑結局就是人性扭曲後產物。願我們總能找到寧靜。

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酒店銷售部員工李曉莉(閆碩 飾)是一個性格直爽、大大咧咧的單身母親。因工作交際能力不佳,又要一人撫養孩子,生活艱辛。電影評論:影片是一個勵誌的故事 設置了事業和家庭兩條線索 事業這條線索是主線 家庭線索作為輔助 兩條線索有自己獨立的部分 亦有互動 這樣一來影片沒顯得太乏味 還是較好地搞定了“勵誌”這個核心 溫情的氣氛也還做得不錯 當然它也讓人感覺創作者對故事的駕馭能力還有待提高 對故事細節的把握也要加強 味道夠了

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為了養病,青年瓦楊(讓-克勞德·布裏亞利 Jean-Claude Brialy 飾)回到了闊別已久的故鄉小鎮薩爾堂,在那裏,瓦楊和幼年的玩伴塞爾日(熱拉爾·布蘭 Gérard Blain 飾)重逢了。讓瓦楊沒有想到的是,曾經內斂溫馴的塞爾日,如今卻成為了粗魯冷酷的卡車司機,這巨大的變化讓瓦楊百思不得其解,瓦楊希望能夠幫助塞爾日重新找回溫柔善良的一麵。電影評論:可悲 可歎 可懼。 殉道式救贖的雙男主戲 極容易讓人聯想到兩年之後維斯康蒂的《洛可兄弟》 但相較於維斯康蒂的細潤巧致 夏布洛爾更為自由粗放的創作主張 更能聚焦於人物情感 強力又真摯。同時 夏布洛爾對人與人之間在村莊與城鎮於時間發展中的節奏錯位所帶來的心理波動捕捉得極為細致和可信 這種情境甚至可以直接置於當代中國小縣城而毫無間隙。 片中不少鏡頭的推拉和移動都很棒 靈動又迷人(比如François歸鄉翌日清晨出門散步的這組鏡頭) 但是很多人物對話場景的分鏡設計還是稍顯生澀(比如Marie與兩位男主的戲 有些浪費了Lafont溢出屏幕的挑逗張揚)。

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